Искусство настройки крупномасштабных концертных звуковых систем
Тема: Звукорежиссура
Раздел: Концертное
Дата публикации: 24 апреля 2015, 10:02
Нравится
Нравится
CLAIR GLOBAL
У меня очень длинная карьера, в течение которой я имел возможность микшировать звук на концертах таких исполнителей как: Sting, Van Halen, Sade, Phil Collins, Bee Gees, James Taylor, Paul Simon, Mariah Carey, Paul McCartney и одно время в Австралии с AC/DC, Billy Thorpe, the Aztecs и много-много других. Сейчас, как старший директор по разработкам в Clair Global, я не имею возможности столько заниматься микшированием разных шоу как когда то, но много раз мне приходится вылетать на площадку, чтобы решить серьезные звуковые проблемы в некоторых из наших туров. Обычно это начинается со звонка менеджера артиста звонящего к нам в офис и кричащего: «помогите! … звук „сошёл с рельс“ и мы не знаем кто виноват».
По-приезду на место, в большинстве случаев я слышу ужасно настроенную систему, и она элементарно не воспроизводит то звучание, которое звукорежиссёр посылает из своего пульта. И часто в системе чрезмерно много низких частот, а также серьезная нехватка любой ясности из-за окраски звука низом и нижней серединой, что говорит об ошибках при настройке системы.
Слишком много ребят, которые хотя и являются компетентными, по-видимому, не очень хорошо осведомлены о попадании звукорежиссёров в, казалось бы, очевидную западню. Если Вы, настраивая систему, добавляете НЧ на 4 или 6 dB (или даже больше включая Sub!), то получаете слишком много энергии НЧ относительно СЧ и ВЧ.
Запомните, все, что Вы делаете при настройке системы, будет применено к каждому отдельному каналу на микшерском пульте.
Грустная действительность состоит в том, что, когда это случается, весь тот прекрасный набор качественных микрофонов с их действительно ровными характеристиками, разрушается полностью, и сигнал теперь должен будет быть «изрублен» с помощью EQ канала, чтобы заставить их казаться сколь-нибудь приличными.
Для The Sting Symphonicities World Tour, я настроил звуковую систему так, как я всегда делаю, чтобы по звучанию она была похожей на самые лучшие студийные мониторы в лучших помещениях для микширования в мире — очень ровный и истинный звук, с прекрасно сбалансированными низами, серединой и верхом. Реальная цель сделать так, чтобы звуковая система могла в точности воспроизвести то, что выходит из микшерного пульта.
Конечно огромная дополнительная польза этого заключается в том, что все Ваши записи и сигнал, который Вы даете СМИ и т. д., будут теперь звучать точно как живое шоу, особенно в области низких частот.
Слишком многие звуковые системы для рок-музыки преувеличены в низкочастотной части!
Проблема не только в том, что Вы утомляете публику, но ещё создаёте у публики неверное представление о звуке. Психоакустически, когда басовый барабан звучит громче, чем основной вокалист — публика в скором времени будет утомлена и к тому же в большинстве случаев не все известные группы считают это хорошим финальным миксом своей музыки. Таким образом, шоу не оправдывает ожидание зрителей.
Уверен, что на больших рок концертах, есть люди, которые любят мощный глубокий низ. Но это — фантазия, полагать, что Вы должны делать так много низа, чтобы получить сотрясание толпы. Фактически, Вы окрашиваете низом всё. Глубокий низ — опасная вещь, потому что он может очень легко выйти из-под контроля. По моему опыту прекрасный звук, тот который звучит как можно ближе к оригиналу, записям артиста, (это и есть «контрольная точка») тогда он будет удовлетворять аудиторию и полные залы каждый раз!
LOW MIDS
Под low mids я подразумеваю область между 100 — 500Hz. Одна из вещей, которые я преподаю моим системным инженерам, в Clair, то, что диапазон между 100-500Hz является критической «областью» частот, которую нужно рассмотреть очень, очень тщательно, настраивая крупномасштабную систему. Если Вы посмотрите на диаграмму частотных диапазонов большинства музыкальных инструментов — рок групп или оркестров — которые необходимо смикшировать вместе, где они все накладываются? между 100-500Hz. Некоторые ограничены этой областью сверху, другие снизу, но полное суммирование любого набора из большинства инструментов — гитар, клавишных, барабанов и т. д. — является этой областью. И совсем не хитрым будет предположение: где большинство этих арен и плохих комнат взаимодействует с акустической системой? Конечно же в диапазоне 100-500Hz!
Эти два фактора действительно сговариваются против Вас, если Вы не будете чрезвычайно осторожны.
Когда Вы настраиваете крупномасштабную звуковую систему, всегда добивайтесь того, чтобы знать всё об этой критической области и удостоверьтесь, что эта область является столь же ровной и гладкой насколько возможно. Когда я сомневаюсь я всегда «прослушиваю» эту область (доверяя своим ушам, НЕ измерительной программе!), потому что эта область будет заполнена, когда я "взволную" помещение моим (ровным!) миксом. Даже если бы я оставил пульт полностью не тронутым, то у микса получился бы подъём по уровню в области 100-500Hz. Измерительная программа Smaart — хороший инструмент, и быстро помогает Вам правильно оценить звуковое поле, но Smaart не скажет Вам всё о взаимодействии звуковой системы со спецификой данного помещения. В отличие от наших ушей Smaart не может определить, откуда прибывают эти проблемные частоты. Система одна? Зачастую она состоит из нескольких. Проблемные частоты прибывают в результате взаимодействия системы и возбуждения помещения.
Возьмите свой личный микрофон (удостоверьтесь, что он является довольно ровным с минимальным эффектом близости) и фактически «выскажите» систему. Вы должны обучать ваши уши собирать проблемы в разных областях звукового диапазона, затем использовать Smaart, чтобы он мог помочь Вам сосредотачиваться прямо на проблемные области. Один Smaart не скажет Вам точно, где и что.
SUB BASS
Другая критическая область, которая неправильно эксплуатируется в низкочастотной части это Sub Bass системы. Они прекрасны и хороши когда используются правильно, но слишком часто ими злоупотребляют. Когда они установлены неправильно и не сбалансированы с остальной частью системы, они создают намного худшую ситуацию, полностью окрашивая весь звук и делая микширование на такой системе очень, очень трудным особенно для неопытного звукооператора, не привыкшему к крупномасштабным звуковым системам в плохих помещениях. Это — действительность, есть много больших помещений во всем мире, которые имеют RT60 (время затухания) на низких частотах, такое длинное, что они будут «держать» ноту низкой частоты, и в случае бас барабана, звук будет простираться вне типичного времени 4/4 большинства рок-музыки. Исход — полный беспорядок, процветающий из-за неразборчивой энергии низкой частоты, которая разрушает восприятие шоу для аудитории.
Настраивая баланс между элементами низкой частоты главной звуковой системы и систем Sub Bass, жизненно важно, чтобы баланс был очень тщательно подобран. Sub Bass система всегда должна быть сделана, только как «расширение охвата» основной системы, а не как отдельная (громче остальных). Главная система всегда должна быть настроенной и сбалансированной без включения каких-либо систем Sub Bass. Таким образом, звук основной системы может быть настроен как можно лучше, с идеальным балансом между низкими, средними и высокими частотами. Затем, после того как subs по времени были выровнены низкочастотной частью системы, убрать уровень громкости subs полностью и проигрывая знакомый музыкальный трек медленно увеличить их громкость, пока они не станут истинным расширением (только!) существующей в системе низкочастотной части. Выключите и включите subs несколько раз, чтобы проверить, что они фактически добавляются к низкочастотной части и проверьте, как помещение откликается на расширение вниз диапазона системы. Если гул от subs долго удерживается в помещении, subs необходимо убавить. (В действительно плохом помещении я вообще выключил бы subs. Поскольку они вредят, а не помогают)
Как только Вы добились правильной установки уровня subs, жизненно важно, чтобы относительные уровни между главной системой и системой Sub Bass были тщательно отмечены. Особенно, если Вы отдаёте сигнал на subs с отдельного микса (Aux output). В течение шоу очень важно, чтобы поддерживались соотношения уровней, поскольку невозможно в течение шоу получить правильный звук, если эти критические соотношения уровней выходят из баланса.
В действительно хорошо настроенной технике, для шоу в стиле рок, должно быть использовано то, что я называю «stepped low end» настройкой. Система является абсолютно ровной вниз до 100Гц (не выше!) и потом есть «шаг» (или ступень) на приблизительно 3 — 4 дБ (не более) с этой точки вниз. Это устраняет попадание обертонов низкой середины в низкочастотную часть системы, которые имеют тенденцию окрашивать всю систему в целом, но придает большинству миксов современной рок-музыки немного более плотный удар, в котором они нуждаются с напряженным, жестким низом. Я лично все настраиваю ровно и добиваюсь любого дополнительного подъёма низких частот только на EQ тех каналов пульта, на которых я хочу этого. Этот метод гораздо лучше подходит для записи или медиатрансляции.
КОНЕЧНАЯ КАЛИБРОВКА СИСТЕМЫ
Большинство звуковых систем, используемых в больших залах, состоят из многочисленных отдельных элементов, которые должны всегда калиброваться и балансироваться относительно друг друга, так как они работают в общей системе. В типичную систему стиля арены обычно входит основная левая и правая передняя система (»Mains«), дополнительная пара боковых систем, для того чтобы увеличивать горизонтальный охват за пределами основной системы, и также специализированная передняя система (front fill) и в некоторых случаях отдельный набор систем задержки (delay systems). Каждый элемент системы должен сначала быть настроен индивидуально без других элементов для устранения любых возможных проблем взаимодействия с ними. Также должно быть точно установлено время задержки, требуемое между этими элементами. После того как все это сделано, мастер-уровни всех остальных элементов должны быть убраны, остаются работать только главные левая и правая системы - это нормальный рабочий уровень.
Включив знакомый музыкальный трек, и установив умеренный уровень громкости, найдите правильную позицию между первыми двумя элементами которые Вы хотите калибровать, используя беспроводную систему управления или с помощником, который может помочь Вам медленно поднимать уровень боковой системы, пока она не будет совершенно уравновешена с основной системой. Как только Вы думаете, что это у Вас получилось, несколько раз выключите и включите боковую систему и пройдите назад и вперед через рабочую область, чтобы получить чувство того, что эта боковая система фактически не отличается от главной. Повторите этот метод для всех других элементов полной системы, пока каждый элемент не будет точно уравновешен, рассчитан и настроен ОТНОСИТЕЛЬНО левой и правой основной системы. Это — ключевой пункт к любой конечной калибровке различных элементов крупномасштабной системы — ВСЕ дополнительные элементы поддержки большой системы должны всегда уравновешиваться и настраиваться таким образом, что они непосредственно касаются того, что выходит из основной левой и правой системы. Это является ключевым моментом для любой заключительной калибровки различных элементов системы больших масштабов.
Все дополнительные элементы поддержки большой системы всегда должны быть сбалансированы и настроены таким образом, чтобы они помогали тому, что выходит из главных левой и правой системы.
Smaart можно использовать как окончательный этап для настройки системы, но реальность такова, что система, полностью настроенная с использованием только Smaart может оказаться хуже для «музыкального» звучания, чем та, которая была правильно откалибрована. Некоторые из самых больших, музыкальных звуковых систем не выглядят идеально, будучи проанализированы со Smaart, хотя они определенно будут правильными, но их характеристики не будут фактически «ровной линией». Smaart — большой инструмент, но ничто не заменит обучения наших ушей, чтобы распознать, какие частоты являются проблемными и знания, как это можно исправить.
Могу сказать, что одно из величайших благ которое может предложить, Smaart это функция «Real Time FFT»(анализатор спектра в реальном времени). Её можно использовать в качестве заключительного шага в общем процессе настройки системы перед шоу, так и во время шоу, как постоянный мониторинг в реальном времени отношения между сигналом на выходе пульта и звуком, выходящим из системы. Для настройки этого создают, в пределах пульта, моно суммирование выходных стерео каналов пульта и подают получившийся сигнал в канал «reference «(канал 2) Smaart. Поставьте измерительный микрофон рядом с пультом и подключите его в нормальный (канал 1) Smaart. Установите в Smaart способ FPPO со средним числом 32 и сглаживанием 5 пунктов и включите функцию фазы, с диапазоном графы не меньших чем плюс и минус 18db. Установка задержки погашения тогда правильно уравновесит оба уровня каналов Smaart, чтобы они были примерно равными и позволили отражать реальную картинку. То, что Вы ищете, — среднее число ТОЛЬКО на измерении FFT.
При очень хорошо настроенной системе, вы должны получить довольно ровную линию (то есть то, что выходит из консоли (в среднем!) и воспроизводится в зал), если линия имеет подъём в высокочастотной части звучание системы слишком яркое, если спад, то звучание ватное то же самое для средней и для низкочастотной части, хотя внизу, ниже 100Hz измерение может быть очень неточным (всегда с подъёмом!) из-за процессов затухания в помещении и т. д. (используйте ваши уши!).
Помните, что Вы видите усреднённое отображение — Вы должны это проверить на протяжении двух или трех песен — ничего не меняя из-за показаний, основанных на одной песне, которая может иметь много пиков и провалов, из-за своей специфической структуры. Помните, что Smaart показывает Вам усредненное сравнение того, что излучает система, с тем, что выходит из консоли!
Перевод статьи: Игорь Меньчиков, г. Екатеринбург 2014 г. Оригинал: Г. Пэйдж «Искусство настройки крупномасштабных концертных звуковых систем»
