Музыкальный портал
info@topzvuk.com

Диапазон громкости и ограничение сигнала

Диапазон громкости и ограничение сигнала
0

Диапазон громкости и ограничение сигнала

Дата публикации: 22 марта 2015, 15:03
Нравится
Нравится
Так уменьшают ли ограничители и лимитеры диапазон громкости или нет? 
И да, и нет. Фактически, эта проблема намного сложнее, чем выглядит на первый взгляд. Представьте, что у Вас есть нормализованный аудиофайл и Вы не можете уже увеличить его уровень, не вызвав искажений. Но используя на таком материале компрессор или ограничитель, Вы можете поднять уровень, одновременно увеличив значение RMS. Это также расширяет динамический диапазон носителя: к примеру, в 16-битном файле это 96 dB, но Вы можете его как бы растянуть до 100 или 105 dB. На верхней диаграмме этот дополнительно доступный динамический диапазон отмечен серым прямоугольником. С этой точки зрения, лимитер не только не уменьшает диапазон громкости, но и даже увеличивает его.

Идея относительно того, что компрессор или ограничитель могут расширить доступный динамический диапазон, конечно интересна, но уже далеко не нова. Много десятилетий назад, звукоинженеры вставляли компрессор между микрофоном и рекордером с целью увеличить динамический диапазон носителя записи и уменьшить проблемы с низким отношением сигнал/шум.

2.jpg

Диаграмма показывает анализ RMS трёх файлов: оригинальный нормализованный, ограниченный с порогом -6 dB и с порогом -12 dB. Для начала, давайте сфокусируемся на различии между оригиналом и вторым файлом (-6 dB). Если смотреть со стороны низких уровней, то второй файл даёт 6 dB прироста RMS. Но, поскольку высокоуровневые события были ограничены, то прирост RMS для них только 5 dB. Таким образом, уменьшение RMS-вариабельности составляет всего 1 dB. Теперь давайте установим порог на -12 dB: низкие уровни поднимутся ещё на 6 dB, но высокие – только на 3 dB. RMS-вариабельность уменьшится ещё на 3 dB, составив в общем 4 dB. С этой точки зрения, лимитер конечно же уменьшает диапазон громкости – в этом случае, величина уменьшения составляет примерно 4 LU.

Однако, 1 dB потери RMS-вариабельности – это очень маленькая величина. Порог, ниже которого лимитер начнёт реально вмешиваться в сигнал, зависит от типа музыки. Вторая диаграмма показывает RMS-вариабельность в различных масштабах для трёх музыкальных композиций. Обратите внимание, что поп/рок музыка имеет RMS-вариабельность более устойчивую к воздействию ограничения, нежели две другие композиции, представляющие оперу и джаз. Это особенно заметно в более мелких временных масштабах: в данном случае, порог должен быть установлен как минимум на -6 dB, чтобы получить заметное уменьшение RMS-вариабельности. Это может быть связано с наличием громкого и заметного большого барабана, что указывает нам на то, что чем больше у музыки первичная RMS-вариабельность, тем сильнее она сопротивляется ограничению. Отсюда следует, что высокую вариабельность не так легко уменьшить. Эта первичная «упругость» - ещё один аргумент к утверждению, что ограничение автоматически не означает уменьшение диапазона громкости, особенно если первичный материал обладает очень высокой вариабельностью уровня.

Автор статьи: Эммануэль Дерюти (Статья опубликована в журнале Sound on Sound). Перевод подготовил Вячеслав Бережной 

Диапазон громкости и ограничение сигнала

<div><b>Так уменьшают ли ограничители и лимитеры диапазон громкости или нет? </b></div> <div>И да, и нет. Фактически, эта проблема намного сложнее, чем выглядит на первый взгляд. Представьте, что у Вас есть нормализованный аудиофайл и Вы не можете уже увеличить его уровень, не вызвав искажений. Но используя на таком материале компрессор или ограничитель, Вы можете поднять уровень, одновременно увеличив значение RMS. Это также расширяет динамический диапазон носителя: к примеру, в 16-битном файле это 96 dB, но Вы можете его как бы растянуть до 100 или 105 dB. На верхней диаграмме этот дополнительно доступный динамический диапазон отмечен серым прямоугольником. С этой точки зрения, лимитер не только не уменьшает диапазон громкости, но и даже увеличивает его.</div> <div> <br /> </div> <div>Идея относительно того, что компрессор или ограничитель могут расширить доступный динамический диапазон, конечно интересна, но уже далеко не нова. Много десятилетий назад, звукоинженеры вставляли компрессор между микрофоном и рекордером с целью увеличить динамический диапазон носителя записи и <b>уменьшить проблемы с низким отношением сигнал/шум.</b></div> <div><b> <br /> </b></div> <div><img src="/upload/medialibrary/4ed/2.jpg" title="2.jpg" border="0" alt="2.jpg" width="700" height="526" /><b> <br /> </b></div> <div> <br /> </div> <div>Диаграмма показывает анализ RMS трёх файлов: оригинальный нормализованный, ограниченный с порогом -6 dB и с порогом -12 dB. Для начала, давайте сфокусируемся на различии между оригиналом и вторым файлом (-6 dB). Если смотреть со стороны низких уровней, то второй файл даёт 6 dB прироста RMS. Но, поскольку высокоуровневые события были ограничены, то прирост RMS для них только 5 dB. Таким образом, уменьшение RMS-вариабельности составляет всего 1 dB. Теперь давайте установим порог на -12 dB: низкие уровни поднимутся ещё на 6 dB, но высокие – только на 3 dB. RMS-вариабельность уменьшится ещё на 3 dB, составив в общем 4 dB. С этой точки зрения, лимитер конечно же уменьшает диапазон громкости – в этом случае, величина уменьшения составляет примерно 4 LU.</div> <div> <br /> </div> <div>Однако, 1 dB потери RMS-вариабельности <b>– это очень маленькая величина. </b>Порог, ниже которого лимитер начнёт реально вмешиваться в сигнал, зависит от типа музыки. Вторая диаграмма показывает RMS-вариабельность в различных масштабах для трёх музыкальных композиций. Обратите внимание, что поп/рок музыка имеет RMS-вариабельность более устойчивую к воздействию ограничения, нежели две другие композиции, представляющие оперу и джаз. Это особенно заметно в более мелких временных масштабах: в данном случае, порог должен быть установлен как минимум на -6 dB, чтобы получить заметное уменьшение RMS-вариабельности. Это может быть связано с наличием громкого и заметного большого барабана, что указывает нам на то, что чем больше у музыки первичная RMS-вариабельность, тем сильнее она сопротивляется ограничению. Отсюда следует, что высокую вариабельность не так легко уменьшить. Эта первичная «упругость» - ещё один аргумент к утверждению, что ограничение автоматически не означает уменьшение диапазона громкости, особенно если первичный материал обладает очень высокой вариабельностью уровня.</div> <div> <br /> </div> <div><i>Автор статьи: Эммануэль Дерюти (Статья опубликована в журнале Sound on Sound). Перевод подготовил Вячеслав Бережной </i></div>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Диапазон громкости и ограничение сигнала

Диапазон громкости и ограничение сигнала

Диапазон громкости и ограничение сигнала

<div><b>Так уменьшают ли ограничители и лимитеры диапазон громкости или нет? </b></div> <div>И да, и нет. Фактически, эта проблема намного сложнее, чем выглядит на первый взгляд. Представьте, что у Вас есть нормализованный аудиофайл и Вы не можете уже увеличить его уровень, не вызвав искажений. Но используя на таком материале компрессор или ограничитель, Вы можете поднять уровень, одновременно увеличив значение RMS. Это также расширяет динамический диапазон носителя: к примеру, в 16-битном файле это 96 dB, но Вы можете его как бы растянуть до 100 или 105 dB. На верхней диаграмме этот дополнительно доступный динамический диапазон отмечен серым прямоугольником. С этой точки зрения, лимитер не только не уменьшает диапазон громкости, но и даже увеличивает его.</div> <div> <br /> </div> <div>Идея относительно того, что компрессор или ограничитель могут расширить доступный динамический диапазон, конечно интересна, но уже далеко не нова. Много десятилетий назад, звукоинженеры вставляли компрессор между микрофоном и рекордером с целью увеличить динамический диапазон носителя записи и <b>уменьшить проблемы с низким отношением сигнал/шум.</b></div> <div><b> <br /> </b></div> <div><img src="/upload/medialibrary/4ed/2.jpg" title="2.jpg" border="0" alt="2.jpg" width="700" height="526" /><b> <br /> </b></div> <div> <br /> </div> <div>Диаграмма показывает анализ RMS трёх файлов: оригинальный нормализованный, ограниченный с порогом -6 dB и с порогом -12 dB. Для начала, давайте сфокусируемся на различии между оригиналом и вторым файлом (-6 dB). Если смотреть со стороны низких уровней, то второй файл даёт 6 dB прироста RMS. Но, поскольку высокоуровневые события были ограничены, то прирост RMS для них только 5 dB. Таким образом, уменьшение RMS-вариабельности составляет всего 1 dB. Теперь давайте установим порог на -12 dB: низкие уровни поднимутся ещё на 6 dB, но высокие – только на 3 dB. RMS-вариабельность уменьшится ещё на 3 dB, составив в общем 4 dB. С этой точки зрения, лимитер конечно же уменьшает диапазон громкости – в этом случае, величина уменьшения составляет примерно 4 LU.</div> <div> <br /> </div> <div>Однако, 1 dB потери RMS-вариабельности <b>– это очень маленькая величина. </b>Порог, ниже которого лимитер начнёт реально вмешиваться в сигнал, зависит от типа музыки. Вторая диаграмма показывает RMS-вариабельность в различных масштабах для трёх музыкальных композиций. Обратите внимание, что поп/рок музыка имеет RMS-вариабельность более устойчивую к воздействию ограничения, нежели две другие композиции, представляющие оперу и джаз. Это особенно заметно в более мелких временных масштабах: в данном случае, порог должен быть установлен как минимум на -6 dB, чтобы получить заметное уменьшение RMS-вариабельности. Это может быть связано с наличием громкого и заметного большого барабана, что указывает нам на то, что чем больше у музыки первичная RMS-вариабельность, тем сильнее она сопротивляется ограничению. Отсюда следует, что высокую вариабельность не так легко уменьшить. Эта первичная «упругость» - ещё один аргумент к утверждению, что ограничение автоматически не означает уменьшение диапазона громкости, особенно если первичный материал обладает очень высокой вариабельностью уровня.</div> <div> <br /> </div> <div><i>Автор статьи: Эммануэль Дерюти (Статья опубликована в журнале Sound on Sound). Перевод подготовил Вячеслав Бережной </i></div>

Загрузка комментариев...