Музыкальный портал
info@topzvuk.com

Динамический диапазон

Динамический диапазон
0

Динамический диапазон

Раздел: Компрессия
Дата публикации: 20 апреля 2015, 13:05
Нравится
Нравится
Аналогично частотной коррекции коррекция динамических характеристик применяется в большинстве своем к отдельным каналам, а не к микшированному звуку в целом. А это значит, что важнее всего при использовании этих процессоров на этапе подготовки мастера-оригинала вносить поменьше изменений, чтобы их влияние на микшированный звук не стало слишком велико. Цель использования компрессоров, ограничителей и экспандеров для подготовки мастера-оригинала заключается в балансировании динамического диапазона звука, исходя из выбранного варианта распространения готовой записи, и в заметном изменении субъективной громкости полученного микшированного звука.

Вот некоторые из распространенных заблуждений, касающихся использования компрессоров в процессе подготовки мастера-оригинала записи:

- При подготовке мастера-оригинала обязательно нужно использовать компрессор;
- Сжатие динамического диапазона — это самый верный способ повышения громкости микшированного звука;
- Сжатие динамического диапазона улучшает качество звучания при воспроизведениии звука через дешевые акустические систем;
- Сжатие динамического диапазона необходимо с точки зрения "безопасности" воспроизведения.

ableton-live-03-700x497.png

Все эти предположения неверны. Во-первых, хотя коррекция динамических характеристик звукозаписи при подготовке мастера-оригинала является общепринятой манипуляцией, компрессор — отнюдь не единственный инструмент; для этого могут использоваться также ограничитель (limiter) и экспандер, расширяющий динамический диапазон вниз (dawnward expander). Во-вторых, хотя компрессия, несомненно, повышает субъективную громкость звука микшированной записи, это осуществляется за счет сужения динамического диапазона, что при излишней компрессии приводит к искусственной "сплющенности" звука. В-третьих, "безопасность" воспроизведения не имеет ничего общего с компрессией: цифровой звук имеет фиксированный максимальный уровень, и если вы хотите предотвратить опасность выхода из строя аудиоаппаратуры из-за выбросов аудиосигнала, то для этого необходимо использовать не компрессор, а ограничитель (и к тому же он нужен не в ПО подготовки мастера-оригинала, а в составе аппаратуры воспроизведения звука.

Сильная компрессия (heavy compression) — ее называют крутым ограничением (brick-wall limiting), потому что она сжимает в "кирпич" динамический диапазон — используется в коммерческих звукозаписях. Специалисты очень скептически относятся к нарастающему распространению этого варианта ограничения динамического диапазона звука, потому что в результате звук лишается контрастности динамического диапазона, делая его невыразительным для слухового восприятия (результат такой компрессии отчетливо ощущается в неестественности, "сплющенности" звука ЧМ- и телереклам). За последние 20 лет наблюдается устойчивая тенденция к повышению уровня компрессии популярных звукозаписей, распространяемых на СП (к неудовольствию ценителей и специалистов).

Не стоит подвергать запись сильной компрессии при подготовке мастера-оригинала, следуя распространенному заблуждению о том, что это необходимо или что без нее запись звучит "непрофессионально". Используйте ее ровно настолько, насколько лучшим она сделает, по вашему восприятию, звук.

Динамический диапазон

<div>Аналогично частотной коррекции коррекция динамических характеристик применяется в большинстве своем к отдельным каналам, а не к микшированному звуку в целом. А это значит, что важнее всего при использовании этих процессоров на этапе подготовки мастера-оригинала вносить поменьше изменений, чтобы их влияние на микшированный звук <b>не стало слишком велико</b>. Цель использования компрессоров, ограничителей и экспандеров для подготовки мастера-оригинала заключается в балансировании динамического диапазона звука, исходя из выбранного варианта распространения готовой записи, и в заметном изменении субъективной громкости полученного микшированного звука.</div> <div> <br /> </div> <div>Вот <b>некоторые из распространенных заблуждений</b>, касающихся использования компрессоров в процессе подготовки мастера-оригинала записи:</div> <div> <br /> </div> <div>- При подготовке мастера-оригинала обязательно нужно использовать компрессор;</div> <div>- Сжатие динамического диапазона — это самый верный способ повышения громкости микшированного звука;</div> <div>- Сжатие динамического диапазона улучшает качество звучания при воспроизведениии звука через дешевые акустические систем;</div> <div>- Сжатие динамического диапазона необходимо с точки зрения &quot;безопасности&quot; воспроизведения.</div> <div> <br /> </div> <div><img src="/upload/medialibrary/b40/ableton-live-03-700x497.png" title="ableton-live-03-700x497.png" border="0" alt="ableton-live-03-700x497.png" width="400" height="284" /> <br /> </div> <div> <br /> </div> <div>Все эти предположения неверны. Во-первых, хотя коррекция динамических характеристик звукозаписи при подготовке мастера-оригинала является общепринятой манипуляцией, компрессор — отнюдь не единственный инструмент; для этого могут использоваться также ограничитель (limiter) и экспандер, расширяющий динамический диапазон вниз (dawnward expander). Во-вторых, хотя компрессия, несомненно, повышает субъективную громкость звука микшированной записи, это осуществляется за счет сужения динамического диапазона, что при излишней компрессии приводит к искусственной &quot;сплющенности&quot; звука. В-третьих, &quot;безопасность&quot; воспроизведения не имеет ничего общего с компрессией: цифровой звук имеет фиксированный максимальный уровень, и если вы хотите предотвратить опасность выхода из строя аудиоаппаратуры из-за выбросов аудиосигнала, то для этого необходимо использовать не компрессор, а ограничитель (и к тому же он нужен не в ПО подготовки мастера-оригинала, а<b> в составе аппаратуры воспроизведения звука</b>.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Сильная компрессия</b> (heavy compression) — ее называют крутым ограничением (brick-wall limiting), потому что она сжимает в &quot;кирпич&quot; динамический диапазон — используется в коммерческих звукозаписях. Специалисты очень скептически относятся к нарастающему распространению этого варианта ограничения динамического диапазона звука, потому что в результате звук лишается контрастности динамического диапазона, делая его невыразительным для слухового восприятия (результат такой компрессии отчетливо ощущается в неестественности, &quot;сплющенности&quot; звука ЧМ- и телереклам). За последние 20 лет наблюдается устойчивая тенденция к повышению уровня компрессии популярных звукозаписей, распространяемых на СП (к неудовольствию ценителей и специалистов).</div> <div> <br /> </div> <div>Не стоит подвергать запись сильной компрессии при подготовке мастера-оригинала, следуя распространенному заблуждению о том, что это необходимо или что без нее запись звучит &quot;непрофессионально&quot;. Используйте ее ровно настолько, <b>насколько лучшим она сделает, по вашему восприятию, звук.</b></div> <div> <br /> </div>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Динамический диапазон

Динамический диапазон

Динамический диапазон

<div>Аналогично частотной коррекции коррекция динамических характеристик применяется в большинстве своем к отдельным каналам, а не к микшированному звуку в целом. А это значит, что важнее всего при использовании этих процессоров на этапе подготовки мастера-оригинала вносить поменьше изменений, чтобы их влияние на микшированный звук <b>не стало слишком велико</b>. Цель использования компрессоров, ограничителей и экспандеров для подготовки мастера-оригинала заключается в балансировании динамического диапазона звука, исходя из выбранного варианта распространения готовой записи, и в заметном изменении субъективной громкости полученного микшированного звука.</div> <div> <br /> </div> <div>Вот <b>некоторые из распространенных заблуждений</b>, касающихся использования компрессоров в процессе подготовки мастера-оригинала записи:</div> <div> <br /> </div> <div>- При подготовке мастера-оригинала обязательно нужно использовать компрессор;</div> <div>- Сжатие динамического диапазона — это самый верный способ повышения громкости микшированного звука;</div> <div>- Сжатие динамического диапазона улучшает качество звучания при воспроизведениии звука через дешевые акустические систем;</div> <div>- Сжатие динамического диапазона необходимо с точки зрения &quot;безопасности&quot; воспроизведения.</div> <div> <br /> </div> <div><img src="/upload/medialibrary/b40/ableton-live-03-700x497.png" title="ableton-live-03-700x497.png" border="0" alt="ableton-live-03-700x497.png" width="400" height="284" /> <br /> </div> <div> <br /> </div> <div>Все эти предположения неверны. Во-первых, хотя коррекция динамических характеристик звукозаписи при подготовке мастера-оригинала является общепринятой манипуляцией, компрессор — отнюдь не единственный инструмент; для этого могут использоваться также ограничитель (limiter) и экспандер, расширяющий динамический диапазон вниз (dawnward expander). Во-вторых, хотя компрессия, несомненно, повышает субъективную громкость звука микшированной записи, это осуществляется за счет сужения динамического диапазона, что при излишней компрессии приводит к искусственной &quot;сплющенности&quot; звука. В-третьих, &quot;безопасность&quot; воспроизведения не имеет ничего общего с компрессией: цифровой звук имеет фиксированный максимальный уровень, и если вы хотите предотвратить опасность выхода из строя аудиоаппаратуры из-за выбросов аудиосигнала, то для этого необходимо использовать не компрессор, а ограничитель (и к тому же он нужен не в ПО подготовки мастера-оригинала, а<b> в составе аппаратуры воспроизведения звука</b>.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Сильная компрессия</b> (heavy compression) — ее называют крутым ограничением (brick-wall limiting), потому что она сжимает в &quot;кирпич&quot; динамический диапазон — используется в коммерческих звукозаписях. Специалисты очень скептически относятся к нарастающему распространению этого варианта ограничения динамического диапазона звука, потому что в результате звук лишается контрастности динамического диапазона, делая его невыразительным для слухового восприятия (результат такой компрессии отчетливо ощущается в неестественности, &quot;сплющенности&quot; звука ЧМ- и телереклам). За последние 20 лет наблюдается устойчивая тенденция к повышению уровня компрессии популярных звукозаписей, распространяемых на СП (к неудовольствию ценителей и специалистов).</div> <div> <br /> </div> <div>Не стоит подвергать запись сильной компрессии при подготовке мастера-оригинала, следуя распространенному заблуждению о том, что это необходимо или что без нее запись звучит &quot;непрофессионально&quot;. Используйте ее ровно настолько, <b>насколько лучшим она сделает, по вашему восприятию, звук.</b></div> <div> <br /> </div>

Загрузка комментариев...