Музыкальный портал
info@topzvuk.com

Компрессор в радиовещании

Компрессор в радиовещании
0

Компрессор в радиовещании

Раздел: Компрессия
Дата публикации: 22 марта 2015, 17:31
Нравится
Нравится
Некоторые особенности сжатия в радиовещании

Настройка компрессора
При настройке студийного тракта радиостанции нельзя забывать, что звук появится только в радиоприемнике, а сигнал в эфире - это своего рода полуфабрикат.

Есть и еще одна особенность у радиовещания: критерии качества звука здесь иные, нежели в концертном зале или студии. Дело в том, что у радиослушателя есть возможность влиять на звучание, например, изменять громкость или тембр, и сравнивать радиостанции. На фоне пяти радиостанций, сигнал у которых компрессирован "до изумления", звук шестой станции с умеренной компрессией будет восприниматься как свободный, яркий. Но этот же звук на фоне других станций может показаться зажатым.

Понятие " хороший звук" расплывчатое, поскольку основано на вкусе слушателя. Методы же управления качеством звука вполне объективны. Как же связано звучание с положением регуляторов на компрессоре?

Трудно дать конкретные рецепты, которые подойдут для работы с любым аппаратом. Однако есть общие вопросы, на которых хотелось бы остановиться.

Динамический диапазон
Динамический диапазон сигналов в студии составляет 40…50 дБ. Компрессор в радиовещении уменьшает динамический диапазон до значений, позволяющих с комфортом слушать радиосигнал. Условием достижения комфорта, в частности, является преобладание звукового сигнала над уровнем шума. Термин "шум" включает в себя в данном случае всё: и шумы студийных источников, и шумы канала передачи сигналов, и акустические шумы в месте прослушивания. О каких величинах можно говорить?

Если взять качественный приемник со стационарной антенной, то можно получить отношение сигнал/шум более 60 дБ даже с учетом акустических шумов помещения.

Приемник среднего качества со встроенной антенной в "среднем" помещении дает 40…50 дБ.

В автомобиле решающую роль играют акустические шумы. В "обычных" авто не приходится рассчитывать на величины, превышающие 30 дБ, хотя приемник может обеспечить и все 60 дБ.

Если радиостанция ориентирована на слушателей с качественными стационарными приемниками, то она может позволить себе передавать в эфир сигналы с динамическим диапазоном около 30 дБ, или даже 40. В автомобиле слушать такую станцию будет трудно, динамический диапазон нужно сжимать до 12…15 дБ.

Тональный баланс
Формально неравномерность АЧХ передающей части тракта не превышает 0,5 дБ, но указанная величина представляет собой на самом деле не неравномерность, а отклонение АЧХ от номинальной. Речь идет о предыскажениях. При использовании частотной модуляции спектральная плотность шума на выходе тракта передачи возрастает с ростом частоты. Подъем высокочастотных составляющих звукового сигнала при передаче с последующей коррекцией при приеме позволяет уменьшить влияние шума канала передачи.

Вопросами коррекции занимались специалисты, и результаты их работы следует признать хорошими. Переход к методу ЧМ позволил радикально повысить качество звучания по сравнению с АМ. Все бы было хорошо, если б не... Данные, которые легли в основу параметров цепи коррекции, были получены для существовавших в те времена сигналов. Появление электронных инструментов и цифровой звукозаписи резко изменило картину.

Классическая микрофонная фонограмма после введения предыскажений практически не перегружает канал. Если же взять фонограмму с современного компакт-диска, записанного и сведенного по сложившейся технологии, то получается другая картина. Введение предыскажений приводит к перегрузкам даже на "тихих" участках фонограммы.

Большая часть фонограмм на радиостанциях - это современные компакт-диски. Электронные технологии записи и мастеринга дисков позволяют создавать сигналы, которых вообще в природе не бывает, и разговор о статистических характеристиках таких сигналов не имеет смысла. Решения, которые были приняты на основе статистических характеристик "натуральных" сигналов, сегодня оказались далекими от оптимальных. Но эти решения живут в десятках миллионов радиоприемников, приходится с этим считаться.

В радиовещании АЧХ горизонтальна только при низких уровнях сигнала, когда предыскажения еще не приводят к перегрузке канала. Подъем АЧХ при передаче составляет 13,6 дБ на частоте 15 кГц и 10,4 дБ на частоте 10 кГц, то есть максимальное значение уровня выходного сигнала тюнера на частоте 10 кГц на 10,4 дБ ниже, чем на частоте 400 Гц.

Что же делать? Здесь уместно вспомнить про свойства слуха. Ощущение тонального баланса (или его отсутствия) зависит не только от спектрального состава сигнала, но и от других его параметров, прежде всего - от временной структуры. В спектре исходного сигнала доля высокочастотных составляющих невелика, хотя тарелки до компрессии звучат звонко. Умеренное компрессирование и частотные предыскажения повышают уровень ВЧ-составляющих, действие предыскажений при неумеренной компрессии привело к искажениям, звук стал "деревянным".

Исходный сигнал звонкий, и умеренно компрессированный сигнал сохраняет звонкость, а перекомпрессированный сигнал звучит как удар молотком по доске. Подъем АЧХ на высоких частотах привел к росту нелинейных искажений, которые превратили звон в стук, звук стал глухим.

Часто ощущение недостатка высоких, вызываемое амплитудным ограничением высокочастотных составляющих сигнала, пытаются скомпенсировать еще большим подъемом АЧХ. С этой ошибкой в радиовещании мне приходилось сталкиваться неоднократно. Для " оживления" звучания нужно не повышать, а уменьшать уровень ВЧ-составляющих сигнала.

Вторая типичная ошибка связана с особенностями передачи сигналов низких частот. Звукорежиссер хочет подчеркнуть низкие частоты, сигналы ритм-группы, забывая, что в радиовещании подъем АЧХ на низких частотах или увеличение степени компрессии этих сигналов может привести к неожиданным результатам: приемники большинства радиослушателей воспроизводят сигналы от 80…100 Гц и выше, и низкочастотная часть спектра впустую греет окружающую среду. Поскольку общее значение девиации частоты несущей ограничено, то низкие частоты поднимаются за счет средних и высоких. В результате вместо " плотных" и "упругих" басов получаем тихое звучание с нарушенным тональным балансом.

magnitola.jpg

Громкость звучания
Полезно знать, что ощущение громкости звука создается среднечастотными составляющими звукового сигнала, компоненты с частотами до 80…100 Гц и выше 5…7 кГц слабо влияют на громкость. Может показаться парадоксальным, но громкость звучания практически не связана с динамическим диапазоном.

Динамический диапазон - это разность уровней максимального и минимального полезного сигналов, а громкость зависит от среднего значения уровня. Динамический диапазон и громкость звучания связаны неочевидным образом: короткие пики и провалы уровня сигнала практически не влияют на ощущение громкости.

В качестве оценки эффективности компрессии удобно использовать соотношение среднего и максимального значений уровней сигнала. Если среднее значение уровня на 10…15 дБ ниже максимального, то сигнал на фоне других радиостанций может показаться тихим. С помощью хорошего компрессора нетрудно обеспечить динамический диапазон, равный 3…6 дБ, в этом диапазоне лежит оптимальное значение. Дальнейшее повышение среднего уровня без искажений сигнала весьма проблематично.

Иногда для повышения громкости идут на повышение максимального значения уровня сигнала и увеличение девиации. Это путь гораздо дешевле, чем использование хорошего компрессора. Но не стоит забывать о специфике радиовещания. В концертном зале возможность повышения уровня ограничена только мощностью аппаратуры. "Перебор" в худшем случае приведет к срабатыванию защиты усилителей или громкоговорителей. Подъем на 6 дБ в радиовещании - это 150 кГц девиации вместо 75. Желающие могут попробовать увеличить девиацию на 6 дБ, но я бы не советовал увлекаться такими экспериментами, как не советую ездить со скоростью 160 км/час там, где разрешено 80 последствия будут аналогичными.

Несколько практических советов
Разнообразие аппаратов ограничивает возможность давать конкретные советы. Надеюсь, что несколько общих рецептов окажутся все-таки полезными.

Ощущение недостатка высоких, тусклость звучания чаще всего является следствием избыточной компрессии высокочастотных составляющих. Взаимная модуляция сигналов возникает во всех однополосных компрессорах и в некоторые многополосных. При ударе по барабану, например, "просаживается" голос. Эффект обычно удается ослабить изменением частот разделов полос, а в однополосных компрессорах следует повышать уровень срабатывания и уменьшать степень компрессии. В зависимости от свойств конкретного аппарата полезным может оказаться и уменьшение, и увеличение времени срабатывания.

Ощущение "пыхтения" связано с наличием длительных (сотни миллисекунд) переходных процессов в компрессоре и с избыточной компрессией, когда "вытягивается" совсем низкий уровень. Метод лечения прост: уменьшение степени компрессии, повышение уровня срабатывания и манипуляции с временными параметрами.

Малая громкость при номинальном значении девиации частоты вызвана, скорее всего, избыточным подъемом на низких (до 100 Гц) или высоких частотах (выше 5 кГц). Это легко проверить: нужно ослабить эти составляющие сигнала регулятором тембра прямо на пульте.

При настройке компрессора помогает визуальный контроль. Лучше всего подключить осциллограф к выходу стереокодера. В нормальном режиме на экране получается полоса шумоподобного сигнала, амплитуда которого соответствует девиации 75 кГц (или 50 - в диапазоне частот 65…74 МГц). По виду комплексного стереосигнала легко заметить нелинейные искажения (ограничение амплитуды), можно оценить и средний уровень. Выходные сигналы тюнера, прошедшие цепь коррекции предыскажений, оказываются гораздо менее информативными в этом смысле.

Компрессор находится обычно около радиопередатчика, где трудно расставить акустические системы, и для слухового контроля при настройке удобно использовать головные телефоны. Большинство слушателей имеют обычные приемники, звучание которых отличается от звучания качественных головных телефонов. Следует с учетом специфики аудитории станции выбрать для себя контрольный тракт (бытовой приемник, как у вероятного слушателя) и проверять результаты настройки на нем.

Полезно учитывать при коррекции звука свой станции и звук других станций, принимаемых в данной местности.

Заключение
Возможности аппаратуры обработки звуковых сигналов, используемых на радиостудиях, ограничены необходимостью работы в реальном времени. Компьютерные технологии широко применяются сегодня в радиовещании, при формировании фонотеки на жестком диске полезно предварительно обработать фонограммы. Поскольку программе обработки доступен весь сигнал (то есть звуковой файл), то можно заранее выбрать параметры алгоритма его обработки, наиболее подходящие для данного случая, и получить максимальный эффект при минимальных искажениях.

Компрессор в радиовещании

<div><b>Некоторые особенности сжатия в радиовещании</b></div> <div> <br /> </div> <div><b>Настройка компрессора</b></div> <div>При настройке студийного тракта радиостанции нельзя забывать, что звук появится только в радиоприемнике, а сигнал в эфире - это своего рода полуфабрикат.</div> <div> <br /> </div> <div>Есть и еще одна особенность у радиовещания: критерии качества звука здесь иные, нежели в концертном зале или студии. Дело в том, что у радиослушателя есть возможность влиять на звучание, например, изменять громкость или тембр, и сравнивать радиостанции. На фоне пяти радиостанций, сигнал у которых компрессирован &quot;до изумления&quot;, звук шестой станции с умеренной компрессией будет восприниматься как свободный, яркий. Но этот же звук на фоне других станций может показаться зажатым.</div> <div> <br /> </div> <div>Понятие &quot; хороший звук&quot; расплывчатое, поскольку основано на вкусе слушателя. Методы же управления качеством звука вполне объективны. Как же связано звучание с положением регуляторов на компрессоре?</div> <div> <br /> </div> <div>Трудно дать конкретные рецепты, которые подойдут для работы с любым аппаратом. Однако есть общие вопросы, на которых хотелось бы остановиться.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Динамический диапазон</b></div> <div>Динамический диапазон сигналов в студии составляет 40…50 дБ. Компрессор в радиовещении уменьшает динамический диапазон до значений, позволяющих с комфортом слушать радиосигнал. Условием достижения комфорта, в частности, является преобладание звукового сигнала над уровнем шума. Термин &quot;шум&quot; включает в себя в данном случае всё: и шумы студийных источников, и шумы канала передачи сигналов, и акустические шумы в месте прослушивания. О каких величинах можно говорить?</div> <div> <br /> </div> <div>Если взять качественный приемник со стационарной антенной, то можно получить отношение сигнал/шум более 60 дБ даже с учетом акустических шумов помещения.</div> <div> <br /> </div> <div>Приемник среднего качества со встроенной антенной в &quot;среднем&quot; помещении дает 40…50 дБ.</div> <div> <br /> </div> <div>В автомобиле решающую роль играют акустические шумы. В &quot;обычных&quot; авто не приходится рассчитывать на величины, превышающие 30 дБ, хотя приемник может обеспечить и все 60 дБ.</div> <div> <br /> </div> <div>Если радиостанция ориентирована на слушателей с качественными стационарными приемниками, то она может позволить себе передавать в эфир сигналы с динамическим диапазоном около 30 дБ, или даже 40. В автомобиле слушать такую станцию будет трудно, динамический диапазон нужно сжимать до 12…15 дБ.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Тональный баланс</b></div> <div>Формально неравномерность АЧХ передающей части тракта не превышает 0,5 дБ, но указанная величина представляет собой на самом деле не неравномерность, а отклонение АЧХ от номинальной. Речь идет о предыскажениях. При использовании частотной модуляции спектральная плотность шума на выходе тракта передачи возрастает с ростом частоты. Подъем высокочастотных составляющих звукового сигнала при передаче с последующей коррекцией при приеме позволяет уменьшить влияние шума канала передачи.</div> <div> <br /> </div> <div>Вопросами коррекции занимались специалисты, и результаты их работы следует признать хорошими. Переход к методу ЧМ позволил радикально повысить качество звучания по сравнению с АМ. Все бы было хорошо, если б не... Данные, которые легли в основу параметров цепи коррекции, были получены для существовавших в те времена сигналов. Появление электронных инструментов и цифровой звукозаписи резко изменило картину.</div> <div> <br /> </div> <div>Классическая микрофонная фонограмма после введения предыскажений практически не перегружает канал. Если же взять фонограмму с современного компакт-диска, записанного и сведенного по сложившейся технологии, то получается другая картина. Введение предыскажений <b>приводит к перегрузкам даже на &quot;тихих&quot; участках фонограммы.</b></div> <div> <br /> </div> <div>Большая часть фонограмм на радиостанциях - это современные компакт-диски. Электронные технологии записи и мастеринга дисков позволяют создавать сигналы, которых вообще в природе не бывает, и разговор о статистических характеристиках таких сигналов не имеет смысла. Решения, которые были приняты на основе статистических характеристик &quot;натуральных&quot; сигналов, сегодня оказались далекими от оптимальных. Но эти решения живут в десятках миллионов радиоприемников, приходится с этим считаться.</div> <div> <br /> </div> <div>В радиовещании АЧХ горизонтальна только при низких уровнях сигнала, когда предыскажения еще не приводят к перегрузке канала. Подъем АЧХ при передаче составляет 13,6 дБ на частоте 15 кГц и 10,4 дБ на частоте 10 кГц, то есть максимальное значение уровня выходного сигнала тюнера на частоте 10 кГц на 10,4 дБ ниже, чем на частоте 400 Гц.</div> <div> <br /> </div> <div>Что же делать? Здесь уместно вспомнить про свойства слуха. Ощущение тонального баланса (или его отсутствия) зависит не только от спектрального состава сигнала, но и от других его параметров, прежде всего - от временной структуры. В спектре исходного сигнала доля высокочастотных составляющих невелика, хотя тарелки до компрессии звучат звонко. Умеренное компрессирование и частотные предыскажения повышают уровень ВЧ-составляющих, действие предыскажений при неумеренной компрессии привело к искажениям, з<b>вук стал &quot;деревянным&quot;.</b></div> <div> <br /> </div> <div>Исходный сигнал звонкий, и умеренно компрессированный сигнал сохраняет звонкость, а перекомпрессированный сигнал звучит как удар молотком по доске. Подъем АЧХ на высоких частотах привел к росту нелинейных искажений, которые превратили звон в стук, звук стал глухим.</div> <div> <br /> </div> <div>Часто ощущение недостатка высоких, вызываемое амплитудным ограничением высокочастотных составляющих сигнала, пытаются скомпенсировать еще большим подъемом АЧХ. С этой ошибкой в радиовещании мне приходилось сталкиваться неоднократно. Для &quot; оживления&quot; звучания нужно не повышать, а уменьшать уровень ВЧ-составляющих сигнала.</div> <div> <br /> </div> <div>Вторая типичная ошибка связана с особенностями передачи сигналов низких частот. Звукорежиссер хочет подчеркнуть низкие частоты, сигналы ритм-группы, забывая, что в радиовещании подъем АЧХ на низких частотах или увеличение степени компрессии этих сигналов может привести к неожиданным результатам: приемники большинства радиослушателей воспроизводят сигналы от 80…100 Гц и выше, и низкочастотная часть спектра впустую греет окружающую среду. Поскольку общее значение девиации частоты несущей ограничено, то низкие частоты поднимаются за счет средних и высоких. В результате вместо &quot; плотных&quot; и &quot;упругих&quot; басов получаем тихое звучание с нарушенным тональным балансом.</div> <div> <br /> </div> <div><img src="/upload/medialibrary/fbd/magnitola.jpg" title="magnitola.jpg" border="0" alt="magnitola.jpg" width="500" height="169" /> <br /> </div> <div> <br /> </div> <div><b>Громкость звучания</b></div> <div>Полезно знать, что ощущение громкости звука создается среднечастотными составляющими звукового сигнала, компоненты с частотами до 80…100 Гц и выше 5…7 кГц слабо влияют на громкость. Может показаться парадоксальным, но громкость звучания практически не связана с динамическим диапазоном.</div> <div> <br /> </div> <div>Динамический диапазон - это разность уровней максимального и минимального полезного сигналов, а громкость зависит от среднего значения уровня. Динамический диапазон и громкость звучания связаны неочевидным образом: короткие пики и провалы уровня сигнала практически не влияют на ощущение громкости.</div> <div> <br /> </div> <div>В качестве оценки эффективности компрессии удобно использовать соотношение среднего и максимального значений уровней сигнала. Если среднее значение уровня на 10…15 дБ ниже максимального, то сигнал на фоне других радиостанций может показаться тихим. С помощью хорошего компрессора нетрудно обеспечить динамический диапазон, равный 3…6 дБ, в этом диапазоне лежит оптимальное значение. Дальнейшее повышение среднего уровня без искажений сигнала <b>весьма проблематично.</b></div> <div> <br /> </div> <div>Иногда для повышения громкости идут на повышение максимального значения уровня сигнала и увеличение девиации. Это путь гораздо дешевле, чем использование хорошего компрессора. Но не стоит забывать о специфике радиовещания. В концертном зале возможность повышения уровня ограничена только мощностью аппаратуры. &quot;Перебор&quot; в худшем случае приведет к срабатыванию защиты усилителей или громкоговорителей. Подъем на 6 дБ в радиовещании - это 150 кГц девиации вместо 75. Желающие могут попробовать увеличить девиацию на 6 дБ, но я бы не советовал увлекаться такими экспериментами, как не советую ездить со скоростью 160 км/час там, где разрешено 80 последствия будут аналогичными.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Несколько практических советов</b></div> <div>Разнообразие аппаратов ограничивает возможность давать конкретные советы. Надеюсь, что несколько общих рецептов окажутся все-таки полезными.</div> <div> <br /> </div> <div>Ощущение недостатка высоких, тусклость звучания чаще всего является следствием избыточной компрессии высокочастотных составляющих. Взаимная модуляция сигналов возникает во всех однополосных компрессорах и в некоторые многополосных. При ударе по барабану, например, &quot;просаживается&quot; голос. Эффект обычно удается ослабить изменением частот разделов полос, а в однополосных компрессорах следует повышать уровень срабатывания и уменьшать степень компрессии. В зависимости от свойств конкретного аппарата полезным может оказаться и уменьшение, и увеличение времени срабатывания.</div> <div> <br /> </div> <div>Ощущение &quot;пыхтения&quot; связано с наличием длительных (сотни миллисекунд) переходных процессов в компрессоре и с избыточной компрессией, когда &quot;вытягивается&quot; совсем низкий уровень. Метод лечения прост: уменьшение степени компрессии, повышение уровня срабатывания и манипуляции с временными параметрами.</div> <div> <br /> </div> <div>Малая громкость при номинальном значении девиации частоты вызвана, скорее всего, избыточным подъемом на низких (до 100 Гц) или высоких частотах (выше 5 кГц). Это легко проверить: нужно ослабить эти составляющие сигнала регулятором тембра прямо на пульте.</div> <div> <br /> </div> <div>При настройке компрессора <b>помогает визуальный контроль.</b> Лучше всего подключить осциллограф к выходу стереокодера. В нормальном режиме на экране получается полоса шумоподобного сигнала, амплитуда которого соответствует девиации 75 кГц (или 50 - в диапазоне частот 65…74 МГц). По виду комплексного стереосигнала легко заметить нелинейные искажения (ограничение амплитуды), можно оценить и средний уровень. Выходные сигналы тюнера, прошедшие цепь коррекции предыскажений, оказываются гораздо менее информативными в этом смысле.</div> <div> <br /> </div> <div>Компрессор находится обычно около радиопередатчика, где трудно расставить акустические системы, и для слухового контроля при настройке удобно использовать головные телефоны. Большинство слушателей имеют обычные приемники, звучание которых отличается от звучания качественных головных телефонов. Следует с учетом специфики аудитории станции выбрать для себя контрольный тракт (бытовой приемник, как у вероятного слушателя) и проверять результаты настройки на нем.</div> <div> <br /> </div> <div>Полезно учитывать при коррекции звука свой станции и звук других станций, принимаемых в данной местности.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Заключение</b></div> <div>Возможности аппаратуры обработки звуковых сигналов, используемых на радиостудиях, ограничены необходимостью работы в реальном времени. Компьютерные технологии широко применяются сегодня в радиовещании, при формировании фонотеки на жестком диске полезно предварительно обработать фонограммы. Поскольку программе обработки доступен весь сигнал (то есть звуковой файл), то можно заранее выбрать параметры алгоритма его обработки, наиболее подходящие для данного случая, и получить <b>максимальный эффект при минимальных искажениях.</b></div>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Компрессор в радиовещании

Компрессор в радиовещании

Компрессор в радиовещании

<div><b>Некоторые особенности сжатия в радиовещании</b></div> <div> <br /> </div> <div><b>Настройка компрессора</b></div> <div>При настройке студийного тракта радиостанции нельзя забывать, что звук появится только в радиоприемнике, а сигнал в эфире - это своего рода полуфабрикат.</div> <div> <br /> </div> <div>Есть и еще одна особенность у радиовещания: критерии качества звука здесь иные, нежели в концертном зале или студии. Дело в том, что у радиослушателя есть возможность влиять на звучание, например, изменять громкость или тембр, и сравнивать радиостанции. На фоне пяти радиостанций, сигнал у которых компрессирован &quot;до изумления&quot;, звук шестой станции с умеренной компрессией будет восприниматься как свободный, яркий. Но этот же звук на фоне других станций может показаться зажатым.</div> <div> <br /> </div> <div>Понятие &quot; хороший звук&quot; расплывчатое, поскольку основано на вкусе слушателя. Методы же управления качеством звука вполне объективны. Как же связано звучание с положением регуляторов на компрессоре?</div> <div> <br /> </div> <div>Трудно дать конкретные рецепты, которые подойдут для работы с любым аппаратом. Однако есть общие вопросы, на которых хотелось бы остановиться.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Динамический диапазон</b></div> <div>Динамический диапазон сигналов в студии составляет 40…50 дБ. Компрессор в радиовещении уменьшает динамический диапазон до значений, позволяющих с комфортом слушать радиосигнал. Условием достижения комфорта, в частности, является преобладание звукового сигнала над уровнем шума. Термин &quot;шум&quot; включает в себя в данном случае всё: и шумы студийных источников, и шумы канала передачи сигналов, и акустические шумы в месте прослушивания. О каких величинах можно говорить?</div> <div> <br /> </div> <div>Если взять качественный приемник со стационарной антенной, то можно получить отношение сигнал/шум более 60 дБ даже с учетом акустических шумов помещения.</div> <div> <br /> </div> <div>Приемник среднего качества со встроенной антенной в &quot;среднем&quot; помещении дает 40…50 дБ.</div> <div> <br /> </div> <div>В автомобиле решающую роль играют акустические шумы. В &quot;обычных&quot; авто не приходится рассчитывать на величины, превышающие 30 дБ, хотя приемник может обеспечить и все 60 дБ.</div> <div> <br /> </div> <div>Если радиостанция ориентирована на слушателей с качественными стационарными приемниками, то она может позволить себе передавать в эфир сигналы с динамическим диапазоном около 30 дБ, или даже 40. В автомобиле слушать такую станцию будет трудно, динамический диапазон нужно сжимать до 12…15 дБ.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Тональный баланс</b></div> <div>Формально неравномерность АЧХ передающей части тракта не превышает 0,5 дБ, но указанная величина представляет собой на самом деле не неравномерность, а отклонение АЧХ от номинальной. Речь идет о предыскажениях. При использовании частотной модуляции спектральная плотность шума на выходе тракта передачи возрастает с ростом частоты. Подъем высокочастотных составляющих звукового сигнала при передаче с последующей коррекцией при приеме позволяет уменьшить влияние шума канала передачи.</div> <div> <br /> </div> <div>Вопросами коррекции занимались специалисты, и результаты их работы следует признать хорошими. Переход к методу ЧМ позволил радикально повысить качество звучания по сравнению с АМ. Все бы было хорошо, если б не... Данные, которые легли в основу параметров цепи коррекции, были получены для существовавших в те времена сигналов. Появление электронных инструментов и цифровой звукозаписи резко изменило картину.</div> <div> <br /> </div> <div>Классическая микрофонная фонограмма после введения предыскажений практически не перегружает канал. Если же взять фонограмму с современного компакт-диска, записанного и сведенного по сложившейся технологии, то получается другая картина. Введение предыскажений <b>приводит к перегрузкам даже на &quot;тихих&quot; участках фонограммы.</b></div> <div> <br /> </div> <div>Большая часть фонограмм на радиостанциях - это современные компакт-диски. Электронные технологии записи и мастеринга дисков позволяют создавать сигналы, которых вообще в природе не бывает, и разговор о статистических характеристиках таких сигналов не имеет смысла. Решения, которые были приняты на основе статистических характеристик &quot;натуральных&quot; сигналов, сегодня оказались далекими от оптимальных. Но эти решения живут в десятках миллионов радиоприемников, приходится с этим считаться.</div> <div> <br /> </div> <div>В радиовещании АЧХ горизонтальна только при низких уровнях сигнала, когда предыскажения еще не приводят к перегрузке канала. Подъем АЧХ при передаче составляет 13,6 дБ на частоте 15 кГц и 10,4 дБ на частоте 10 кГц, то есть максимальное значение уровня выходного сигнала тюнера на частоте 10 кГц на 10,4 дБ ниже, чем на частоте 400 Гц.</div> <div> <br /> </div> <div>Что же делать? Здесь уместно вспомнить про свойства слуха. Ощущение тонального баланса (или его отсутствия) зависит не только от спектрального состава сигнала, но и от других его параметров, прежде всего - от временной структуры. В спектре исходного сигнала доля высокочастотных составляющих невелика, хотя тарелки до компрессии звучат звонко. Умеренное компрессирование и частотные предыскажения повышают уровень ВЧ-составляющих, действие предыскажений при неумеренной компрессии привело к искажениям, з<b>вук стал &quot;деревянным&quot;.</b></div> <div> <br /> </div> <div>Исходный сигнал звонкий, и умеренно компрессированный сигнал сохраняет звонкость, а перекомпрессированный сигнал звучит как удар молотком по доске. Подъем АЧХ на высоких частотах привел к росту нелинейных искажений, которые превратили звон в стук, звук стал глухим.</div> <div> <br /> </div> <div>Часто ощущение недостатка высоких, вызываемое амплитудным ограничением высокочастотных составляющих сигнала, пытаются скомпенсировать еще большим подъемом АЧХ. С этой ошибкой в радиовещании мне приходилось сталкиваться неоднократно. Для &quot; оживления&quot; звучания нужно не повышать, а уменьшать уровень ВЧ-составляющих сигнала.</div> <div> <br /> </div> <div>Вторая типичная ошибка связана с особенностями передачи сигналов низких частот. Звукорежиссер хочет подчеркнуть низкие частоты, сигналы ритм-группы, забывая, что в радиовещании подъем АЧХ на низких частотах или увеличение степени компрессии этих сигналов может привести к неожиданным результатам: приемники большинства радиослушателей воспроизводят сигналы от 80…100 Гц и выше, и низкочастотная часть спектра впустую греет окружающую среду. Поскольку общее значение девиации частоты несущей ограничено, то низкие частоты поднимаются за счет средних и высоких. В результате вместо &quot; плотных&quot; и &quot;упругих&quot; басов получаем тихое звучание с нарушенным тональным балансом.</div> <div> <br /> </div> <div><img src="/upload/medialibrary/fbd/magnitola.jpg" title="magnitola.jpg" border="0" alt="magnitola.jpg" width="500" height="169" /> <br /> </div> <div> <br /> </div> <div><b>Громкость звучания</b></div> <div>Полезно знать, что ощущение громкости звука создается среднечастотными составляющими звукового сигнала, компоненты с частотами до 80…100 Гц и выше 5…7 кГц слабо влияют на громкость. Может показаться парадоксальным, но громкость звучания практически не связана с динамическим диапазоном.</div> <div> <br /> </div> <div>Динамический диапазон - это разность уровней максимального и минимального полезного сигналов, а громкость зависит от среднего значения уровня. Динамический диапазон и громкость звучания связаны неочевидным образом: короткие пики и провалы уровня сигнала практически не влияют на ощущение громкости.</div> <div> <br /> </div> <div>В качестве оценки эффективности компрессии удобно использовать соотношение среднего и максимального значений уровней сигнала. Если среднее значение уровня на 10…15 дБ ниже максимального, то сигнал на фоне других радиостанций может показаться тихим. С помощью хорошего компрессора нетрудно обеспечить динамический диапазон, равный 3…6 дБ, в этом диапазоне лежит оптимальное значение. Дальнейшее повышение среднего уровня без искажений сигнала <b>весьма проблематично.</b></div> <div> <br /> </div> <div>Иногда для повышения громкости идут на повышение максимального значения уровня сигнала и увеличение девиации. Это путь гораздо дешевле, чем использование хорошего компрессора. Но не стоит забывать о специфике радиовещания. В концертном зале возможность повышения уровня ограничена только мощностью аппаратуры. &quot;Перебор&quot; в худшем случае приведет к срабатыванию защиты усилителей или громкоговорителей. Подъем на 6 дБ в радиовещании - это 150 кГц девиации вместо 75. Желающие могут попробовать увеличить девиацию на 6 дБ, но я бы не советовал увлекаться такими экспериментами, как не советую ездить со скоростью 160 км/час там, где разрешено 80 последствия будут аналогичными.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Несколько практических советов</b></div> <div>Разнообразие аппаратов ограничивает возможность давать конкретные советы. Надеюсь, что несколько общих рецептов окажутся все-таки полезными.</div> <div> <br /> </div> <div>Ощущение недостатка высоких, тусклость звучания чаще всего является следствием избыточной компрессии высокочастотных составляющих. Взаимная модуляция сигналов возникает во всех однополосных компрессорах и в некоторые многополосных. При ударе по барабану, например, &quot;просаживается&quot; голос. Эффект обычно удается ослабить изменением частот разделов полос, а в однополосных компрессорах следует повышать уровень срабатывания и уменьшать степень компрессии. В зависимости от свойств конкретного аппарата полезным может оказаться и уменьшение, и увеличение времени срабатывания.</div> <div> <br /> </div> <div>Ощущение &quot;пыхтения&quot; связано с наличием длительных (сотни миллисекунд) переходных процессов в компрессоре и с избыточной компрессией, когда &quot;вытягивается&quot; совсем низкий уровень. Метод лечения прост: уменьшение степени компрессии, повышение уровня срабатывания и манипуляции с временными параметрами.</div> <div> <br /> </div> <div>Малая громкость при номинальном значении девиации частоты вызвана, скорее всего, избыточным подъемом на низких (до 100 Гц) или высоких частотах (выше 5 кГц). Это легко проверить: нужно ослабить эти составляющие сигнала регулятором тембра прямо на пульте.</div> <div> <br /> </div> <div>При настройке компрессора <b>помогает визуальный контроль.</b> Лучше всего подключить осциллограф к выходу стереокодера. В нормальном режиме на экране получается полоса шумоподобного сигнала, амплитуда которого соответствует девиации 75 кГц (или 50 - в диапазоне частот 65…74 МГц). По виду комплексного стереосигнала легко заметить нелинейные искажения (ограничение амплитуды), можно оценить и средний уровень. Выходные сигналы тюнера, прошедшие цепь коррекции предыскажений, оказываются гораздо менее информативными в этом смысле.</div> <div> <br /> </div> <div>Компрессор находится обычно около радиопередатчика, где трудно расставить акустические системы, и для слухового контроля при настройке удобно использовать головные телефоны. Большинство слушателей имеют обычные приемники, звучание которых отличается от звучания качественных головных телефонов. Следует с учетом специфики аудитории станции выбрать для себя контрольный тракт (бытовой приемник, как у вероятного слушателя) и проверять результаты настройки на нем.</div> <div> <br /> </div> <div>Полезно учитывать при коррекции звука свой станции и звук других станций, принимаемых в данной местности.</div> <div> <br /> </div> <div><b>Заключение</b></div> <div>Возможности аппаратуры обработки звуковых сигналов, используемых на радиостудиях, ограничены необходимостью работы в реальном времени. Компьютерные технологии широко применяются сегодня в радиовещании, при формировании фонотеки на жестком диске полезно предварительно обработать фонограммы. Поскольку программе обработки доступен весь сигнал (то есть звуковой файл), то можно заранее выбрать параметры алгоритма его обработки, наиболее подходящие для данного случая, и получить <b>максимальный эффект при минимальных искажениях.</b></div>

Загрузка комментариев...