Музыкальный портал
info@topzvuk.com

Уровни звука в программе, предназначенной для телевизионного вещания

Уровни звука в программе, предназначенной для телевизионного вещания
0

Уровни звука в программе, предназначенной для телевизионного вещания

Тема: Съёмка
Раздел: Звук
Дата публикации: 29 июля 2015, 16:08
Нравится
Нравится
Первое, что надо определить - это стандарт. Наиболее правильный путь - это следовать рекомендациям EBU (European Broadcast Union – Европейский вещательный союз). Но следовать этим рекомендациям не всегда просто.

    Что важно понимать:
1) dBFs – это единицы шкалы для цифрового представления звукового сигнала (цифровая шкала);

2) dBu – это единицы шкалы для аналогового представления сигнала. Согласно этой шкале 0 dBu ВСЕГДА = 0,775 V;

3) 0 dBu = 0,775 V – это уровень широко используемого в Европейской практике сигнала Line-Up. В литературе на русском языке, как правило, его называют "установочный уровень аналогового звукового сигнала". Иногда этот уровень называют Reference или Test. Распространенная ошибка - принимать этот уровень за номинальный;

4) + 6 dBu = 1,55 V – это стандартный (до сих пор его ни кто не отменял) номинальный уровень аналогового звукового сигнала. На шкале DIN соответствует 0, на шкале Nordic соответствует +6 (Test на этой шкале отмечен 0);

5) -18 dBFs – рекомендованный EBU установочный уровень для цифрового сигнала. На цифро-аналоговых преобразователях для целей вещания в Европе по умолчанию, как правило, установлено соотношение 0 dBu(0,775 V) соответствует -18 dBFs;

6) -20 dBFS – рекомендованный SMPTE (США) установочный уровень цифрового сигнала. SMPTE рекомендует -20 dBFs = +4 dBu и пусть Вас это не смущает, ведь в США и расстояния в милях;

7) 0 dBFs – максимально возможное значение цифрового звукового сигнала. Clipping Level – английское название говорит само за себя. При 0 dBFS все биты сигнала принимают значение "1". Грамотный звукорежиссер всегда работает в безопасном "удалении" от этого уровня;

8) -9 dBFs – рекомендованный EBU максимально допустимый уровень цифрового сигнала. Очень важный и проблемный параметр. Этот уровень обеспечивает практический запас по перегрузке – Practical Headroom (см. следующий пункт);

9) Рекомендуется полагать, что промежуток от -18 dBFs до -9 dBFs это и есть Headroom, хотя теоретически Headroom может быть и от -18 dBFs до 0 dBFs, но рекомендовано ограничится -9 dBFs и на это есть несколько причин (см.п.7 и об одной очень важной причине будет рассказано ниже).

Максимальный и безопасный динамический диапазон при сведении цифровой фонограммы .

   Очень важно четко понимать указанные выше определения и следовать рекомендациям EBU. На мой взгляд, приоритетная рекомендация – это соответствие номинального уровня при сведении фонограммы максимально допустимому уровню цифрового звукового сигнала -9 dBFs (речь идет о работе с цифровым звуком и ориентации на цифровую шкалу). Объясняю, почему я так думаю. Телевизионные студии в ходе своей работы обмениваются кассетами с цифровым звуком или программами по цифровым линиям передачи. Так вот, максимально возможный уровень -9 dBFs одинаков в рекомендациях EBU и SMPTE. Этому уровню в обеих рекомендациях соответствует код 11627. Поэтому, если Вы сводите свою программу и используете этот уровень как номинальный уровень вашего пик метра, то все те, кто следует рекомендациям EBU и SMPTE, примут вашу фонограмму с одинаковым номинальным уровнем. При этом у Вас будет вполне приличный динамический диапазон. Под такой работой будет не стыдно подписаться и со стороны грамотных вещателей к ней не должно быть претензий.

    Проблемы возникают в другом, в аналоговом представлении этой фонограммы, но Вас это не должно волновать, так как это не Ваши проблемы – ведь Вы следовали рекомендациям EBU, а это для профессионалов достаточно авторитетный ориентир.

   Почему же возникают проблемы при таком подходе в аналоговом представлении фонограммы? Это не простая тема, она касается пункта 4 и потребует детального разъяснения.

Почему не дружат "аналог" и "цифра".

    Аналоговый звук звукорежиссеры смотрят по PPM – звуковому пик метру. Со времен СССР в аналоговых аппаратных у нас используют шкалу DIN, иногда Nordic и никогда Type IIb, которую еще называют PPM(EBU), хотя и она не идеальна. Прибор PPM со шкалой DIN покажет 0, если на него подать +6 dBu (1,55 V). Все, что выше этого уровня будет отмечено на шкале красным цветом.

    Поэтому, если Вы запишете свой материал так, что ваш номинальный уровень -9 dBFs, то при воспроизведении его на видеомагнитофоне с аналоговым выходом, настроенном согласно рекомендации EBU, на подключенном к прибору PPM со шкалой DIN, будет "зашкал" на +3 dB. Ведь разница между установочным и номинальным уровнями при аналоговой записи составляет 6 dB, а при цифровой – 9 dB. Но это, в сущности, не должно быть проблемой звукового продюсера, создавшего фонограмму. Это проблема того, кто эксплуатирует цифровые видеомагнитофоны. К сожалению, часто валят на того, кто делал сведение, но это не правильно и не справедливо. Ведь и на видеомагнитофон было бы правильно записывать звук, ориентируясь на цифровую шкалу и номинальный уровень -9 dBFs. В этом случае видеокассета могла бы корректно перемещаться от производителя к вещателю, от вещателя в архив, из архива к другому вещателю и т.д. в том числе и по всему миру.

Рекомендации по совмещению аналогового и цифрового звуковых трактов.

   Во-первых, было бы хорошо правильно подключать к аналоговому звуковому тракту цифровые видео магнитофоны. Как правило, все цифровые видеомагнитофоны имеют регулятор соотношения уровней цифрового и аналогового звука. К сожалению, эти регулировки по-разному установлены по умолчанию. Что бы определиться, надо выставить на видео магнитофоне цифровую шкалу, подать на вход аналоговый звуковой сигнал и подбором выходного уровня с генератора добиться на цифровой шкале уровня -20dBFs, например. После этого посмотреть на уровень подаваемого аналогового сигнала, понять какой он и оценить размер бедствия. Если он +4dBu, то это значит, что ваш видео магнитофон настроен под стандарт SMPTE и его следует перенастроить на стандарт EBU, т.е. подаем 0 dBu и добиваемся, чтобы на цифровой шкале был уровень -18 dBFs. Это будет лучше, чем до перенастройки, но всех проблем это не решает. И все же я лучше начать именно с этого.

    Во-вторых, решить какими приборами Вы будете пользоваться в смежных аппаратных. Идеал – это везде измерительные приборы с цифровой шкалой. Или аналоговые, но с PPM (EBU), хотя на ней тоже будет "зашкал", но маленький – всего 1dB. Надо признать, что это идеальный вариант, но так никто не делает. А жаль…

"Гудок" или установочный сигнал?

    Обычно в России и наверно во всех бывших советских республиках просто отказываются следовать рекомендации EBU в части установочного уровня. Или иными словами, пренебрегают установочным уровнем. И это не случайно. Связано это с тем, что тракт "от Москвы до самых до окраин" настраивают по сигналу 1кГц с номинальным уровнем +6dBu (1,55V). На жаргоне его называют "гудок". Принятый в международной практике установочный уровень 0dBu в России используют только те, кто взаимодействует с вещателями за рубежом. Поэтому обычно на видео магнитофон подают на аналоговый вход "гудок" +6dBu и добиваются… Вот тут-то и крутят, кто во что горазд.

    Чтобы хоть как-то поддержать идею стандартизировать цифровые фонограммы, можно (и так многие делают) добиться на цифровой шкале видео магнитофона уровня -9dBFs. Формально это отказ от рекомендаций EBU, ведь при +6dBu на аналоговом входе на цифровой шкале должно быть -12 dBFs. Именно поэтому так трудно следовать рекомендациям EBU и все выкручиваются, как могут. Тут должен восторжествовать здравый смысл и понимание сути идеи рекомендаций EBU и SMPTE. Главное – это следовать следующей рекомендации: при производстве фонограмм в цифровом виде поддерживать номинальный уровень на уровне -9dBFs по цифровой шкале, а уж с аналоговым представлением жить, как жили. Поэтому на ВГТРК, например, от соотношения 0dBu = - 18 dBFs отказались в приказном порядке и там теперь 0dBu = -15dBFs, зато при этом + 6dBu = - 9 dBFs.
  Что это значит? То, что, создавая фонограмму в аналоговой аппаратной можно по-прежнему придерживаться привычного номинального уровня для аналоговых фонограмм +6dBu. При этом, когда записывают эту фонограмму на цифровой носитель или отдают в программу, а она преобразуется в цифровой звук, который врезается в SDI, а там на Up-Link к буржуям и … номинальный уровень у сигнала с РТР всегда на уровне -9dBFs и коллеги, которые следуют рекомендациям EBU как минимум им благодарны, а как максимум их уважают и за Отечество уже не так обидно.

    Каждый раз, когда вы производите фонограмму, надо записывать ракорд – это знак наличия культуры в производстве. На ракорде записывать "тон" 1 kHz установочным уровнем -18 dBFs и наш "Гудок", но так, что бы он был -9dBFs. Хорошо бы указывать на экране или в сопроводительной записке, что есть что, называя вещи своими именами. Тогда те, кто получает фонограмму в цифровом виде, понимал бы, что люди придерживаются рекомендаций EBU и что номинальный уровень используют такой-то. Часто бывает, что в Европу поступает фонограмма, а там наш "Гудок". Люди думают, что это установочный уровень. Берут и давят сигнал. Технари контент не замеряют и не слушают – не их это дело, вот и звучит такая фонограмма так, что еле слышно. Потом продюсеры звонят, ругаются, спорят, буржуев клеймят, а лучше бы делали все грамотно.

   Возможны и другие решения. В Финляндии в телекомпании YLE, например, установочный уровень -12dBFs, а номинальный -3dBFs и каждый год они делают несколько международных трансляций. Телевизор включишь – звук замечательный. Со спутника программу посмотришь – все отлично. C 2008 года аналогового вещания в этой стране больше не будет – Финляндия переходит на "цифру". Просто в большинстве случаев там каждый на своем месте понимает, что он делает, хотя при этом большинство просто четко выполняет грамотную инструкцию.

Уровни звука в программе, предназначенной для телевизионного вещания

Первое, что надо определить - это стандарт. Наиболее правильный путь - это следовать рекомендациям EBU (European Broadcast Union – Европейский вещательный союз). Но следовать этим рекомендациям не всегда просто.<br /> <br />     Что важно понимать:<br /> 1) dBFs – это единицы шкалы для цифрового представления звукового сигнала (цифровая шкала);<br /> <br /> 2) dBu – это единицы шкалы для аналогового представления сигнала. Согласно этой шкале 0 dBu ВСЕГДА = 0,775 V;<br /> <br /> 3) 0 dBu = 0,775 V – это уровень широко используемого в Европейской практике сигнала Line-Up. В литературе на русском языке, как правило, его называют &quot;установочный уровень аналогового звукового сигнала&quot;. Иногда этот уровень называют Reference или Test. Распространенная ошибка - принимать этот уровень за номинальный;<br /> <br /> 4) + 6 dBu = 1,55 V – это стандартный (до сих пор его ни кто не отменял) номинальный уровень аналогового звукового сигнала. На шкале DIN соответствует 0, на шкале Nordic соответствует +6 (Test на этой шкале отмечен 0); <br /> <br /> 5) -18 dBFs – рекомендованный EBU установочный уровень для цифрового сигнала. На цифро-аналоговых преобразователях для целей вещания в Европе по умолчанию, как правило, установлено соотношение 0 dBu(0,775 V) соответствует -18 dBFs;<br /> <br /> 6) -20 dBFS – рекомендованный SMPTE (США) установочный уровень цифрового сигнала. SMPTE рекомендует -20 dBFs = +4 dBu и пусть Вас это не смущает, ведь в США и расстояния в милях;<br /> <br /> 7) 0 dBFs – максимально возможное значение цифрового звукового сигнала. Clipping Level – английское название говорит само за себя. При 0 dBFS все биты сигнала принимают значение &quot;1&quot;. Грамотный звукорежиссер всегда работает в безопасном &quot;удалении&quot; от этого уровня;<br /> <br /> 8) -9 dBFs – рекомендованный EBU максимально допустимый уровень цифрового сигнала. Очень важный и проблемный параметр. Этот уровень обеспечивает практический запас по перегрузке – Practical Headroom (см. следующий пункт);<br /> <br /> 9) Рекомендуется полагать, что промежуток от -18 dBFs до -9 dBFs это и есть Headroom, хотя теоретически Headroom может быть и от -18 dBFs до 0 dBFs, но рекомендовано ограничится -9 dBFs и на это есть несколько причин (см.п.7 и об одной очень важной причине будет рассказано ниже).<br /> <br /> Максимальный и безопасный динамический диапазон при сведении цифровой фонограммы .<br /> <br />    Очень важно четко понимать указанные выше определения и следовать рекомендациям EBU. На мой взгляд, приоритетная рекомендация – это соответствие номинального уровня при сведении фонограммы максимально допустимому уровню цифрового звукового сигнала -9 dBFs (речь идет о работе с цифровым звуком и ориентации на цифровую шкалу). Объясняю, почему я так думаю. Телевизионные студии в ходе своей работы обмениваются кассетами с цифровым звуком или программами по цифровым линиям передачи. Так вот, максимально возможный уровень -9 dBFs одинаков в рекомендациях EBU и SMPTE. Этому уровню в обеих рекомендациях соответствует код 11627. Поэтому, если Вы сводите свою программу и используете этот уровень как номинальный уровень вашего пик метра, то все те, кто следует рекомендациям EBU и SMPTE, примут вашу фонограмму с одинаковым номинальным уровнем. При этом у Вас будет вполне приличный динамический диапазон. Под такой работой будет не стыдно подписаться и со стороны грамотных вещателей к ней не должно быть претензий.<br /> <br />     Проблемы возникают в другом, в аналоговом представлении этой фонограммы, но Вас это не должно волновать, так как это не Ваши проблемы – ведь Вы следовали рекомендациям EBU, а это для профессионалов достаточно авторитетный ориентир.<br /> <br />    Почему же возникают проблемы при таком подходе в аналоговом представлении фонограммы? Это не простая тема, она касается пункта 4 и потребует детального разъяснения.<br /> <br /> Почему не дружат &quot;аналог&quot; и &quot;цифра&quot;.<br /> <br />     Аналоговый звук звукорежиссеры смотрят по PPM – звуковому пик метру. Со времен СССР в аналоговых аппаратных у нас используют шкалу DIN, иногда Nordic и никогда Type IIb, которую еще называют PPM(EBU), хотя и она не идеальна. Прибор PPM со шкалой DIN покажет 0, если на него подать +6 dBu (1,55 V). Все, что выше этого уровня будет отмечено на шкале красным цветом.<br /> <br />     Поэтому, если Вы запишете свой материал так, что ваш номинальный уровень -9 dBFs, то при воспроизведении его на видеомагнитофоне с аналоговым выходом, настроенном согласно рекомендации EBU, на подключенном к прибору PPM со шкалой DIN, будет &quot;зашкал&quot; на +3 dB. Ведь разница между установочным и номинальным уровнями при аналоговой записи составляет 6 dB, а при цифровой – 9 dB. Но это, в сущности, не должно быть проблемой звукового продюсера, создавшего фонограмму. Это проблема того, кто эксплуатирует цифровые видеомагнитофоны. К сожалению, часто валят на того, кто делал сведение, но это не правильно и не справедливо. Ведь и на видеомагнитофон было бы правильно записывать звук, ориентируясь на цифровую шкалу и номинальный уровень -9 dBFs. В этом случае видеокассета могла бы корректно перемещаться от производителя к вещателю, от вещателя в архив, из архива к другому вещателю и т.д. в том числе и по всему миру.<br /> <br /> Рекомендации по совмещению аналогового и цифрового звуковых трактов.<br /> <br />    Во-первых, было бы хорошо правильно подключать к аналоговому звуковому тракту цифровые видео магнитофоны. Как правило, все цифровые видеомагнитофоны имеют регулятор соотношения уровней цифрового и аналогового звука. К сожалению, эти регулировки по-разному установлены по умолчанию. Что бы определиться, надо выставить на видео магнитофоне цифровую шкалу, подать на вход аналоговый звуковой сигнал и подбором выходного уровня с генератора добиться на цифровой шкале уровня -20dBFs, например. После этого посмотреть на уровень подаваемого аналогового сигнала, понять какой он и оценить размер бедствия. Если он +4dBu, то это значит, что ваш видео магнитофон настроен под стандарт SMPTE и его следует перенастроить на стандарт EBU, т.е. подаем 0 dBu и добиваемся, чтобы на цифровой шкале был уровень -18 dBFs. Это будет лучше, чем до перенастройки, но всех проблем это не решает. И все же я лучше начать именно с этого.<br /> <br />     Во-вторых, решить какими приборами Вы будете пользоваться в смежных аппаратных. Идеал – это везде измерительные приборы с цифровой шкалой. Или аналоговые, но с PPM (EBU), хотя на ней тоже будет &quot;зашкал&quot;, но маленький – всего 1dB. Надо признать, что это идеальный вариант, но так никто не делает. А жаль…<br /> <br /> &quot;Гудок&quot; или установочный сигнал?<br /> <br />     Обычно в России и наверно во всех бывших советских республиках просто отказываются следовать рекомендации EBU в части установочного уровня. Или иными словами, пренебрегают установочным уровнем. И это не случайно. Связано это с тем, что тракт &quot;от Москвы до самых до окраин&quot; настраивают по сигналу 1кГц с номинальным уровнем +6dBu (1,55V). На жаргоне его называют &quot;гудок&quot;. Принятый в международной практике установочный уровень 0dBu в России используют только те, кто взаимодействует с вещателями за рубежом. Поэтому обычно на видео магнитофон подают на аналоговый вход &quot;гудок&quot; +6dBu и добиваются… Вот тут-то и крутят, кто во что горазд.<br /> <br />     Чтобы хоть как-то поддержать идею стандартизировать цифровые фонограммы, можно (и так многие делают) добиться на цифровой шкале видео магнитофона уровня -9dBFs. Формально это отказ от рекомендаций EBU, ведь при +6dBu на аналоговом входе на цифровой шкале должно быть -12 dBFs. Именно поэтому так трудно следовать рекомендациям EBU и все выкручиваются, как могут. Тут должен восторжествовать здравый смысл и понимание сути идеи рекомендаций EBU и SMPTE. Главное – это следовать следующей рекомендации: при производстве фонограмм в цифровом виде поддерживать номинальный уровень на уровне -9dBFs по цифровой шкале, а уж с аналоговым представлением жить, как жили. Поэтому на ВГТРК, например, от соотношения 0dBu = - 18 dBFs отказались в приказном порядке и там теперь 0dBu = -15dBFs, зато при этом + 6dBu = - 9 dBFs.<br />   Что это значит? То, что, создавая фонограмму в аналоговой аппаратной можно по-прежнему придерживаться привычного номинального уровня для аналоговых фонограмм +6dBu. При этом, когда записывают эту фонограмму на цифровой носитель или отдают в программу, а она преобразуется в цифровой звук, который врезается в SDI, а там на Up-Link к буржуям и … номинальный уровень у сигнала с РТР всегда на уровне -9dBFs и коллеги, которые следуют рекомендациям EBU как минимум им благодарны, а как максимум их уважают и за Отечество уже не так обидно.<br /> <br />     Каждый раз, когда вы производите фонограмму, надо записывать ракорд – это знак наличия культуры в производстве. На ракорде записывать &quot;тон&quot; 1 kHz установочным уровнем -18 dBFs и наш &quot;Гудок&quot;, но так, что бы он был -9dBFs. Хорошо бы указывать на экране или в сопроводительной записке, что есть что, называя вещи своими именами. Тогда те, кто получает фонограмму в цифровом виде, понимал бы, что люди придерживаются рекомендаций EBU и что номинальный уровень используют такой-то. Часто бывает, что в Европу поступает фонограмма, а там наш &quot;Гудок&quot;. Люди думают, что это установочный уровень. Берут и давят сигнал. Технари контент не замеряют и не слушают – не их это дело, вот и звучит такая фонограмма так, что еле слышно. Потом продюсеры звонят, ругаются, спорят, буржуев клеймят, а лучше бы делали все грамотно.<br /> <br />    Возможны и другие решения. В Финляндии в телекомпании YLE, например, установочный уровень -12dBFs, а номинальный -3dBFs и каждый год они делают несколько международных трансляций. Телевизор включишь – звук замечательный. Со спутника программу посмотришь – все отлично. C 2008 года аналогового вещания в этой стране больше не будет – Финляндия переходит на &quot;цифру&quot;. Просто в большинстве случаев там каждый на своем месте понимает, что он делает, хотя при этом большинство просто четко выполняет грамотную инструкцию.

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Уровни звука в программе, предназначенной для телевизионного вещания

Уровни звука в программе, предназначенной для телевизионного вещания

Уровни звука в программе, предназначенной для телевизионного вещания

Первое, что надо определить - это стандарт. Наиболее правильный путь - это следовать рекомендациям EBU (European Broadcast Union – Европейский вещательный союз). Но следовать этим рекомендациям не всегда просто.<br /> <br />     Что важно понимать:<br /> 1) dBFs – это единицы шкалы для цифрового представления звукового сигнала (цифровая шкала);<br /> <br /> 2) dBu – это единицы шкалы для аналогового представления сигнала. Согласно этой шкале 0 dBu ВСЕГДА = 0,775 V;<br /> <br /> 3) 0 dBu = 0,775 V – это уровень широко используемого в Европейской практике сигнала Line-Up. В литературе на русском языке, как правило, его называют &quot;установочный уровень аналогового звукового сигнала&quot;. Иногда этот уровень называют Reference или Test. Распространенная ошибка - принимать этот уровень за номинальный;<br /> <br /> 4) + 6 dBu = 1,55 V – это стандартный (до сих пор его ни кто не отменял) номинальный уровень аналогового звукового сигнала. На шкале DIN соответствует 0, на шкале Nordic соответствует +6 (Test на этой шкале отмечен 0); <br /> <br /> 5) -18 dBFs – рекомендованный EBU установочный уровень для цифрового сигнала. На цифро-аналоговых преобразователях для целей вещания в Европе по умолчанию, как правило, установлено соотношение 0 dBu(0,775 V) соответствует -18 dBFs;<br /> <br /> 6) -20 dBFS – рекомендованный SMPTE (США) установочный уровень цифрового сигнала. SMPTE рекомендует -20 dBFs = +4 dBu и пусть Вас это не смущает, ведь в США и расстояния в милях;<br /> <br /> 7) 0 dBFs – максимально возможное значение цифрового звукового сигнала. Clipping Level – английское название говорит само за себя. При 0 dBFS все биты сигнала принимают значение &quot;1&quot;. Грамотный звукорежиссер всегда работает в безопасном &quot;удалении&quot; от этого уровня;<br /> <br /> 8) -9 dBFs – рекомендованный EBU максимально допустимый уровень цифрового сигнала. Очень важный и проблемный параметр. Этот уровень обеспечивает практический запас по перегрузке – Practical Headroom (см. следующий пункт);<br /> <br /> 9) Рекомендуется полагать, что промежуток от -18 dBFs до -9 dBFs это и есть Headroom, хотя теоретически Headroom может быть и от -18 dBFs до 0 dBFs, но рекомендовано ограничится -9 dBFs и на это есть несколько причин (см.п.7 и об одной очень важной причине будет рассказано ниже).<br /> <br /> Максимальный и безопасный динамический диапазон при сведении цифровой фонограммы .<br /> <br />    Очень важно четко понимать указанные выше определения и следовать рекомендациям EBU. На мой взгляд, приоритетная рекомендация – это соответствие номинального уровня при сведении фонограммы максимально допустимому уровню цифрового звукового сигнала -9 dBFs (речь идет о работе с цифровым звуком и ориентации на цифровую шкалу). Объясняю, почему я так думаю. Телевизионные студии в ходе своей работы обмениваются кассетами с цифровым звуком или программами по цифровым линиям передачи. Так вот, максимально возможный уровень -9 dBFs одинаков в рекомендациях EBU и SMPTE. Этому уровню в обеих рекомендациях соответствует код 11627. Поэтому, если Вы сводите свою программу и используете этот уровень как номинальный уровень вашего пик метра, то все те, кто следует рекомендациям EBU и SMPTE, примут вашу фонограмму с одинаковым номинальным уровнем. При этом у Вас будет вполне приличный динамический диапазон. Под такой работой будет не стыдно подписаться и со стороны грамотных вещателей к ней не должно быть претензий.<br /> <br />     Проблемы возникают в другом, в аналоговом представлении этой фонограммы, но Вас это не должно волновать, так как это не Ваши проблемы – ведь Вы следовали рекомендациям EBU, а это для профессионалов достаточно авторитетный ориентир.<br /> <br />    Почему же возникают проблемы при таком подходе в аналоговом представлении фонограммы? Это не простая тема, она касается пункта 4 и потребует детального разъяснения.<br /> <br /> Почему не дружат &quot;аналог&quot; и &quot;цифра&quot;.<br /> <br />     Аналоговый звук звукорежиссеры смотрят по PPM – звуковому пик метру. Со времен СССР в аналоговых аппаратных у нас используют шкалу DIN, иногда Nordic и никогда Type IIb, которую еще называют PPM(EBU), хотя и она не идеальна. Прибор PPM со шкалой DIN покажет 0, если на него подать +6 dBu (1,55 V). Все, что выше этого уровня будет отмечено на шкале красным цветом.<br /> <br />     Поэтому, если Вы запишете свой материал так, что ваш номинальный уровень -9 dBFs, то при воспроизведении его на видеомагнитофоне с аналоговым выходом, настроенном согласно рекомендации EBU, на подключенном к прибору PPM со шкалой DIN, будет &quot;зашкал&quot; на +3 dB. Ведь разница между установочным и номинальным уровнями при аналоговой записи составляет 6 dB, а при цифровой – 9 dB. Но это, в сущности, не должно быть проблемой звукового продюсера, создавшего фонограмму. Это проблема того, кто эксплуатирует цифровые видеомагнитофоны. К сожалению, часто валят на того, кто делал сведение, но это не правильно и не справедливо. Ведь и на видеомагнитофон было бы правильно записывать звук, ориентируясь на цифровую шкалу и номинальный уровень -9 dBFs. В этом случае видеокассета могла бы корректно перемещаться от производителя к вещателю, от вещателя в архив, из архива к другому вещателю и т.д. в том числе и по всему миру.<br /> <br /> Рекомендации по совмещению аналогового и цифрового звуковых трактов.<br /> <br />    Во-первых, было бы хорошо правильно подключать к аналоговому звуковому тракту цифровые видео магнитофоны. Как правило, все цифровые видеомагнитофоны имеют регулятор соотношения уровней цифрового и аналогового звука. К сожалению, эти регулировки по-разному установлены по умолчанию. Что бы определиться, надо выставить на видео магнитофоне цифровую шкалу, подать на вход аналоговый звуковой сигнал и подбором выходного уровня с генератора добиться на цифровой шкале уровня -20dBFs, например. После этого посмотреть на уровень подаваемого аналогового сигнала, понять какой он и оценить размер бедствия. Если он +4dBu, то это значит, что ваш видео магнитофон настроен под стандарт SMPTE и его следует перенастроить на стандарт EBU, т.е. подаем 0 dBu и добиваемся, чтобы на цифровой шкале был уровень -18 dBFs. Это будет лучше, чем до перенастройки, но всех проблем это не решает. И все же я лучше начать именно с этого.<br /> <br />     Во-вторых, решить какими приборами Вы будете пользоваться в смежных аппаратных. Идеал – это везде измерительные приборы с цифровой шкалой. Или аналоговые, но с PPM (EBU), хотя на ней тоже будет &quot;зашкал&quot;, но маленький – всего 1dB. Надо признать, что это идеальный вариант, но так никто не делает. А жаль…<br /> <br /> &quot;Гудок&quot; или установочный сигнал?<br /> <br />     Обычно в России и наверно во всех бывших советских республиках просто отказываются следовать рекомендации EBU в части установочного уровня. Или иными словами, пренебрегают установочным уровнем. И это не случайно. Связано это с тем, что тракт &quot;от Москвы до самых до окраин&quot; настраивают по сигналу 1кГц с номинальным уровнем +6dBu (1,55V). На жаргоне его называют &quot;гудок&quot;. Принятый в международной практике установочный уровень 0dBu в России используют только те, кто взаимодействует с вещателями за рубежом. Поэтому обычно на видео магнитофон подают на аналоговый вход &quot;гудок&quot; +6dBu и добиваются… Вот тут-то и крутят, кто во что горазд.<br /> <br />     Чтобы хоть как-то поддержать идею стандартизировать цифровые фонограммы, можно (и так многие делают) добиться на цифровой шкале видео магнитофона уровня -9dBFs. Формально это отказ от рекомендаций EBU, ведь при +6dBu на аналоговом входе на цифровой шкале должно быть -12 dBFs. Именно поэтому так трудно следовать рекомендациям EBU и все выкручиваются, как могут. Тут должен восторжествовать здравый смысл и понимание сути идеи рекомендаций EBU и SMPTE. Главное – это следовать следующей рекомендации: при производстве фонограмм в цифровом виде поддерживать номинальный уровень на уровне -9dBFs по цифровой шкале, а уж с аналоговым представлением жить, как жили. Поэтому на ВГТРК, например, от соотношения 0dBu = - 18 dBFs отказались в приказном порядке и там теперь 0dBu = -15dBFs, зато при этом + 6dBu = - 9 dBFs.<br />   Что это значит? То, что, создавая фонограмму в аналоговой аппаратной можно по-прежнему придерживаться привычного номинального уровня для аналоговых фонограмм +6dBu. При этом, когда записывают эту фонограмму на цифровой носитель или отдают в программу, а она преобразуется в цифровой звук, который врезается в SDI, а там на Up-Link к буржуям и … номинальный уровень у сигнала с РТР всегда на уровне -9dBFs и коллеги, которые следуют рекомендациям EBU как минимум им благодарны, а как максимум их уважают и за Отечество уже не так обидно.<br /> <br />     Каждый раз, когда вы производите фонограмму, надо записывать ракорд – это знак наличия культуры в производстве. На ракорде записывать &quot;тон&quot; 1 kHz установочным уровнем -18 dBFs и наш &quot;Гудок&quot;, но так, что бы он был -9dBFs. Хорошо бы указывать на экране или в сопроводительной записке, что есть что, называя вещи своими именами. Тогда те, кто получает фонограмму в цифровом виде, понимал бы, что люди придерживаются рекомендаций EBU и что номинальный уровень используют такой-то. Часто бывает, что в Европу поступает фонограмма, а там наш &quot;Гудок&quot;. Люди думают, что это установочный уровень. Берут и давят сигнал. Технари контент не замеряют и не слушают – не их это дело, вот и звучит такая фонограмма так, что еле слышно. Потом продюсеры звонят, ругаются, спорят, буржуев клеймят, а лучше бы делали все грамотно.<br /> <br />    Возможны и другие решения. В Финляндии в телекомпании YLE, например, установочный уровень -12dBFs, а номинальный -3dBFs и каждый год они делают несколько международных трансляций. Телевизор включишь – звук замечательный. Со спутника программу посмотришь – все отлично. C 2008 года аналогового вещания в этой стране больше не будет – Финляндия переходит на &quot;цифру&quot;. Просто в большинстве случаев там каждый на своем месте понимает, что он делает, хотя при этом большинство просто четко выполняет грамотную инструкцию.

Загрузка комментариев...