Музыкальный портал
info@topzvuk.com

Простой мастеринг в проджект-студиях и в продакшн-студиях на радио

Простой мастеринг в проджект-студиях и в продакшн-студиях на радио
0

Простой мастеринг в проджект-студиях и в продакшн-студиях на радио

Раздел: Мастеринг
Дата публикации: 20 апреля 2015, 13:46
Нравится
Нравится
Мастеринг — конечный процесс обработки записи, подготовка к тому, как она будет звучать для конечного слушателя дома, в машине, на вечеринке, на радио, в клубах. С помощью мастеринга мы добиваемся, чтобы запись приобрела обогащенное, «отполированное» звучание на уровне успешных современных коммерческих записей. Запись после мастеринга должна одинаково хорошо звучать как через мощные порталы клуба, так и через дешевую бытовую аудиосистему. В идеале мастеринг делает хорошую запись отличной, а среднюю — хорошей.

Не рассматривая конкретных установок и последовательности плагинов в конечной схеме при мастеринге, установим, ЧТО именно мы будем изменять в записи.

Эти изменения — частотная коррекция (эквализация), компрессия и мастер-лимитирование.

Эквализация используется для подавления в записи определенных «ненужных» частот и выделения в спектре полезных, с точки зрения поставленной задачи, частот. Используя эквалайзер, мы подгоняем спектр исходной фонограммы к некоему идеализированному образу в контексте поставленной художественной задачи. В конечном итоге, несмотря на очевидную субъективность подхода при эквализации, необходимо всегда учитывать стиль музыки и придавать звучанию соответствующую окраску.

Компрессия, мастер-компрессия фонограммы используется главным образом для сжатия динамического диапазона низких частот и создания эффекта удара, «пинка» (Kick). В общем, мы хотим убрать эффект «бубнения» и сделать низы фонограммы более упругими. Сжимая бас фонограммы с определенными параметрами времени атаки и восстановления (от 70 мс), мы добиваемся более музыкального, яркого, мощного эффекта, при этом не травмируя акустическую систему длительным воздействием низших частот (20…60 Гц). Даже сужая динамический диапазон, мы можем, регулируя параметры компрессии, создавать эффект «пинка». С другой стороны, та же компрессия (не только низов, но и по всему диапазону) позволит нам выровнять и уплотнить звучание более медленных, спокойных фонограмм, сделать из неровного, «баночного» звучания теплый «обволакивающий» звук.

Мастер-лимитирование фонограммы используется в самом незаметном для звучания режиме для предотвращения превышения номинального уровня звучания. По сути, лимитер — это компрессор с предельными установками атаки и степени компрессии: минимальная («мгновенная») атака и бесконечная степень сжатия. Однако в коммерческом мастеринге используются специальные типы лимитирования или пик-лимитирования. Приборы или программные модули такого типа носят название «максимайзер». Специальные алгоритмы с функцией «предвосхищения» look-ahead, различными схемами поведения при превышении сигналом уровня threshold, функциями квантования и автоматическим «интеллектуальным» временем восстановления позволяют использовать их для придания более громкого, насыщенного, яркого и, в конечном счете, «конкурентоспособного» звучания фонограммы по всему спектру.

Мастеринг-секция на основе программных модулей компании Waves

Ниже показана мастеринг-секция для большинства типов фонограмм, цепочка приводится по порядку:

Waves Linear Equalizer BroaдБand;
Waves C1 Compressor Sidechain;
Waves Linear Multiband 5 band Compressor;
Waves L2.

Waves Linear Equalizer BroadБand: подготовка к многополосному компрессированию

Waves.jpg

Рассмотрим набор установок, которые часто применяются при мастеринге композиций популярной танцевальной музыки. Наша задача в этом случае: сделать звучание плотным, с ощутимым «пинком» в области низких частот и в то же время — без звенящего, «песочного» верха. Заметьте, как снижается кривая в установках эквалайзера — от начала к концу спектра, это сделано специально, чтобы в конце концов мы получили глубокий и не резкий звук.

Обратите внимание на «ямку» на частоте около 250 Гц. Дело в том, что, поднимая с помощью параметрического эквалайзера уровень на частотах около 250 Гц, можно, кроме теплоты, привнести в фонограмму гулкость и даже грязь. Если при данных установках эквалайзера все же ощущается недостаток этих частот, а при заполнении «ямки» теряется разборчивость звучания, то следует компенсировать частоты в районе 250 Гц в самом миксе, на треках с басом или треках, не содержащих вокал.

Также следует избегать резких и узких подъемов в огибающей эквалайзера. Для тонкой «хирургической» эквализации лучше использовать эквалайзеры на треках микса.

Waves C1 Compressor Sidechain: контроль плотности низких частот

Мы применяем частотно-зависимый компрессор в области низких частот (режим split-mode). Таким образом, мы воздействуем на уровень частот, лежащих ниже частоты фильтра среза низких частот. Это около 120 Гц.

Компрессор пропускает атаку баса и максимально быстро восстанавливается. Время атаки можно выставлять около 70 мс, время восстановления — минимальное (около 5 мс). Степень сжатия ставится очень высокой, в нашем случае это практически лимитирование — 50:1. Порог компрессии (threshold) следует устанавливать таким, чтобы реально сжатие не превышало 6…10 дБ. При таких установках бас делается упругим и перестает гудеть и бубнить.

Waves Linear Multiband 5 band Compressor: контроль насыщенности верхних частот

Мы используем многополосный компрессор преимущественно для частот, лежащих выше 1 кГц. Так же, как в случае с C1, задача — придать насыщенность и отчетливость звуку и избежать присвистов в верхней части спектра.

Выставляем атаку на 70 мс, восстановление на минимум (5 мс), параметр release поставить в режим manual. Степень сжатия в Waves LimMB определяется параметром range, показывающим величину предельно допустимой компрессии в децибелах для каждой полосы.

Waves L2: мастер-лимитирование

В конце линейки мы ставим максимайзер Waves L2. Его задача — лимитировать фонограмму по пикам и корректировать среднюю громкость микса (RMS).

В предыдущих установках моделей значения необходимо выставить так, чтобы нужная громкость при использовании L2 достигалась при значении threshold не более -6…-3 дБ. Приблизительные значения, на которые будет лимитироваться фонограмма (ATTEN), должны варьироваться от 0 до 6 дБ. Это сохранит прозрачность конечного микса и привнесет минимум искажений. Можно также поэкспериментировать со значениями Release, особенно если нужно достигнуть плотного, но не кричащего звучания. Значение параметра Out Ceiling рекомендуется ставить чуть меньше нуля (делаем небольшой headroom для работы программного модуля), так как иногда возникают ситуации, когда сигнал превышает выставленное значение на 0,1 дБ.

К тому же при кодировании материала в формат МР3 неизбежно возникают ошибки преобразования, при которых уровень превышает 0 дБ.

Вариант мастеринг-цепочки для радио продакшн

Исходя из реального опыта, для создания фонограмм для радио предлагается следующая мастеринг-секция:

Расширитель стереобазы;
Waves LinEQ LowBand;
Waves Linear Multiband 5 band Compressor;
Waves L2.

Далее подробно рассмотрим установки программных модулей, кроме L2, так как его функции в этой схеме идентичны функции в предыдущей схеме мастеринга.

Расширитель стереобазы
Тип программного модуля предлагается выбрать самостоятельно — это может быть, например, Waves S1-Imager или PSP Stereo Enhancer (VST).

Главное, что следует иметь в виду — после применения программных модулей такого типа возникает субъективное ощущение подъема уровня частот 30…600 Гц, а также заметное своеобразное «шелестение» и пропадание акцентов в области верхних частот. Только при таком алгоритме обеспечивается последующая моносовместимость. Другие программные модули в большинстве своем не имеют описанных выше недостатков и работают по принципу вычета моно-составляющей из обрабатываемого сигнала, чем нарушают моносовместимость фонограммы, так что их нужно использовать весьма дозированно.

Waves LinEQ LowBand: подготовка к многополосному компрессированию

При помощи Waves LinEQ LowBand мы удаляем паразитные частоты, лежащие ниже 20…30 Гц. Цель двойная — убрать неслышимые частоты из микса и подготовить сигнал к последующему многополосному компрессированию, когда неслышимые частоты приведут к ошибочным срабатываниям компрессора. Так же можно подкорректировать уровень частот в районе «бубнения» 200…250 Гц.

Waves Linear Multiband 5 band Compressor: контроль плотности и насыщенности частот

Первые две полосы компрессора мы используем для контроля динамического диапазона и выделения атаки (и, соответственно, получения плотности и эффекта «пинка») в низкочастотной области спектра фонограммы. В отличие от C1, Waves Linear Multiband 5 band Compressor работает мягче — это расширяет сферу применения данной схемы, что более подходит для миксов, в которых используются треки музыкальных библиотек, уже имеющих достаточно плотное звучание.

Время атаки в двух первых полосах составляет от 30 до 70 мс, время восстановления — минимальное. Глубина компрессии регулируется параметром Range. Частота разделения 1-й и 2-й полосы выставляется в зависимости от исходной фонограммы. Так, если преобладают жесткие большой барабан и бас — частота устанавливается выше для того, чтобы отделить их по степени компрессии от остального спектра. Если в нижней части спектра присутствует «подушка» из смеси составляющих микса (обычное явление для большей части фонограмм на радио), то частота разделения ниже, вплоть до 60…70 Гц. В общих чертах — вторая полоса выполняет функции компрессора C1 в предыдущей схеме, а первая — вспомогательная для регулирования уровня инфраниза.

Настройка остальных полос производится в соответствии с настройками LimMB в предыдущей схеме для придания насыщенности. Единственное отличие — укороченное время атаки, что уменьшает резкость и убирает присвисты в верхней части спектра.

Задача эквализации при данной схеме мастеринга решается регулированием параметров Gain в Waves Linear Multiband 5 band Compressor.

В статье использованы материалы руководства Production-Mixing-Mastering with Waves. Автор: Олег Кочанко.

Простой мастеринг в проджект-студиях и в продакшн-студиях на радио

<div><b>Мастеринг</b> — конечный процесс обработки записи, подготовка к тому, как она будет звучать для конечного слушателя дома, в машине, на вечеринке, на радио, в клубах. С помощью мастеринга мы добиваемся, чтобы запись приобрела обогащенное, «отполированное» звучание на уровне успешных современных коммерческих записей. Запись после мастеринга должна одинаково хорошо звучать как через мощные порталы клуба, так и через дешевую бытовую аудиосистему. В идеале мастеринг делает хорошую запись отличной, а среднюю — хорошей.</div> <div> <br /> </div> <div>Не рассматривая конкретных установок и последовательности плагинов в конечной схеме при мастеринге, установим, ЧТО именно мы будем изменять в записи.</div> <div> <br /> </div> <div>Эти изменения — <b>частотная коррекция (эквализация), компрессия и мастер-лимитирование.</b></div> <div> <br /> </div> <div><b>Эквализация </b>используется для подавления в записи определенных «ненужных» частот и выделения в спектре полезных, с точки зрения поставленной задачи, частот. Используя эквалайзер, мы подгоняем спектр исходной фонограммы к некоему идеализированному образу в контексте поставленной художественной задачи. В конечном итоге, несмотря на очевидную субъективность подхода при эквализации, необходимо всегда учитывать стиль музыки и придавать звучанию соответствующую окраску.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Компрессия</b>, мастер-компрессия фонограммы используется главным образом для сжатия динамического диапазона низких частот и создания эффекта удара, «пинка» (Kick). В общем, мы хотим убрать эффект «бубнения» и сделать низы фонограммы более упругими. Сжимая бас фонограммы с определенными параметрами времени атаки и восстановления (от 70 мс), мы добиваемся более музыкального, яркого, мощного эффекта, при этом не травмируя акустическую систему длительным воздействием низших частот (20…60 Гц). Даже сужая динамический диапазон, мы можем, регулируя параметры компрессии, создавать эффект «пинка». С другой стороны, та же компрессия (не только низов, но и по всему диапазону) позволит нам выровнять и уплотнить звучание более медленных, спокойных фонограмм, сделать из неровного, «баночного» звучания теплый «обволакивающий» звук.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Мастер-лимитирование</b> фонограммы используется в самом незаметном для звучания режиме для предотвращения превышения номинального уровня звучания. По сути, лимитер — это компрессор с предельными установками атаки и степени компрессии: минимальная («мгновенная») атака и бесконечная степень сжатия. Однако в коммерческом мастеринге используются специальные типы лимитирования или пик-лимитирования. Приборы или программные модули такого типа носят название «максимайзер». Специальные алгоритмы с функцией «предвосхищения» look-ahead, различными схемами поведения при превышении сигналом уровня threshold, функциями квантования и автоматическим «интеллектуальным» временем восстановления позволяют использовать их для придания более громкого, насыщенного, яркого и, в конечном счете, «конкурентоспособного» звучания фонограммы по всему спектру.</div> <div><b> <br /> </b></div> <div><b>Мастеринг-секция на основе программных модулей компании Waves</b></div> <div> <br /> </div> <div>Ниже показана мастеринг-секция для большинства типов фонограмм, цепочка приводится по порядку:</div> <div> <br /> </div> <div>Waves Linear Equalizer BroaдБand;</div> <div>Waves C1 Compressor Sidechain;</div> <div>Waves Linear Multiband 5 band Compressor;</div> <div>Waves L2.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves Linear Equalizer BroadБand: подготовка к многополосному компрессированию</b></div> <div><b> <br /> </b></div> <div><img src="/upload/medialibrary/7d7/Waves.jpg" title="Waves.jpg" border="0" alt="Waves.jpg" width="400" height="314" /><b> <br /> </b></div> <div> <br /> </div> <div>Рассмотрим набор установок, которые часто применяются при мастеринге композиций популярной танцевальной музыки. Наша задача в этом случае: сделать звучание плотным, с ощутимым «пинком» в области низких частот и в то же время — без звенящего, «песочного» верха. Заметьте, как снижается кривая в установках эквалайзера — от начала к концу спектра, это сделано специально, чтобы в конце концов мы получили глубокий и не резкий звук.</div> <div> <br /> </div> <div>Обратите внимание на «ямку» на частоте около 250 Гц. Дело в том, что, поднимая с помощью параметрического эквалайзера уровень на частотах около 250 Гц, можно, кроме теплоты, привнести в фонограмму гулкость и даже грязь. Если при данных установках эквалайзера все же ощущается недостаток этих частот, а при заполнении «ямки» теряется разборчивость звучания, то <b>следует компенсировать частоты в районе 250 Гц</b> в самом миксе, на треках с басом или треках, не содержащих вокал.</div> <div> <br /> </div> <div>Также следует избегать резких и узких подъемов в огибающей эквалайзера. Для тонкой «хирургической» эквализации лучше использовать эквалайзеры на треках микса.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves C1 Compressor Sidechain: контроль плотности низких частот</b></div> <div> <br /> </div> <div>Мы применяем частотно-зависимый компрессор в области низких частот (режим split-mode). Таким образом, мы воздействуем на уровень частот, лежащих ниже частоты фильтра среза низких частот. Это около 120 Гц.</div> <div> <br /> </div> <div>Компрессор пропускает атаку баса и максимально быстро восстанавливается. Время атаки можно выставлять около 70 мс, время восстановления — минимальное (около 5 мс). Степень сжатия ставится очень высокой, в нашем случае это практически лимитирование — 50:1. Порог компрессии (threshold) следует устанавливать таким, чтобы реально сжатие не превышало 6…10 дБ. При таких установках бас делается упругим и перестает гудеть и бубнить.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves Linear Multiband 5 band Compressor: контроль насыщенности верхних частот</b></div> <div> <br /> </div> <div>Мы используем многополосный компрессор преимущественно для частот, лежащих выше 1 кГц. Так же, как в случае с C1, задача — придать насыщенность и отчетливость звуку и избежать присвистов в верхней части спектра.</div> <div> <br /> </div> <div>Выставляем атаку на 70 мс, восстановление на минимум (5 мс), параметр release поставить в режим manual. Степень сжатия в Waves LimMB определяется параметром range, показывающим величину предельно допустимой компрессии в децибелах для каждой полосы.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves L2: мастер-лимитирование</b></div> <div> <br /> </div> <div>В конце линейки мы ставим максимайзер Waves L2. Его задача — лимитировать фонограмму по пикам и корректировать среднюю громкость микса (RMS).</div> <div> <br /> </div> <div>В предыдущих установках моделей значения необходимо выставить так, чтобы нужная громкость при использовании L2 достигалась при значении threshold не более -6…-3 дБ. Приблизительные значения, на которые будет лимитироваться фонограмма (ATTEN), должны варьироваться от 0 до 6 дБ. Это сохранит прозрачность конечного микса и привнесет минимум искажений. Можно также поэкспериментировать со значениями Release, особенно если нужно достигнуть плотного, но не кричащего звучания. Значение параметра Out Ceiling рекомендуется ставить чуть меньше нуля (делаем небольшой headroom для работы программного модуля), так как иногда возникают ситуации, когда сигнал превышает выставленное значение на 0,1 дБ.</div> <div> <br /> </div> <div>К тому же при кодировании материала в формат МР3 неизбежно возникают ошибки преобразования, при которых уровень превышает 0 дБ.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Вариант мастеринг-цепочки для радио продакшн</b></div> <div> <br /> </div> <div>Исходя из реального опыта, для создания фонограмм для радио предлагается следующая мастеринг-секция:</div> <div> <br /> </div> <div>Расширитель стереобазы;</div> <div>Waves LinEQ LowBand;</div> <div>Waves Linear Multiband 5 band Compressor;</div> <div>Waves L2.</div> <div> <br /> </div> <div>Далее подробно рассмотрим установки программных модулей, кроме L2, так как его функции в этой схеме идентичны функции в предыдущей схеме мастеринга.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Расширитель стереобазы</b></div> <div>Тип программного модуля предлагается выбрать самостоятельно — это может быть, например, Waves S1-Imager или PSP Stereo Enhancer (VST).</div> <div> <br /> </div> <div>Главное, что следует иметь в виду — после применения программных модулей такого типа возникает субъективное ощущение подъема уровня частот 30…600 Гц, а также заметное своеобразное «шелестение» и пропадание акцентов в области верхних частот. Только при таком алгоритме обеспечивается последующая моносовместимость. Другие программные модули в большинстве своем не имеют описанных выше недостатков и работают по принципу вычета моно-составляющей из обрабатываемого сигнала, чем нарушают моносовместимость фонограммы, так что их нужно использовать весьма дозированно.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves LinEQ LowBand: подготовка к многополосному компрессированию</b></div> <div> <br /> </div> <div>При помощи Waves LinEQ LowBand мы удаляем паразитные частоты, лежащие ниже 20…30 Гц. Цель двойная — убрать неслышимые частоты из микса и подготовить сигнал к последующему многополосному компрессированию, когда неслышимые частоты приведут к ошибочным срабатываниям компрессора. Так же можно подкорректировать уровень частот в районе «бубнения» 200…250 Гц.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves Linear Multiband 5 band Compressor: контроль плотности и насыщенности частот</b></div> <div> <br /> </div> <div>Первые две полосы компрессора мы используем для контроля динамического диапазона и выделения атаки (и, соответственно, получения плотности и эффекта «пинка») в низкочастотной области спектра фонограммы. В отличие от C1, Waves Linear Multiband 5 band Compressor работает мягче — это расширяет сферу применения данной схемы, что более подходит для миксов, в которых используются треки музыкальных библиотек, уже имеющих достаточно плотное звучание.</div> <div> <br /> </div> <div>Время атаки в двух первых полосах составляет от 30 до 70 мс, время восстановления — минимальное. Глубина компрессии регулируется параметром Range. Частота разделения 1-й и 2-й полосы выставляется<b> в зависимости от исходной фонограммы</b>. Так, если преобладают жесткие большой барабан и бас — частота устанавливается выше для того, чтобы отделить их по степени компрессии от остального спектра. Если в нижней части спектра присутствует «подушка» из смеси составляющих микса (обычное явление для большей части фонограмм на радио), то частота разделения ниже, вплоть до 60…70 Гц. В общих чертах — вторая полоса выполняет функции компрессора C1 в предыдущей схеме, а первая — вспомогательная для регулирования уровня инфраниза.</div> <div> <br /> </div> <div>Настройка остальных полос производится в соответствии с настройками LimMB в предыдущей схеме для придания насыщенности. Единственное отличие — укороченное время атаки, что уменьшает резкость и убирает присвисты в верхней части спектра.</div> <div> <br /> </div> <div>Задача эквализации при данной схеме мастеринга решается регулированием параметров Gain в Waves Linear Multiband 5 band Compressor.</div> <div><i> <br /> </i></div> <div><i>В статье использованы материалы руководства Production-Mixing-Mastering with Waves. Автор: Олег Кочанко.</i></div>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Простой мастеринг в проджект-студиях и в продакшн-студиях на радио

Простой мастеринг в проджект-студиях и в продакшн-студиях на радио

Простой мастеринг в проджект-студиях и в продакшн-студиях на радио

<div><b>Мастеринг</b> — конечный процесс обработки записи, подготовка к тому, как она будет звучать для конечного слушателя дома, в машине, на вечеринке, на радио, в клубах. С помощью мастеринга мы добиваемся, чтобы запись приобрела обогащенное, «отполированное» звучание на уровне успешных современных коммерческих записей. Запись после мастеринга должна одинаково хорошо звучать как через мощные порталы клуба, так и через дешевую бытовую аудиосистему. В идеале мастеринг делает хорошую запись отличной, а среднюю — хорошей.</div> <div> <br /> </div> <div>Не рассматривая конкретных установок и последовательности плагинов в конечной схеме при мастеринге, установим, ЧТО именно мы будем изменять в записи.</div> <div> <br /> </div> <div>Эти изменения — <b>частотная коррекция (эквализация), компрессия и мастер-лимитирование.</b></div> <div> <br /> </div> <div><b>Эквализация </b>используется для подавления в записи определенных «ненужных» частот и выделения в спектре полезных, с точки зрения поставленной задачи, частот. Используя эквалайзер, мы подгоняем спектр исходной фонограммы к некоему идеализированному образу в контексте поставленной художественной задачи. В конечном итоге, несмотря на очевидную субъективность подхода при эквализации, необходимо всегда учитывать стиль музыки и придавать звучанию соответствующую окраску.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Компрессия</b>, мастер-компрессия фонограммы используется главным образом для сжатия динамического диапазона низких частот и создания эффекта удара, «пинка» (Kick). В общем, мы хотим убрать эффект «бубнения» и сделать низы фонограммы более упругими. Сжимая бас фонограммы с определенными параметрами времени атаки и восстановления (от 70 мс), мы добиваемся более музыкального, яркого, мощного эффекта, при этом не травмируя акустическую систему длительным воздействием низших частот (20…60 Гц). Даже сужая динамический диапазон, мы можем, регулируя параметры компрессии, создавать эффект «пинка». С другой стороны, та же компрессия (не только низов, но и по всему диапазону) позволит нам выровнять и уплотнить звучание более медленных, спокойных фонограмм, сделать из неровного, «баночного» звучания теплый «обволакивающий» звук.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Мастер-лимитирование</b> фонограммы используется в самом незаметном для звучания режиме для предотвращения превышения номинального уровня звучания. По сути, лимитер — это компрессор с предельными установками атаки и степени компрессии: минимальная («мгновенная») атака и бесконечная степень сжатия. Однако в коммерческом мастеринге используются специальные типы лимитирования или пик-лимитирования. Приборы или программные модули такого типа носят название «максимайзер». Специальные алгоритмы с функцией «предвосхищения» look-ahead, различными схемами поведения при превышении сигналом уровня threshold, функциями квантования и автоматическим «интеллектуальным» временем восстановления позволяют использовать их для придания более громкого, насыщенного, яркого и, в конечном счете, «конкурентоспособного» звучания фонограммы по всему спектру.</div> <div><b> <br /> </b></div> <div><b>Мастеринг-секция на основе программных модулей компании Waves</b></div> <div> <br /> </div> <div>Ниже показана мастеринг-секция для большинства типов фонограмм, цепочка приводится по порядку:</div> <div> <br /> </div> <div>Waves Linear Equalizer BroaдБand;</div> <div>Waves C1 Compressor Sidechain;</div> <div>Waves Linear Multiband 5 band Compressor;</div> <div>Waves L2.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves Linear Equalizer BroadБand: подготовка к многополосному компрессированию</b></div> <div><b> <br /> </b></div> <div><img src="/upload/medialibrary/7d7/Waves.jpg" title="Waves.jpg" border="0" alt="Waves.jpg" width="400" height="314" /><b> <br /> </b></div> <div> <br /> </div> <div>Рассмотрим набор установок, которые часто применяются при мастеринге композиций популярной танцевальной музыки. Наша задача в этом случае: сделать звучание плотным, с ощутимым «пинком» в области низких частот и в то же время — без звенящего, «песочного» верха. Заметьте, как снижается кривая в установках эквалайзера — от начала к концу спектра, это сделано специально, чтобы в конце концов мы получили глубокий и не резкий звук.</div> <div> <br /> </div> <div>Обратите внимание на «ямку» на частоте около 250 Гц. Дело в том, что, поднимая с помощью параметрического эквалайзера уровень на частотах около 250 Гц, можно, кроме теплоты, привнести в фонограмму гулкость и даже грязь. Если при данных установках эквалайзера все же ощущается недостаток этих частот, а при заполнении «ямки» теряется разборчивость звучания, то <b>следует компенсировать частоты в районе 250 Гц</b> в самом миксе, на треках с басом или треках, не содержащих вокал.</div> <div> <br /> </div> <div>Также следует избегать резких и узких подъемов в огибающей эквалайзера. Для тонкой «хирургической» эквализации лучше использовать эквалайзеры на треках микса.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves C1 Compressor Sidechain: контроль плотности низких частот</b></div> <div> <br /> </div> <div>Мы применяем частотно-зависимый компрессор в области низких частот (режим split-mode). Таким образом, мы воздействуем на уровень частот, лежащих ниже частоты фильтра среза низких частот. Это около 120 Гц.</div> <div> <br /> </div> <div>Компрессор пропускает атаку баса и максимально быстро восстанавливается. Время атаки можно выставлять около 70 мс, время восстановления — минимальное (около 5 мс). Степень сжатия ставится очень высокой, в нашем случае это практически лимитирование — 50:1. Порог компрессии (threshold) следует устанавливать таким, чтобы реально сжатие не превышало 6…10 дБ. При таких установках бас делается упругим и перестает гудеть и бубнить.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves Linear Multiband 5 band Compressor: контроль насыщенности верхних частот</b></div> <div> <br /> </div> <div>Мы используем многополосный компрессор преимущественно для частот, лежащих выше 1 кГц. Так же, как в случае с C1, задача — придать насыщенность и отчетливость звуку и избежать присвистов в верхней части спектра.</div> <div> <br /> </div> <div>Выставляем атаку на 70 мс, восстановление на минимум (5 мс), параметр release поставить в режим manual. Степень сжатия в Waves LimMB определяется параметром range, показывающим величину предельно допустимой компрессии в децибелах для каждой полосы.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves L2: мастер-лимитирование</b></div> <div> <br /> </div> <div>В конце линейки мы ставим максимайзер Waves L2. Его задача — лимитировать фонограмму по пикам и корректировать среднюю громкость микса (RMS).</div> <div> <br /> </div> <div>В предыдущих установках моделей значения необходимо выставить так, чтобы нужная громкость при использовании L2 достигалась при значении threshold не более -6…-3 дБ. Приблизительные значения, на которые будет лимитироваться фонограмма (ATTEN), должны варьироваться от 0 до 6 дБ. Это сохранит прозрачность конечного микса и привнесет минимум искажений. Можно также поэкспериментировать со значениями Release, особенно если нужно достигнуть плотного, но не кричащего звучания. Значение параметра Out Ceiling рекомендуется ставить чуть меньше нуля (делаем небольшой headroom для работы программного модуля), так как иногда возникают ситуации, когда сигнал превышает выставленное значение на 0,1 дБ.</div> <div> <br /> </div> <div>К тому же при кодировании материала в формат МР3 неизбежно возникают ошибки преобразования, при которых уровень превышает 0 дБ.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Вариант мастеринг-цепочки для радио продакшн</b></div> <div> <br /> </div> <div>Исходя из реального опыта, для создания фонограмм для радио предлагается следующая мастеринг-секция:</div> <div> <br /> </div> <div>Расширитель стереобазы;</div> <div>Waves LinEQ LowBand;</div> <div>Waves Linear Multiband 5 band Compressor;</div> <div>Waves L2.</div> <div> <br /> </div> <div>Далее подробно рассмотрим установки программных модулей, кроме L2, так как его функции в этой схеме идентичны функции в предыдущей схеме мастеринга.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Расширитель стереобазы</b></div> <div>Тип программного модуля предлагается выбрать самостоятельно — это может быть, например, Waves S1-Imager или PSP Stereo Enhancer (VST).</div> <div> <br /> </div> <div>Главное, что следует иметь в виду — после применения программных модулей такого типа возникает субъективное ощущение подъема уровня частот 30…600 Гц, а также заметное своеобразное «шелестение» и пропадание акцентов в области верхних частот. Только при таком алгоритме обеспечивается последующая моносовместимость. Другие программные модули в большинстве своем не имеют описанных выше недостатков и работают по принципу вычета моно-составляющей из обрабатываемого сигнала, чем нарушают моносовместимость фонограммы, так что их нужно использовать весьма дозированно.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves LinEQ LowBand: подготовка к многополосному компрессированию</b></div> <div> <br /> </div> <div>При помощи Waves LinEQ LowBand мы удаляем паразитные частоты, лежащие ниже 20…30 Гц. Цель двойная — убрать неслышимые частоты из микса и подготовить сигнал к последующему многополосному компрессированию, когда неслышимые частоты приведут к ошибочным срабатываниям компрессора. Так же можно подкорректировать уровень частот в районе «бубнения» 200…250 Гц.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Waves Linear Multiband 5 band Compressor: контроль плотности и насыщенности частот</b></div> <div> <br /> </div> <div>Первые две полосы компрессора мы используем для контроля динамического диапазона и выделения атаки (и, соответственно, получения плотности и эффекта «пинка») в низкочастотной области спектра фонограммы. В отличие от C1, Waves Linear Multiband 5 band Compressor работает мягче — это расширяет сферу применения данной схемы, что более подходит для миксов, в которых используются треки музыкальных библиотек, уже имеющих достаточно плотное звучание.</div> <div> <br /> </div> <div>Время атаки в двух первых полосах составляет от 30 до 70 мс, время восстановления — минимальное. Глубина компрессии регулируется параметром Range. Частота разделения 1-й и 2-й полосы выставляется<b> в зависимости от исходной фонограммы</b>. Так, если преобладают жесткие большой барабан и бас — частота устанавливается выше для того, чтобы отделить их по степени компрессии от остального спектра. Если в нижней части спектра присутствует «подушка» из смеси составляющих микса (обычное явление для большей части фонограмм на радио), то частота разделения ниже, вплоть до 60…70 Гц. В общих чертах — вторая полоса выполняет функции компрессора C1 в предыдущей схеме, а первая — вспомогательная для регулирования уровня инфраниза.</div> <div> <br /> </div> <div>Настройка остальных полос производится в соответствии с настройками LimMB в предыдущей схеме для придания насыщенности. Единственное отличие — укороченное время атаки, что уменьшает резкость и убирает присвисты в верхней части спектра.</div> <div> <br /> </div> <div>Задача эквализации при данной схеме мастеринга решается регулированием параметров Gain в Waves Linear Multiband 5 band Compressor.</div> <div><i> <br /> </i></div> <div><i>В статье использованы материалы руководства Production-Mixing-Mastering with Waves. Автор: Олег Кочанко.</i></div>

Загрузка комментариев...