Музыкальный портал
info@topzvuk.com

Акустическая планировка домашней звуковой студии

Акустическая планировка домашней звуковой студии
0

Акустическая планировка домашней звуковой студии

Раздел: Акустика
Дата публикации: 24 марта 2015, 16:42
Нравится
Нравится
Существует огромное количество литературы по акустике. Занимаясь планировкой полноценной студии звукозаписи, вы обязательно должны тщательным образом изучить эту литературу, и, что не маловажно, понять ее. Постройка студии звукозаписи с нуля требует больших знаний в различных областях акустики и немалых финансовых вложений. Книги Ирины Алдошиной «Музыкальная акустика» и Алека Нисбета «Звуковая студия» помогут вам узнать очень многое об акустической планировки будущей студии. Но у большинства начинающих звукорежиссеров или желающих стать таковыми, материальное состояние не позволяет построить полноценную студию звукозаписи, поэтому в этой статье я расскажу, как с минимальными затратами преобразовать свою комнату в пригодную для создания фонограмм приличного качества.

Типы студий

Прежде, чем начинать планировку будущей студии, стоит определиться с ее назначением.

Студия звукозаписи
В этом случае у вас должно быть как минимум две комнаты: акустическая и аппаратная. Категорически не рекомендуется записывать акустические инструменты или голос в той же комнате, где вы занимаетесь сведением. У акустической и аппаратной комнат должны быть разные акустические характеристики. Если у вас есть большая комната, из которой можно сделать комнату для записи акустических инструментов, то вам лучше обратиться к более обширной литературе.

У большинства же в наличии есть маленький «чулан» или вообще нет помещений. Из «чулана» обычно делают помещение для записи вокала, но практически все допускают одну и ту же ошибку, пытаясь заглушить это помещение по максимуму. В некоторых случаях особенности помещения таковы, что другого выхода нет, но бывают и более удачные варианты. Полностью заглушенное помещение для записи вокала годится только для записи дикторского текста, где нужен максимально сухой голос. Для музыки такой вокал не подходит.

Во-первых, вокалисту будет некомфортно петь, не слыша отдачи от помещения, а от комфорта исполнителя зависит результат полученного материала. Во-вторых, звучание самого помещения очень сильно влияет на звучание вокала, и не всегда в худшую сторону, так что не нужно от него полностью избавляться, можно только убрать явные недостатки этого звучания.

Прежде всего, избавьтесь от явных отражателей, это голые бетонные или оштукатуренные стены, кафель и тому подобные поверхности. Их можно заменить на деревянные пористые материалы или на материалы, с еще большим коэффициентом поглощения, например, поролон, вата и т.п.

Наличие параллельных стен приводит к образованию стоячих волн: это явление, когда звуковая волна отражается от стены под прямым углом и попадает в противофазу самой себе. Следовательно, звук этой частоты полностью исчезает из общего спектра. Таких частот обычно достаточно много и частотный спектр голоса значительно обедняется. Чтобы этого избежать, нужно полностью избавиться от параллельных поверхностей, начиная от стен и заканчивая мелкими предметами.

Наклон поверхности в несколько градусов решит эту проблему, угол наклона стены можно изменить с помощью накладок. Часто в таких комнатах существуют проблемные углы, которые «гудят». Их нужно закрывать поглощающими предметами, или ставить в углы отражающие панели.

Располагая микрофон в комнате, поэкспериментируйте с его положением относительно стен и других поверхностей. Послушайте, какой звук получается в тех или иных случаях, и выберите для себя оптимальный вариант расположения микрофона. Не исключено, что вы найдете несколько точек и будете их использовать для получения разных результатов. Не обязательно использовать для записи голоса один микрофон. Вы можете поставить еще один для записи акустики помещения и потом при сведении смешать их в нужной пропорции для получения объема в звучании вокала. Используя эти нехитрые правила, вы сможете получить хорошее звучание за небольшие деньги.

Студия перезаписи (постпродакшн)

В студиях такого рода обычно занимаются только монтажом, обработкой звука и сведением. В этом случае комнату желательно иметь большую, чтобы хватило места на 2 линии мониторов (ближнего и дальнего полей).

Если комната имеет форму квадрата, то вы можете располагать мониторы произвольно, если же комната прямоугольная, то нужно посчитать или послушать опытным путем, в каком случае паразитных отражений будет меньше и расположить мониторы у меньшей или большей стены.

Обычно заглушить такую комнату достаточно сложно, да и не нужно. Поэтому будем пытаться избавляться от паразитных отражений и приводить акустические характеристики к желаемым параметрам.

Так как стоячие волны никто не отменял, то здесь так же нужно избегать параллельных поверхностей. Если вы используете деревянные накладки на стены, то лучше будет использовать рейки, так как они имеют малую площадь, и не будут отражать все звуковые волны в одну и ту же сторону.

При сведении нам, прежде всего, важен прямой звук в контрольной точке, поэтому необходимо избавиться от первых отражений. Этого можно добиться перенаправляя эти отражения за контрольную точку, или установив поглощающую поверхность на место отражения. Как определить место отражения, я расскажу чуть позже. Так же, в контрольной точке, нам помешают отражения, идущие от задней стены. Их тоже можно перенаправить вверх и вниз или полностью заглушить заднюю стену. Домашний оштукатуренный потолок тоже не нужно оставлять в таком виде, желательно сделать подвесной потолок из пористых материалов, а пол можно простелить ковролином. Если микшерный пульт расположить перед собой между стулом и монитором, то паразитных отражений от стола можно избежать. В пульте достаточно много мелких регуляторов, которые делают его поверхность ребристой.

Студия мастеринга
Мастеринговая студия выглядит примерно так же, как и студия перезаписи, только в ней может отсутствовать микшерный пульт, так как во время мастеринга звукорежиссер имеет дело только с одним стереоканалом. Хотя в некоторых мастеринговых студиях без микшерного пульта не обойтись (например аналоговых или при использовании внешних приборов звуковой обработки). Акустические характеристики такой студии не сильно отличаются от характеристик студии перезаписи, поэтому останавливаться на ней мы не будем.
Студия Dolby Surround

Такие студии предназначены для сведения звукового материала в форматах Dolby 2.0, 2.1, 5.1, 7.1 Обычно эти студии проверены представителями фирмы Dolby и на их работу выдана соответствующая лицензия. Вряд ли, конечно, представители фирмы Dolby выдадут лицензию на нашу домашнюю студию, но при желании можно у себя дома сделать что-то похожее на профессиональную Dolby студию.

Здесь все наоборот. Долби-студия не должна выделяться, обладать какими-то индивидуальными акустическими характеристиками и собственным звучанием. Звучание такой студии наоборот должно быть стандартным. Поэтому чаще всего помещение такой студии стараются заглушить, чтобы она не придавала звуку никакого оттенка.

Это значит, что на пол мы стелим ковролин, стены обклеиваем звукопоглощающим материалом (это тоже может быть ковролин), потолок делаем подвесным из пористого материала, проектор, экран, ресивер на восемь каналов и кресло в контрольной точке прослушивания. Больше в этой комнате ничего не должно быть. Можно поставить диван за креслом, чтобы в свободное от работы время смотреть фильмы с отличным качеством звука. В долби-студии создаются не только звуковые дорожки к кинофильмам. Есть еще живые концерты, которые тоже часто делаются с многоканальным звуком. Для них используются специальные, полнодиапазонные тыловые акустические системы, которые обычно не используются при кинопроизводстве.

Есть еще некоторые направления звукорежиссуры, в которых используются звуковые студии, но они либо не подходят под категорию домашние, либо входят в те четыре типа, описанные выше, поэтому их мы в этой статье разбирать не будем.

stud.jpg

Акустическая планировка студии

Разобравшись с направленностью нашей будущей студии, давайте теперь приступим к ее акустической планировке. Точнее, к тем моментам, которые подходят для всех четырех вариантов студий.

Прежде всего нужно определиться с расположением мониторов. Как уже было сказано выше, нужно эмпирическим или математическим путем просчитать паразитные отражения, возникающие при том или ином расположении мониторов и выбрать вариант при котором паразитных отражений будет меньше.

Так же нужно решить, как вы будете располагать свои мониторы. Самое лучшее решение для мониторов дальнего поля – это спрятать их в нишу в стене так, чтобы поверхность стены была на одном уровне с передней стенкой монитора. Если у вас только одна пара мониторов, то их тоже лучше всего спрятать в стену. Эта технология носит название «бесконечный щит» и избавит вас от многих проблем с резонансами на низких частотах, возникающими при отражении звуковой волны от стены, находящейся за мониторами. Пряча мониторы в стену, вы сводите на нет саму возможность отражения от стены, ввиду ее полного отсутствия, и получаете более ровную частотную характеристику.

Следующим этапом станет расчет контрольной точки. Контрольная точка – это место идеального восприятия стереокартины человеком. Эта точка находится в третьей вершине равностороннего треугольника, первая и вторая вершины которого представляют из себя контрольные мониторы. Именно в этой точке должен находиться звукорежиссер во время работы со стерео фонограммой, потому что только в этой точке стереофоническая звуковая картина является наиболее правдоподобной на слух.

Рассчитав положение контрольной точки, необходимо избавиться от ранних отражений в этой точке. Они возникают при отражении звуковой волны от ближайших к контрольной точке поверхностей. Если вы расположили мониторы у меньшей стены и мониторы направлены в дальний конец комнаты, то первые отражения будут идти от боковых стен.

Избавиться от ранних отражений в контрольной точке можно двумя способами: перенаправить отражения за контрольную точку, вглубь комнаты или поглотить отражения с помощью звукопоглощающих материалов. Можно совместить эти два способа.

Чтобы найти конкретную точку, в которой звуковая волна отразиться от стены, можно воспользоваться простым методом. Посадите кого-нибудь в контрольную точку, а сами в это время двигайте зеркало вдоль боковой стены. Как только сидящий человек увидит в зеркале монитор (имеется в виду акустическая система), пусть подаст вам знак. Отметьте это место на стене, именно отсюда и пойдут ранние отражения. Проделайте то же самое со второй стеной и с потолком. Отметив все точки, где будут отражаться звуковые волны, нужно изменить наклон этого участка поверхности так, чтобы отраженные волны ушли за голову звукорежиссера. Это можно сделать с помощью накладок на стены и потолок.

Следующий этап нашей акустической планировки – это борьба с отражениями, приходящими звукорежиссеру в спину. Основная часть этих звуковых волн отражается от задней стены помещения. Можно конечно ее наклонить, но в основном ее просто максимально глушат.

Совсем не обязательно тратить огромные деньги на звукопоглощающие материалы или обклеивать стену целиком поролоном. Замечательными звукопоглощающими свойствами обладают книги. Поставив во всю стену книжный шкаф, вы гарантировано защитите себя от отражений от этой стены. Еще одно хорошее решение, это поставить к этой стене мягкий диван, а над ним повесить книжные полки. Мягкий диван отлично справится с поглощением всех, приходящих в эту область звуковых волн, и может так же служить местом отдыха для музыкантов или заказчиков во время вашей работы.

Включив фантазию, вы можете найти немало материалов с отличными поглощающими либо рассеивающими свойствами, которые будут стоить очень мало, или вообще не будут стоить практически ничего. Одним из таких материалов является упаковка для перевозки яиц по 30 штук. Она делается из прессованной бумаги и является отличным поглотителем, и в то же время форма этой упаковки такова, что она отлично рассеивает звуковые волны. Я своими глазами видел хорошие студии, где в качестве поглотителя и рассеивателя используются только такие упаковки и больше ничего! Резаная бумага, поролон, вата, ткань, упаковки для яиц, пенопласт, джинсы, различные мелкие вещи, типа деревянных фигурок, книги, все это может стать материалом для придания вашей домашней студии не только хорошей акустики, но и станет отличным дизайнерским решением для нее.

Акустический расчет будущей звуковой студии можно сделать и виртуально. Существуют такие компьютерные программы, как Easy Pro и Cara Cad. Они позволяют смоделировать комнату виртуально, произвести акустический расчет, выбрать оптимальные громкоговорители, подобрать лучшее место для них и тому подобные вещи.

Но построив комнату по результатам виртуального расчета, вы можете получить совсем не то, что было в компьютерной программе. В основном это происходит потому, что в базах программы находятся, только сертифицированные звукопоглощающие материалы, с точными характеристиками звукопоглощения, которые стоят не малых денег за квадратный метр. А мы с вами используем книги и яичные упаковки, коэффициент звукопоглощения которых никто не измерял. Поэтому такими программами пользуются в основном при расчете дорогих студий, концертных залов и театров. В нашем же случае при акустической планировке студии лучше пользоваться эмпирическим методом.

Очень многие начинающие звукорежиссеры начинают путь к собственной студии с покупки дорогих контрольных мониторов. Это совсем неверно. Сначала нужно узнать характеристики помещения, в котором вы будете работать со звуком, а только потом подбирать под помещение оптимальные мониторы. Собираясь открыть собственную студию звукозаписи, первый шаг, который нужно сделать, это акустический расчет помещения. Каким бы хорошим и дорогим ни было оборудование, как бы ни были круты контрольные мониторы, запомните, если комната звучит плохо, то и все фонограммы будут так же звучать плохо! Но если вы потратите свое время, немного денег и вложите душу в планировку будущей студии, то в очень скором времени ваши фонограммы зазвучат на всю страну.

Автор: Илья Бузовир

Акустическая планировка домашней звуковой студии

Существует огромное количество литературы по акустике. Занимаясь планировкой полноценной студии звукозаписи, вы обязательно должны тщательным образом изучить эту литературу, и, что не маловажно, понять ее. Постройка студии звукозаписи с нуля требует больших знаний в различных областях акустики и немалых финансовых вложений. Книги Ирины Алдошиной «Музыкальная акустика» и Алека Нисбета «Звуковая студия» помогут вам узнать очень многое об акустической планировки будущей студии. Но у большинства начинающих звукорежиссеров или желающих стать таковыми, материальное состояние не позволяет построить полноценную студию звукозаписи, поэтому в этой статье я расскажу, как с минимальными затратами преобразовать свою комнату в пригодную для создания фонограмм приличного качества. <br /> <br /> <b>Типы студий</b> <br /> <br /> Прежде, чем начинать планировку будущей студии, стоит определиться с ее назначением. <br /> <br /> <b>Студия звукозаписи</b> <br /> В этом случае у вас должно быть как минимум две комнаты: акустическая и аппаратная. Категорически не рекомендуется записывать акустические инструменты или голос в той же комнате, где вы занимаетесь сведением. У акустической и аппаратной комнат должны быть разные акустические характеристики. Если у вас есть большая комната, из которой можно сделать комнату для записи акустических инструментов, то вам лучше обратиться к более обширной литературе. <br /> <br /> У большинства же в наличии есть маленький «чулан» или вообще нет помещений. Из «чулана» обычно делают помещение для записи вокала, но практически все допускают одну и ту же ошибку, пытаясь заглушить это помещение по максимуму. В некоторых случаях особенности помещения таковы, что другого выхода нет, но бывают и более удачные варианты. Полностью заглушенное помещение для записи вокала годится только для записи дикторского текста, где нужен максимально сухой голос.<b> Для музыки такой вокал не подходит.</b> <br /> <br /> Во-первых, вокалисту будет некомфортно петь, не слыша отдачи от помещения, а от комфорта исполнителя зависит результат полученного материала. Во-вторых, звучание самого помещения очень сильно влияет на звучание вокала, и не всегда в худшую сторону, так что не нужно от него полностью избавляться, можно только убрать явные недостатки этого звучания. <br /> <br /> Прежде всего, избавьтесь от явных отражателей, это голые бетонные или оштукатуренные стены, кафель и тому подобные поверхности. Их можно заменить на деревянные пористые материалы или на материалы, с еще большим коэффициентом поглощения, например, поролон, вата и т.п. <br /> <br /> Наличие параллельных стен приводит к образованию стоячих волн: это явление, когда звуковая волна отражается от стены под прямым углом и попадает в противофазу самой себе. Следовательно, звук этой частоты полностью исчезает из общего спектра. Таких частот обычно достаточно много и частотный спектр голоса значительно обедняется. Чтобы этого избежать, нужно полностью избавиться от параллельных поверхностей, <b>начиная от стен и заканчивая мелкими предметами.</b> <br /> <br /> Наклон поверхности в несколько градусов решит эту проблему, угол наклона стены можно изменить с помощью накладок. Часто в таких комнатах существуют проблемные углы, которые «гудят». Их нужно закрывать поглощающими предметами, или ставить в углы отражающие панели. <br /> <br /> Располагая микрофон в комнате, поэкспериментируйте с его положением относительно стен и других поверхностей. Послушайте, какой звук получается в тех или иных случаях, и выберите для себя оптимальный вариант расположения микрофона. Не исключено, что вы найдете несколько точек и будете их использовать для получения разных результатов. Не обязательно использовать для записи голоса один микрофон. Вы можете поставить еще один для записи акустики помещения и потом при сведении смешать их в нужной пропорции для получения объема в звучании вокала. Используя эти нехитрые правила, вы сможете получить хорошее звучание за небольшие деньги. <br /> <b> <br /> Студия перезаписи (постпродакшн)</b> <br /> В студиях такого рода обычно занимаются только монтажом, обработкой звука и сведением. В этом случае комнату желательно иметь большую, чтобы хватило места на 2 линии мониторов (ближнего и дальнего полей). <br /> <br /> Если комната имеет форму квадрата, то вы можете располагать мониторы произвольно, если же комната прямоугольная, то нужно посчитать или послушать опытным путем, в каком случае паразитных отражений будет меньше и расположить мониторы у меньшей или большей стены. <br /> <br /> Обычно заглушить такую комнату достаточно сложно, да и не нужно. Поэтому будем пытаться избавляться от паразитных отражений и приводить акустические характеристики к желаемым параметрам. <br /> <br /> Так как стоячие волны никто не отменял, то здесь так же нужно избегать параллельных поверхностей. Если вы используете деревянные накладки на стены, то лучше будет использовать рейки, так как они имеют малую площадь, и <b>не будут отражать все звуковые волны в одну и ту же сторону.</b> <br /> <br /> При сведении нам, прежде всего, важен прямой звук в контрольной точке, поэтому необходимо избавиться от первых отражений. Этого можно добиться перенаправляя эти отражения за контрольную точку, или установив поглощающую поверхность на место отражения. Как определить место отражения, я расскажу чуть позже. Так же, в контрольной точке, нам помешают отражения, идущие от задней стены. Их тоже можно перенаправить вверх и вниз или полностью заглушить заднюю стену. Домашний оштукатуренный потолок тоже не нужно оставлять в таком виде, желательно сделать подвесной потолок из пористых материалов, а пол можно простелить ковролином. Если микшерный пульт расположить перед собой между стулом и монитором, то паразитных отражений от стола можно избежать. В пульте достаточно много мелких регуляторов, которые делают его поверхность ребристой. <br /> <b> <br /> Студия мастеринга <br /> </b>Мастеринговая студия выглядит примерно так же, как и студия перезаписи, только в ней может отсутствовать микшерный пульт, так как во время мастеринга звукорежиссер имеет дело только с одним стереоканалом. Хотя в некоторых мастеринговых студиях без микшерного пульта не обойтись (например аналоговых или при использовании внешних приборов звуковой обработки). Акустические характеристики такой студии не сильно отличаются от характеристик студии перезаписи, поэтому останавливаться на ней мы не будем. <br /> Студия Dolby Surround <br /> <br /> Такие студии предназначены для сведения звукового материала в форматах Dolby 2.0, 2.1, 5.1, 7.1 Обычно эти студии проверены представителями фирмы Dolby и на их работу выдана соответствующая лицензия. Вряд ли, конечно, представители фирмы Dolby выдадут лицензию на нашу домашнюю студию, но при желании можно у себя дома сделат<b>ь что-то похожее на профессиональную Dolby студию.</b> <br /> <br /> Здесь все наоборот. Долби-студия не должна выделяться, обладать какими-то индивидуальными акустическими характеристиками и собственным звучанием. Звучание такой студии наоборот должно быть стандартным. Поэтому чаще всего помещение такой студии стараются заглушить, чтобы она не придавала звуку никакого оттенка. <br /> <br /> Это значит, что на пол мы стелим ковролин, стены обклеиваем звукопоглощающим материалом (это тоже может быть ковролин), потолок делаем подвесным из пористого материала, проектор, экран, ресивер на восемь каналов и кресло в контрольной точке прослушивания. Больше в этой комнате ничего не должно быть. Можно поставить диван за креслом, чтобы в свободное от работы время смотреть фильмы с отличным качеством звука. В долби-студии создаются не только звуковые дорожки к кинофильмам. Есть еще живые концерты, которые тоже часто делаются с многоканальным звуком. Для них используются специальные, полнодиапазонные тыловые акустические системы, <b>которые обычно не используются при кинопроизводстве.</b> <br /> <br /> Есть еще некоторые направления звукорежиссуры, в которых используются звуковые студии, но они либо не подходят под категорию домашние, либо входят в те четыре типа, описанные выше, поэтому их мы в этой статье разбирать не будем. <br /> <br /> <img src="/upload/medialibrary/729/stud.jpg" title="stud.jpg" border="0" alt="stud.jpg" width="512" height="384" /> <br /> <b> <br /> Акустическая планировка студии</b> <br /> Разобравшись с направленностью нашей будущей студии, давайте теперь приступим к ее акустической планировке. Точнее, к тем моментам, которые подходят для всех четырех вариантов студий. <br /> <br /> Прежде всего нужно определиться с расположением мониторов. Как уже было сказано выше, нужно эмпирическим или математическим путем просчитать паразитные отражения, возникающие при том или ином расположении мониторов и выбрать вариант при котором паразитных отражений будет меньше. <br /> <br /> Так же нужно решить, как вы будете располагать свои мониторы. Самое лучшее решение для мониторов дальнего поля – это спрятать их в нишу в стене так, чтобы поверхность стены была на одном уровне с передней стенкой монитора. Если у вас только одна пара мониторов, то их тоже лучше всего спрятать в стену. Эта технология носит название «бесконечный щит» и избавит вас от многих проблем с резонансами на низких частотах, возникающими при отражении звуковой волны от стены, находящейся за мониторами. Пряча мониторы в стену, вы сводите на нет саму возможность отражения от стены, ввиду ее полного отсутствия, и <b>получаете более ровную частотную характеристику.</b> <br /> <br /> Следующим этапом станет расчет контрольной точки. Контрольная точка – это место идеального восприятия стереокартины человеком. Эта точка находится в третьей вершине равностороннего треугольника, первая и вторая вершины которого представляют из себя контрольные мониторы. Именно в этой точке должен находиться звукорежиссер во время работы со стерео фонограммой, потому что только в этой точке стереофоническая звуковая картина является наиболее правдоподобной на слух. <br /> <br /> Рассчитав положение контрольной точки, необходимо избавиться от ранних отражений в этой точке. Они возникают при отражении звуковой волны от ближайших к контрольной точке поверхностей. Если вы расположили мониторы у меньшей стены и мониторы направлены в дальний конец комнаты, то первые отражения будут идти от боковых стен. <br /> <br /> Избавиться от ранних отражений в контрольной точке можно двумя способами: перенаправить отражения за контрольную точку, вглубь комнаты или поглотить отражения с помощью звукопоглощающих материалов.<b> Можно совместить эти два способа.</b> <br /> <br /> Чтобы найти конкретную точку, в которой звуковая волна отразиться от стены, можно воспользоваться простым методом. Посадите кого-нибудь в контрольную точку, а сами в это время двигайте зеркало вдоль боковой стены. Как только сидящий человек увидит в зеркале монитор (имеется в виду акустическая система), пусть подаст вам знак. Отметьте это место на стене, именно отсюда и пойдут ранние отражения. Проделайте то же самое со второй стеной и с потолком. Отметив все точки, где будут отражаться звуковые волны, нужно изменить наклон этого участка поверхности так, чтобы отраженные волны ушли за голову звукорежиссера. Это можно сделать с помощью накладок на стены и потолок. <br /> <br /> Следующий этап нашей акустической планировки – это борьба с отражениями, приходящими звукорежиссеру в спину. Основная часть этих звуковых волн отражается от задней стены помещения. Можно конечно ее наклонить, но в основном ее просто максимально глушат. <br /> <br /> Совсем не обязательно тратить огромные деньги на звукопоглощающие материалы или обклеивать стену целиком поролоном. Замечательными звукопоглощающими свойствами обладают книги. Поставив во всю стену книжный шкаф, вы гарантировано защитите себя от отражений от этой стены. Еще одно хорошее решение, это поставить к этой стене мягкий диван, а над ним повесить книжные полки. Мягкий диван отлично справится с поглощением всех, приходящих в эту область звуковых волн, и может так же служить местом отдыха для музыкантов или заказчиков во время вашей работы. <br /> <br /> Включив фантазию, <b>вы можете найти немало материалов с отличными поглощающими либо рассеивающими свойствами</b>, которые будут стоить очень мало, или вообще не будут стоить практически ничего. Одним из таких материалов является упаковка для перевозки яиц по 30 штук. Она делается из прессованной бумаги и является отличным поглотителем, и в то же время форма этой упаковки такова, что она отлично рассеивает звуковые волны. Я своими глазами видел хорошие студии, где в качестве поглотителя и рассеивателя используются только такие упаковки и больше ничего! Резаная бумага, поролон, вата, ткань, упаковки для яиц, пенопласт, джинсы, различные мелкие вещи, типа деревянных фигурок, книги, все это может стать материалом для придания вашей домашней студии не только хорошей акустики, но и станет отличным дизайнерским решением для нее. <br /> <br /> Акустический расчет будущей звуковой студии можно сделать и виртуально. Существуют такие компьютерные программы, как Easy Pro и Cara Cad. Они позволяют смоделировать комнату виртуально, произвести акустический расчет, выбрать оптимальные громкоговорители, подобрать лучшее место для них и тому подобные вещи. <br /> <br /> Но построив комнату по результатам виртуального расчета, вы можете получить совсем не то, что было в компьютерной программе. В основном это происходит потому, что в базах программы находятся, только сертифицированные звукопоглощающие материалы, с точными характеристиками звукопоглощения, которые стоят не малых денег за квадратный метр. А мы с вами используем книги и яичные упаковки, коэффициент звукопоглощения которых никто не измерял. Поэтому такими программами пользуются в основном при расчете дорогих студий, концертных залов и театров. В нашем же случае при акустической планировке студии <b>лучше пользоваться эмпирическим методом.</b> <br /> <br /> Очень многие начинающие звукорежиссеры начинают путь к собственной студии с покупки дорогих контрольных мониторов. Это совсем неверно. Сначала нужно узнать характеристики помещения, в котором вы будете работать со звуком, а только потом подбирать под помещение оптимальные мониторы. Собираясь открыть собственную студию звукозаписи, первый шаг, который нужно сделать, это акустический расчет помещения. Каким бы хорошим и дорогим ни было оборудование, как бы ни были круты контрольные мониторы, запомните, если комната звучит плохо, то и все фонограммы будут так же звучать плохо! Но если вы потратите свое время, немного денег и вложите душу в планировку будущей студии, то в очень скором времени ваши фонограммы зазвучат на всю страну. <br /> <br /> <i>Автор: Илья Бузовир</i>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Акустическая планировка домашней звуковой студии

Акустическая планировка домашней звуковой студии

Акустическая планировка домашней звуковой студии

Существует огромное количество литературы по акустике. Занимаясь планировкой полноценной студии звукозаписи, вы обязательно должны тщательным образом изучить эту литературу, и, что не маловажно, понять ее. Постройка студии звукозаписи с нуля требует больших знаний в различных областях акустики и немалых финансовых вложений. Книги Ирины Алдошиной «Музыкальная акустика» и Алека Нисбета «Звуковая студия» помогут вам узнать очень многое об акустической планировки будущей студии. Но у большинства начинающих звукорежиссеров или желающих стать таковыми, материальное состояние не позволяет построить полноценную студию звукозаписи, поэтому в этой статье я расскажу, как с минимальными затратами преобразовать свою комнату в пригодную для создания фонограмм приличного качества. <br /> <br /> <b>Типы студий</b> <br /> <br /> Прежде, чем начинать планировку будущей студии, стоит определиться с ее назначением. <br /> <br /> <b>Студия звукозаписи</b> <br /> В этом случае у вас должно быть как минимум две комнаты: акустическая и аппаратная. Категорически не рекомендуется записывать акустические инструменты или голос в той же комнате, где вы занимаетесь сведением. У акустической и аппаратной комнат должны быть разные акустические характеристики. Если у вас есть большая комната, из которой можно сделать комнату для записи акустических инструментов, то вам лучше обратиться к более обширной литературе. <br /> <br /> У большинства же в наличии есть маленький «чулан» или вообще нет помещений. Из «чулана» обычно делают помещение для записи вокала, но практически все допускают одну и ту же ошибку, пытаясь заглушить это помещение по максимуму. В некоторых случаях особенности помещения таковы, что другого выхода нет, но бывают и более удачные варианты. Полностью заглушенное помещение для записи вокала годится только для записи дикторского текста, где нужен максимально сухой голос.<b> Для музыки такой вокал не подходит.</b> <br /> <br /> Во-первых, вокалисту будет некомфортно петь, не слыша отдачи от помещения, а от комфорта исполнителя зависит результат полученного материала. Во-вторых, звучание самого помещения очень сильно влияет на звучание вокала, и не всегда в худшую сторону, так что не нужно от него полностью избавляться, можно только убрать явные недостатки этого звучания. <br /> <br /> Прежде всего, избавьтесь от явных отражателей, это голые бетонные или оштукатуренные стены, кафель и тому подобные поверхности. Их можно заменить на деревянные пористые материалы или на материалы, с еще большим коэффициентом поглощения, например, поролон, вата и т.п. <br /> <br /> Наличие параллельных стен приводит к образованию стоячих волн: это явление, когда звуковая волна отражается от стены под прямым углом и попадает в противофазу самой себе. Следовательно, звук этой частоты полностью исчезает из общего спектра. Таких частот обычно достаточно много и частотный спектр голоса значительно обедняется. Чтобы этого избежать, нужно полностью избавиться от параллельных поверхностей, <b>начиная от стен и заканчивая мелкими предметами.</b> <br /> <br /> Наклон поверхности в несколько градусов решит эту проблему, угол наклона стены можно изменить с помощью накладок. Часто в таких комнатах существуют проблемные углы, которые «гудят». Их нужно закрывать поглощающими предметами, или ставить в углы отражающие панели. <br /> <br /> Располагая микрофон в комнате, поэкспериментируйте с его положением относительно стен и других поверхностей. Послушайте, какой звук получается в тех или иных случаях, и выберите для себя оптимальный вариант расположения микрофона. Не исключено, что вы найдете несколько точек и будете их использовать для получения разных результатов. Не обязательно использовать для записи голоса один микрофон. Вы можете поставить еще один для записи акустики помещения и потом при сведении смешать их в нужной пропорции для получения объема в звучании вокала. Используя эти нехитрые правила, вы сможете получить хорошее звучание за небольшие деньги. <br /> <b> <br /> Студия перезаписи (постпродакшн)</b> <br /> В студиях такого рода обычно занимаются только монтажом, обработкой звука и сведением. В этом случае комнату желательно иметь большую, чтобы хватило места на 2 линии мониторов (ближнего и дальнего полей). <br /> <br /> Если комната имеет форму квадрата, то вы можете располагать мониторы произвольно, если же комната прямоугольная, то нужно посчитать или послушать опытным путем, в каком случае паразитных отражений будет меньше и расположить мониторы у меньшей или большей стены. <br /> <br /> Обычно заглушить такую комнату достаточно сложно, да и не нужно. Поэтому будем пытаться избавляться от паразитных отражений и приводить акустические характеристики к желаемым параметрам. <br /> <br /> Так как стоячие волны никто не отменял, то здесь так же нужно избегать параллельных поверхностей. Если вы используете деревянные накладки на стены, то лучше будет использовать рейки, так как они имеют малую площадь, и <b>не будут отражать все звуковые волны в одну и ту же сторону.</b> <br /> <br /> При сведении нам, прежде всего, важен прямой звук в контрольной точке, поэтому необходимо избавиться от первых отражений. Этого можно добиться перенаправляя эти отражения за контрольную точку, или установив поглощающую поверхность на место отражения. Как определить место отражения, я расскажу чуть позже. Так же, в контрольной точке, нам помешают отражения, идущие от задней стены. Их тоже можно перенаправить вверх и вниз или полностью заглушить заднюю стену. Домашний оштукатуренный потолок тоже не нужно оставлять в таком виде, желательно сделать подвесной потолок из пористых материалов, а пол можно простелить ковролином. Если микшерный пульт расположить перед собой между стулом и монитором, то паразитных отражений от стола можно избежать. В пульте достаточно много мелких регуляторов, которые делают его поверхность ребристой. <br /> <b> <br /> Студия мастеринга <br /> </b>Мастеринговая студия выглядит примерно так же, как и студия перезаписи, только в ней может отсутствовать микшерный пульт, так как во время мастеринга звукорежиссер имеет дело только с одним стереоканалом. Хотя в некоторых мастеринговых студиях без микшерного пульта не обойтись (например аналоговых или при использовании внешних приборов звуковой обработки). Акустические характеристики такой студии не сильно отличаются от характеристик студии перезаписи, поэтому останавливаться на ней мы не будем. <br /> Студия Dolby Surround <br /> <br /> Такие студии предназначены для сведения звукового материала в форматах Dolby 2.0, 2.1, 5.1, 7.1 Обычно эти студии проверены представителями фирмы Dolby и на их работу выдана соответствующая лицензия. Вряд ли, конечно, представители фирмы Dolby выдадут лицензию на нашу домашнюю студию, но при желании можно у себя дома сделат<b>ь что-то похожее на профессиональную Dolby студию.</b> <br /> <br /> Здесь все наоборот. Долби-студия не должна выделяться, обладать какими-то индивидуальными акустическими характеристиками и собственным звучанием. Звучание такой студии наоборот должно быть стандартным. Поэтому чаще всего помещение такой студии стараются заглушить, чтобы она не придавала звуку никакого оттенка. <br /> <br /> Это значит, что на пол мы стелим ковролин, стены обклеиваем звукопоглощающим материалом (это тоже может быть ковролин), потолок делаем подвесным из пористого материала, проектор, экран, ресивер на восемь каналов и кресло в контрольной точке прослушивания. Больше в этой комнате ничего не должно быть. Можно поставить диван за креслом, чтобы в свободное от работы время смотреть фильмы с отличным качеством звука. В долби-студии создаются не только звуковые дорожки к кинофильмам. Есть еще живые концерты, которые тоже часто делаются с многоканальным звуком. Для них используются специальные, полнодиапазонные тыловые акустические системы, <b>которые обычно не используются при кинопроизводстве.</b> <br /> <br /> Есть еще некоторые направления звукорежиссуры, в которых используются звуковые студии, но они либо не подходят под категорию домашние, либо входят в те четыре типа, описанные выше, поэтому их мы в этой статье разбирать не будем. <br /> <br /> <img src="/upload/medialibrary/729/stud.jpg" title="stud.jpg" border="0" alt="stud.jpg" width="512" height="384" /> <br /> <b> <br /> Акустическая планировка студии</b> <br /> Разобравшись с направленностью нашей будущей студии, давайте теперь приступим к ее акустической планировке. Точнее, к тем моментам, которые подходят для всех четырех вариантов студий. <br /> <br /> Прежде всего нужно определиться с расположением мониторов. Как уже было сказано выше, нужно эмпирическим или математическим путем просчитать паразитные отражения, возникающие при том или ином расположении мониторов и выбрать вариант при котором паразитных отражений будет меньше. <br /> <br /> Так же нужно решить, как вы будете располагать свои мониторы. Самое лучшее решение для мониторов дальнего поля – это спрятать их в нишу в стене так, чтобы поверхность стены была на одном уровне с передней стенкой монитора. Если у вас только одна пара мониторов, то их тоже лучше всего спрятать в стену. Эта технология носит название «бесконечный щит» и избавит вас от многих проблем с резонансами на низких частотах, возникающими при отражении звуковой волны от стены, находящейся за мониторами. Пряча мониторы в стену, вы сводите на нет саму возможность отражения от стены, ввиду ее полного отсутствия, и <b>получаете более ровную частотную характеристику.</b> <br /> <br /> Следующим этапом станет расчет контрольной точки. Контрольная точка – это место идеального восприятия стереокартины человеком. Эта точка находится в третьей вершине равностороннего треугольника, первая и вторая вершины которого представляют из себя контрольные мониторы. Именно в этой точке должен находиться звукорежиссер во время работы со стерео фонограммой, потому что только в этой точке стереофоническая звуковая картина является наиболее правдоподобной на слух. <br /> <br /> Рассчитав положение контрольной точки, необходимо избавиться от ранних отражений в этой точке. Они возникают при отражении звуковой волны от ближайших к контрольной точке поверхностей. Если вы расположили мониторы у меньшей стены и мониторы направлены в дальний конец комнаты, то первые отражения будут идти от боковых стен. <br /> <br /> Избавиться от ранних отражений в контрольной точке можно двумя способами: перенаправить отражения за контрольную точку, вглубь комнаты или поглотить отражения с помощью звукопоглощающих материалов.<b> Можно совместить эти два способа.</b> <br /> <br /> Чтобы найти конкретную точку, в которой звуковая волна отразиться от стены, можно воспользоваться простым методом. Посадите кого-нибудь в контрольную точку, а сами в это время двигайте зеркало вдоль боковой стены. Как только сидящий человек увидит в зеркале монитор (имеется в виду акустическая система), пусть подаст вам знак. Отметьте это место на стене, именно отсюда и пойдут ранние отражения. Проделайте то же самое со второй стеной и с потолком. Отметив все точки, где будут отражаться звуковые волны, нужно изменить наклон этого участка поверхности так, чтобы отраженные волны ушли за голову звукорежиссера. Это можно сделать с помощью накладок на стены и потолок. <br /> <br /> Следующий этап нашей акустической планировки – это борьба с отражениями, приходящими звукорежиссеру в спину. Основная часть этих звуковых волн отражается от задней стены помещения. Можно конечно ее наклонить, но в основном ее просто максимально глушат. <br /> <br /> Совсем не обязательно тратить огромные деньги на звукопоглощающие материалы или обклеивать стену целиком поролоном. Замечательными звукопоглощающими свойствами обладают книги. Поставив во всю стену книжный шкаф, вы гарантировано защитите себя от отражений от этой стены. Еще одно хорошее решение, это поставить к этой стене мягкий диван, а над ним повесить книжные полки. Мягкий диван отлично справится с поглощением всех, приходящих в эту область звуковых волн, и может так же служить местом отдыха для музыкантов или заказчиков во время вашей работы. <br /> <br /> Включив фантазию, <b>вы можете найти немало материалов с отличными поглощающими либо рассеивающими свойствами</b>, которые будут стоить очень мало, или вообще не будут стоить практически ничего. Одним из таких материалов является упаковка для перевозки яиц по 30 штук. Она делается из прессованной бумаги и является отличным поглотителем, и в то же время форма этой упаковки такова, что она отлично рассеивает звуковые волны. Я своими глазами видел хорошие студии, где в качестве поглотителя и рассеивателя используются только такие упаковки и больше ничего! Резаная бумага, поролон, вата, ткань, упаковки для яиц, пенопласт, джинсы, различные мелкие вещи, типа деревянных фигурок, книги, все это может стать материалом для придания вашей домашней студии не только хорошей акустики, но и станет отличным дизайнерским решением для нее. <br /> <br /> Акустический расчет будущей звуковой студии можно сделать и виртуально. Существуют такие компьютерные программы, как Easy Pro и Cara Cad. Они позволяют смоделировать комнату виртуально, произвести акустический расчет, выбрать оптимальные громкоговорители, подобрать лучшее место для них и тому подобные вещи. <br /> <br /> Но построив комнату по результатам виртуального расчета, вы можете получить совсем не то, что было в компьютерной программе. В основном это происходит потому, что в базах программы находятся, только сертифицированные звукопоглощающие материалы, с точными характеристиками звукопоглощения, которые стоят не малых денег за квадратный метр. А мы с вами используем книги и яичные упаковки, коэффициент звукопоглощения которых никто не измерял. Поэтому такими программами пользуются в основном при расчете дорогих студий, концертных залов и театров. В нашем же случае при акустической планировке студии <b>лучше пользоваться эмпирическим методом.</b> <br /> <br /> Очень многие начинающие звукорежиссеры начинают путь к собственной студии с покупки дорогих контрольных мониторов. Это совсем неверно. Сначала нужно узнать характеристики помещения, в котором вы будете работать со звуком, а только потом подбирать под помещение оптимальные мониторы. Собираясь открыть собственную студию звукозаписи, первый шаг, который нужно сделать, это акустический расчет помещения. Каким бы хорошим и дорогим ни было оборудование, как бы ни были круты контрольные мониторы, запомните, если комната звучит плохо, то и все фонограммы будут так же звучать плохо! Но если вы потратите свое время, немного денег и вложите душу в планировку будущей студии, то в очень скором времени ваши фонограммы зазвучат на всю страну. <br /> <br /> <i>Автор: Илья Бузовир</i>

Загрузка комментариев...