История электронной музыки — от телеграфа до синтезатора
Тема: Звукорежиссура
Раздел: Интересное
Дата публикации: 12 апреля 2016, 16:18
Нравится
Нравится
О том, каким образом развивались музыкальные инструменты, использующие электричество, от изобретения «музыкального» телеграфа до производства современных синтезаторов, рассказывал в ходе своей лекции Петр Термен, далекий родственник и исследователь жизни человека, который в свое время изобрел терменвокс. Здесь же будут опубликованы основные тезисы этой лекции.
Праотцом электронных музыкальных инструментов считается музыкальный телеграф. Его теоретическая концепция была впервые сформулирована князем Владимиром Одоевским, который обогнал своих парижских коллег, которые занимались в то время аналогичными исследованиями. Идея заключалась в том, что каждой ноте звукоряда соответствовало определенное сочетание букв, а последовательность нот, в свою очередь, заменяла алфавит. Стоит отметить, что это не были исследования ради искусства — такой телеграф планировали использовать, прежде всего, в военных целях, как один из самых надежных способов шифрования секретных сообщений.
Родоначальником такого рода инструментов, созданных исключительно с музыкальной целью, считается телгармониум, собранный американцем, инженером Тадеусом Кахиллом. Он был поистине огромных размеров аппаратом (высотой под 5 метров и весом около 200 тонн). Телгармониум включал в себя большое количество генераторов, которые вращались на разной скорости. Сгенерированный звук передавался по кабелям. Играть на таком монстре мог исключительно дуэт.
Чем-то необыкновенным, по сравнению с невероятно большим телгармониумом, выглядел разработанный в 1919 году Л. С. Терменом легендарный инструмент, названный «терменвокс». Для игры на нем требовался всего лишь один человек: правая рука должна была настраивать высоту звучания, а левая отвечала за громкость. Достаточно сказать, что в 1921 Термен лично демонстрировал свое детище Ленину, а также был участником всесоюзного московского политехнического съезда. Терменвокс был не единственным музыкальным проектом Льва Термена, ему принадлежит авторство таких инструментов, как терменгармония, терменклавиатура, а также терпситон — своеобразный инструмент, где методом звукоизвлечения было перемещение тела.
В 20-х годах прошлого века Морис Мартено сконструировал электрофон, который тоже получил имя в честь автора – «Волны Мартено». Это был монофонический клавишный музыкальный инструмент с кольцом, которое музыкант надевал на палец руки.
К изобретателю Андрею Володину слава пришла в 1958 году, когда, будучи участником всемирной выставки, он был удостоен золотой медали за разработку музыкального инструмента с названием «Экводин», значимыми составными частями которого были тембральный переключатель, тоновая клавиатура, похожая на фортепианную, коленные рычаги и одна педаль.
Фридрих Траутвайн, еще один энтузиаст электронного звука, в 30-х годах сконструировал свой электрический инструмент, так называемый «траутониум» — ящик, состоявший внутри практически полностью из ламп и кабелей. Звук извлекался за счет лампогенератора: колебания электрической природы, возникавшие за счет лампы, трансформировались в звук.
Широко применялись такие музыкальные инструменты, прежде всего, в киноиндустрии. С их помощью создавались устрашающие звуковые эффекты, обозначались космические отзвуки или близость к чему-то неизведанному. «Мастер ужасов», кинорежиссер Хичкок часто пользовался терменвоксом для производства саундтреков к своим картинам, хотя Термен скорее представлял свой инструмент в качестве возможной альтернативы инструментальным ансамблям с живыми исполнителями.
Роберт Моуг — еще один изобретатель эпохи ранних электрических инструментов. Сконструировав синтезатор, Моуг развил целую компанию по изготовлению своих синтезаторов. Началом же его бизнес стала продажа разобранных терменвоксов в качестве «музыкальных конструкторов».
В 50-х годах инженер Е. Мурзин собрал первый в своем роде полифонический синтезатор, названный «АНС» по имени известного композитора А. Н. Скрябина. Основой действия аппарата стал оптический принцип записи звука, подобный используемому в кинематографе.
