Пирамида упражнений для развития скорости

Когда начинается настройка барабанов, нет правильных или неправильных методов. Если вы спросите 10 разных барабанщиков, как они настраивают свои барабаны, то вы получите 10 разных ответов. Для кого-то начинающего это может показаться запутанным и противоречивым. Для того чтобы вам было легче, я попробую описать, как я настраиваю барабаны.

Некоторое время назад я получил мейл от барабанщика с вопросом: как настроить барабанную педаль, чтобы она работала быстрее. Я ему быстренько ответил, а потом сказал себе: ага! Это же интереснейшая тема для статьи! Вот эта статья: КАК НАСТРАИВАТЬ БАРАБАННЫЕ ПЕДАЛИ и прочие интересные вещи о педалях.

Первое, что жизненно необходимо для достижения цели это метроном. Он поможет вам развивать скорость и чувство ритма. Сейчас в продаже не так трудно найти подходящий метроном. Есть дешевые метрономы(стоимостью ~900р), а есть и подороже. Дешевые отличаются тем, что у них может быть моно-сигнал(звук идет только в один наушник) и недостаточно громкий звук. Если вы приобрели метроном с моно-сигналом, то втыкайте джек наушника по-тихоньку не до конца, и звук будет в обоих наушниках. Метрономы подороже отличаются возможностью программирования темпа. Это может быть например увеличение темпа после каждых 100 тактов.

Если при переводе рычага вы чувствуете сопротивление, НЕ НАСИЛУЙТЕ ЕГО! Ослабляйте натяжной винт до тех пор, пока рычаг не будет защелкиваться в положение "ПРИЖАТО" легко, и вы получите четкий звук малого барабана. Если резьба натяжного винта закончится до того, как это случится, начните настройку сначала, предварительно ослабив шнур, чтобы струны побольше провисли.

Игра на ударных требует куда большей координации, чем на любом другом инструменте. Игра на ударной установке – это ride-партия по тарелке одной рукой, совершенно другой ритмический рисунок по малому барабану другой рукой, третья партия ногой по бас-барабану, да еще другой ногой по хай-хету или второму бас-барабану. Плюс вы еще можете между этими партиями думать о том, как эти партии звучат вместе, при этом одновременно читая партии с листа. Так что вообще барабанщики выполняют до шести функций одновременно, но, поскольку уже сложился термин "четырехсторонняя координация", то буду его придерживаться.

Барабанщиков можно разделить на четыре категории по мастерству.
Низшая категория – это ударники. У этих нет стиля, нет техники и есть только один уровень динамики – ГРОМКИЙ! Именно они являются причиной дурной славы барабанщиков вообще и, к сожалению, обеспечивают долгую жизнь анекдотам вроде "у нас в группе пять музыкантов и барабанщик".

Упражнения на следующих рисунках требуют одновременной игры двумя руками или ногами. Нужно сказать, что играть одновременно двумя правыми или двумя левыми руками иногами проще, чем правой с левой.

Следущие упражнения представляют собой выполнение двойного удара всеми конечностями независимо. Начинайте упражнение ОЧЕНЬ медленно, постепенно увеличивая темп, пока не доведете скорость игры приблизительно до 120 ударов в минуту.

Умение играть руками и ногами независимо - это основа мастерства при игре на современной ударной установке. В этом случае вам нужно быть атлетом в не меньшей степени, чем музыкантом. Бесспорно, что современный барабанщик - это самый физически развитый человек в ансамбле, с самой тренированной координацией движений. Конечно, вы можете возразить, что гитарист должен дергать струны правой рукой и при этом играть сложные аккорды левой, а может быть, еще и петь при этом. Но ударник - это совсем другое дело. Ему приходится играть двумя руками и ногами, одновременно отбивая зачастую сложные, иногда даже противоречивые ритмы.

Прежде всего хочется сказать об осанке. Во время занятий на барабанах следите за осанкой.Если держать спину неровно, очень быстро приходит усталость, начинают болеть мышцы спины и шеи.

Из трех способов захвата палки этот наиболее легок в освоении. При этом захвате получается, что кисть практически параллельна полу, а ладонь направлена к поверхности барабана. Угол между палками примерно равен 60-90 градусам.

Как мы помним, музыкальный метр является "сеткой" с жестким распределением сильных и слабых долей, на базе которой строится реальный ритм. Мы уже касались понятия акцента: если в нашей "сетке" есть сильная доля, то она соответствует более "сильно" звучащей ноте в реальном ритме. Таким образом, там, где в метре сильная или относительно сильная доля, там в ритме должен быть акцент? А что случится, если не акцентировать сильную долю или акцентировать слабую?