Музыкальный портал
info@topzvuk.com
SONY XDCAM EX PMW-350
0

SONY XDCAM EX PMW-350

Тема: Съёмка
Дата публикации: 30 июня 2015, 13:56
Нравится
Нравится
Удалось несколько часов поработать с SONY PMW-350K и посмотреть настройки.
Организовали мини стэнд для проверки работы кодека, возможностей оптического блока, процессинга и работы в DVCAM. Никакого глобального теста здесь вы не увидите. Просто общие практические выводы.
В целом по конструкции.
Камера очень легкая. Практически вся из пластика, но ощущения, что это бутылка из под колы нет, как это было с EX-3. Очень легкий штатный объектив также способствует легковестности восприятия. Со штатником с одной стороны, и адаптером питания, навешенным на V-lock ( по весу он похож на небольшую Li-Ion батарею типа IDX-7 )камера очень хорошо сбалансированна на плече. Хотя из негативного можно отметить, что плечевая накладка довольно жесткая для такого маленького веса. Но это уже избитая тема, которую пинают уже много лет. Просто на такой легкой камере жесткость этой накладки ощущается очень уж заметно. Пора бы Sony вернуться к старым очень мягким накладкам. В принципе, если на камеру поставить приличный тяжелый объектив с экстендером и большую батарею, вес камеры станет более привычным. С рулеткой не измерял, но по-моему длина хода плечевой накладки в PMW-350 стала побольше, чем например на DSR-400.
Штатная линза.
Нет, конечно, никаких чудес-линза компромиссная, особенно на длинном конце. Но явно неожиданно хорошая за свои деньги. Я бы даже сказал, что если вы занимаетесь белее или менее предсказуемой репортажкой, то ее вполне хватит. На широком угле получается чуть больше 60 градусов - вполне рабочий угол. По аберрациям глобального теста не делали-но с двумя источниками света на натуральных очень контрастных объектах ничего криминального не смогли получить. Поэтому, думаю, при грамотной постановочной съемке оптика будет вести себя предсказуемо. А при непредсказуемой съемке мы тут недавно видели безумные аберрации и на кинофиксе 50мм.
По эргономике объектива.
При работе с плеча практически сразу привыкаешь к углам вращения. Есть конечно ощущение, что это не broadcast линза. Да и лично мне хотелось бы удлинить ее на пару сантиметров там, где обычно экстендер. Но это так, общие пожелания.
При работе на штативе только левой рукой надо немного привыкнуть к не очень выраженному "протектору" на кольце фокуса, и где-то через полчаса работы к этому привыкаешь. Даже можно сказать, что очень точно для моей руки подобраны расстояния между фокусом и кольцом управления iris. Хотя руки у всех разные...
В целом, если учесть стоимость до 2000$ и прилично работающую систему коррекции аберраций, очень даже приличная оптика получается, особенно для выездов, куда жалко будет тащить в пыль и грязь очень дорогую линзу.
Камерная головка.
Если честно, качество сигнала с камеры по HD-SDI меня очень приятно удивило. И честно говоря, заронило сомнение по поводу что лучше по HD-SDI - PMW350 или PDW700. Конечно CMOS и CCD по разному показывают картинку. Но по шумам и общему восприятию картинка с PMW-350 очень похожа на картинку со студийной HD камеры. Жаль что рядом не было PDW-700, интересный получился бы тест. Одно можно сказать точно - PMW-350-один из самых чистых (в плане шумов и цвета) HD камкордеров. Мне не удалось посмотреть еще HDCAM HDW-650, про эту камеру тоже многие говорят очень хвалебно в плане шумов и динамического диапазона. Поэтому я бы назвал картинку с PMW-350 явно не хуже, чем с Panasonic HPX3000 (я с ней неоднократно работал, и очень хорошо ее знаю). Именно по HD-SDI на ЖК-дисплее.
И если помнить о ньюансах работы с CMOS, то можно только пожелать, чтобы к PMW-350 появилось студийное окружение.    
    
По динамическому диапазону и цветопередаче все в лучших традициях- все что ожидалось и хотелось получить от камеры, все получили. Очень чистые цвета и совершенно точно можно докрутить до 11 ступеней. В принципе все последние 2/3-дюймовые камеры SONY очень предсказуемо настраиваются и имеют очень качественный 14-битный процессинг. Это я в полной мере недавно ощутил, настраивая совпадение по картинке Ikegami HL-DV5 с 10-битным процессингом и SONY DSR-400. Процесс такой настройки очень хорошо показывает, насколько проще работать на камерах с большей разрядностью.
Работа кодека.
Для многих больная тема. Можно много прочитать про "преступления и наказания" кодеков MPEG2, но надо точно сказать, что в мире компрессии качеством управляют потоки, а не форматы кодирования. Если вы хотите получить максимальное качество в 1080i50, используйте большой поток, и система кодирования не будет иметь значения. На мой взгляд при потоке 160 mb/s Long GOP и дальнейшем просмотре на ЖК-дисплее очень сильно нивелируется качество кодеков.
Но вернемся к XDCAM EX с 35mb/s.
Мы сделали несколько тестов на сцене с нелинейным усложнением детализации как в сторону хайлайтов, так и в сторону серого. Да, в какой-то момент появились элементы артефактов на самых контрастных деталях, которые мы спровоцировали через апертурную коррекцию в камере.
Но дальше нас ждал сюрпиз. Лично меня не особо интересует качество исходного видеоматериала при таком низком потоке. Обычно компании реализуют в камерах такого уровня очень приличные кодеки. Меня гораздо больше интересует то, как потом поведет себя этот материал с этой камеры при последующем перекодировании вещательными кодеками высокого уровня.
Потому что жизнь показала, что даже в таких компаниях как BBC до поступления к зрителю программа может выдержать 6 (!) перекодирований. И способность материала выдерживать такие метаморфозы зависит не только от первоначального кодека, а на 50% еще и от способностей камерной головки передавать необходимые уровни контрастности. Чемпионом по неадекватности передаваемого сигнала в HD на мой взгляд является любой 1/3-дюймовый формат. И кодеки здесь не причем.
Так вот PMW-350 нас очень удивила. И вот чем. Я не говорю про испытания на кодеках стоимостью 40 000$. Там всегда все более или менее неплохо. Но там было все настолько неплохо, что мы решили покодировать в MPEG2 начиная с 50 mb/s с шагом 10 mb/s вниз, используя EDIUS 5.11.
Получили разрыв в качестве между 20 и 10 mb/s. Попробовали в 15 mb/s, и получили на наш взгляд минимальный допустимый результат для нашей тестовой сцены (поверьте очень непростой). Ничего подобного с EX-3 мы не получали. Возможно практически бесшумный front end, возможно реализация нестандартных возможностей MPEG, возможно и то и другое. Да, кстати, функцию Noise Supress мы отключили.
Это был тест для второго кодирования, но для третьего битрейт пришлось бы поднимать. Либо по другому организовывать первые ступени кодирования. Но факт очень показательный.
Если сделать предварительный вывод, то это где то так.
Ниша для PMW-350- это по аналогии с SD что-то похожее на DVCAM, но в HD (рассматривая возможности кодирования и цветокоррекции). Надо отметить, что эта камера может стать реально востребованной для огромного спектра видеопроизводства от event до низкобюджетного кино. Нет, не videoDSLR, как в последнее время всем видится...)) Кстати, недавно мы делали тесты с фотокамерами. По нашим тестам на videoDSLR вылезают такие ляпы, что проблемы с CMOS (rolling shutter) могут показаться легкими неприятностями. И не очень понятно зачем применять фотовидеогаджеты для вменяемых проектов, если стоимость проката нормальной камеры не более 10% бюджета стоимости смены:))
Вероятно фотопроизводители находят различные методы мотивирования съемочных групп для умышленного усложнения съемочного процесса с использованием videoDSLR...:))
Работа PMW-350 в DVCAM.
На нашем образце камеры был активизирован режим съемки в DV.
Первое что просто однозначно радует, это то, что после записи в SD на карте памяти у вас появляется файл с расширением AVI. Да, все просто. Никаких мудреных MXF, а просто AVI, которую понимает любая NLE. Не писали большие (более 4ГБ) файлы, поэтому как будет идти разбивка покажет только практика.
По вопросу качества в SD,
Как и на любой supersampling матрице, основной проблемой является aliasing. В принципе очень хорошо удается отстраиваться при помощи настроек в меню. Абсолютно полностью мне не удалось удалить aliasing для ЖК дисплея, а для CRT все получилось. Это все конечно касается искусственно созданной сцены для явного выявления aliasing. При съемке реальных сцен с участием людей, реальных предметов картинка получилась очень чистой, практически с полным отсутствием aliasing.
Плюс, кстати, в камере есть гамма от DigiBETA. Очень интересную дает картинку, в том числе и для HD.

Вот вкратце и несколько моментов относительно работы с PMW-350. Нет никакого смысла переписывать здесь user manual, поэтому только личные впечатления.

Волович Григорий.

SONY XDCAM EX PMW-350

Удалось несколько часов поработать с SONY PMW-350K и посмотреть настройки. <br /> Организовали мини стэнд для проверки работы кодека, возможностей оптического блока, процессинга и работы в DVCAM. Никакого глобального теста здесь вы не увидите. Просто общие практические выводы.<br /> В целом по конструкции.<br /> Камера очень легкая. Практически вся из пластика, но ощущения, что это бутылка из под колы нет, как это было с EX-3. Очень легкий штатный объектив также способствует легковестности восприятия. Со штатником с одной стороны, и адаптером питания, навешенным на V-lock ( по весу он похож на небольшую Li-Ion батарею типа IDX-7 )камера очень хорошо сбалансированна на плече. Хотя из негативного можно отметить, что плечевая накладка довольно жесткая для такого маленького веса. Но это уже избитая тема, которую пинают уже много лет. Просто на такой легкой камере жесткость этой накладки ощущается очень уж заметно. Пора бы Sony вернуться к старым очень мягким накладкам. В принципе, если на камеру поставить приличный тяжелый объектив с экстендером и большую батарею, вес камеры станет более привычным. С рулеткой не измерял, но по-моему длина хода плечевой накладки в PMW-350 стала побольше, чем например на DSR-400.<br /> Штатная линза.<br /> Нет, конечно, никаких чудес-линза компромиссная, особенно на длинном конце. Но явно неожиданно хорошая за свои деньги. Я бы даже сказал, что если вы занимаетесь белее или менее предсказуемой репортажкой, то ее вполне хватит. На широком угле получается чуть больше 60 градусов - вполне рабочий угол. По аберрациям глобального теста не делали-но с двумя источниками света на натуральных очень контрастных объектах ничего криминального не смогли получить. Поэтому, думаю, при грамотной постановочной съемке оптика будет вести себя предсказуемо. А при непредсказуемой съемке мы тут недавно видели безумные аберрации и на кинофиксе 50мм.<br /> По эргономике объектива.<br /> При работе с плеча практически сразу привыкаешь к углам вращения. Есть конечно ощущение, что это не broadcast линза. Да и лично мне хотелось бы удлинить ее на пару сантиметров там, где обычно экстендер. Но это так, общие пожелания.<br /> При работе на штативе только левой рукой надо немного привыкнуть к не очень выраженному &quot;протектору&quot; на кольце фокуса, и где-то через полчаса работы к этому привыкаешь. Даже можно сказать, что очень точно для моей руки подобраны расстояния между фокусом и кольцом управления iris. Хотя руки у всех разные...<br /> В целом, если учесть стоимость до 2000$ и прилично работающую систему коррекции аберраций, очень даже приличная оптика получается, особенно для выездов, куда жалко будет тащить в пыль и грязь очень дорогую линзу.<br /> Камерная головка.<br /> Если честно, качество сигнала с камеры по HD-SDI меня очень приятно удивило. И честно говоря, заронило сомнение по поводу что лучше по HD-SDI - PMW350 или PDW700. Конечно CMOS и CCD по разному показывают картинку. Но по шумам и общему восприятию картинка с PMW-350 очень похожа на картинку со студийной HD камеры. Жаль что рядом не было PDW-700, интересный получился бы тест. Одно можно сказать точно - PMW-350-один из самых чистых (в плане шумов и цвета) HD камкордеров. Мне не удалось посмотреть еще HDCAM HDW-650, про эту камеру тоже многие говорят очень хвалебно в плане шумов и динамического диапазона. Поэтому я бы назвал картинку с PMW-350 явно не хуже, чем с Panasonic HPX3000 (я с ней неоднократно работал, и очень хорошо ее знаю). Именно по HD-SDI на ЖК-дисплее.<br /> И если помнить о ньюансах работы с CMOS, то можно только пожелать, чтобы к PMW-350 появилось студийное окружение.     <br />     <br /> По динамическому диапазону и цветопередаче все в лучших традициях- все что ожидалось и хотелось получить от камеры, все получили. Очень чистые цвета и совершенно точно можно докрутить до 11 ступеней. В принципе все последние 2/3-дюймовые камеры SONY очень предсказуемо настраиваются и имеют очень качественный 14-битный процессинг. Это я в полной мере недавно ощутил, настраивая совпадение по картинке Ikegami HL-DV5 с 10-битным процессингом и SONY DSR-400. Процесс такой настройки очень хорошо показывает, насколько проще работать на камерах с большей разрядностью.<br /> Работа кодека.<br /> Для многих больная тема. Можно много прочитать про &quot;преступления и наказания&quot; кодеков MPEG2, но надо точно сказать, что в мире компрессии качеством управляют потоки, а не форматы кодирования. Если вы хотите получить максимальное качество в 1080i50, используйте большой поток, и система кодирования не будет иметь значения. На мой взгляд при потоке 160 mb/s Long GOP и дальнейшем просмотре на ЖК-дисплее очень сильно нивелируется качество кодеков.<br /> Но вернемся к XDCAM EX с 35mb/s.<br /> Мы сделали несколько тестов на сцене с нелинейным усложнением детализации как в сторону хайлайтов, так и в сторону серого. Да, в какой-то момент появились элементы артефактов на самых контрастных деталях, которые мы спровоцировали через апертурную коррекцию в камере.<br /> Но дальше нас ждал сюрпиз. Лично меня не особо интересует качество исходного видеоматериала при таком низком потоке. Обычно компании реализуют в камерах такого уровня очень приличные кодеки. Меня гораздо больше интересует то, как потом поведет себя этот материал с этой камеры при последующем перекодировании вещательными кодеками высокого уровня.<br /> Потому что жизнь показала, что даже в таких компаниях как BBC до поступления к зрителю программа может выдержать 6 (!) перекодирований. И способность материала выдерживать такие метаморфозы зависит не только от первоначального кодека, а на 50% еще и от способностей камерной головки передавать необходимые уровни контрастности. Чемпионом по неадекватности передаваемого сигнала в HD на мой взгляд является любой 1/3-дюймовый формат. И кодеки здесь не причем.<br /> Так вот PMW-350 нас очень удивила. И вот чем. Я не говорю про испытания на кодеках стоимостью 40 000$. Там всегда все более или менее неплохо. Но там было все настолько неплохо, что мы решили покодировать в MPEG2 начиная с 50 mb/s с шагом 10 mb/s вниз, используя EDIUS 5.11.<br /> Получили разрыв в качестве между 20 и 10 mb/s. Попробовали в 15 mb/s, и получили на наш взгляд минимальный допустимый результат для нашей тестовой сцены (поверьте очень непростой). Ничего подобного с EX-3 мы не получали. Возможно практически бесшумный front end, возможно реализация нестандартных возможностей MPEG, возможно и то и другое. Да, кстати, функцию Noise Supress мы отключили.<br /> Это был тест для второго кодирования, но для третьего битрейт пришлось бы поднимать. Либо по другому организовывать первые ступени кодирования. Но факт очень показательный.<br /> Если сделать предварительный вывод, то это где то так.<br /> Ниша для PMW-350- это по аналогии с SD что-то похожее на DVCAM, но в HD (рассматривая возможности кодирования и цветокоррекции). Надо отметить, что эта камера может стать реально востребованной для огромного спектра видеопроизводства от event до низкобюджетного кино. Нет, не videoDSLR, как в последнее время всем видится...)) Кстати, недавно мы делали тесты с фотокамерами. По нашим тестам на videoDSLR вылезают такие ляпы, что проблемы с CMOS (rolling shutter) могут показаться легкими неприятностями. И не очень понятно зачем применять фотовидеогаджеты для вменяемых проектов, если стоимость проката нормальной камеры не более 10% бюджета стоимости смены:))<br /> Вероятно фотопроизводители находят различные методы мотивирования съемочных групп для умышленного усложнения съемочного процесса с использованием videoDSLR...:))<br /> Работа PMW-350 в DVCAM.<br /> На нашем образце камеры был активизирован режим съемки в DV.<br /> Первое что просто однозначно радует, это то, что после записи в SD на карте памяти у вас появляется файл с расширением AVI. Да, все просто. Никаких мудреных MXF, а просто AVI, которую понимает любая NLE. Не писали большие (более 4ГБ) файлы, поэтому как будет идти разбивка покажет только практика.<br /> По вопросу качества в SD,<br /> Как и на любой supersampling матрице, основной проблемой является aliasing. В принципе очень хорошо удается отстраиваться при помощи настроек в меню. Абсолютно полностью мне не удалось удалить aliasing для ЖК дисплея, а для CRT все получилось. Это все конечно касается искусственно созданной сцены для явного выявления aliasing. При съемке реальных сцен с участием людей, реальных предметов картинка получилась очень чистой, практически с полным отсутствием aliasing.<br /> Плюс, кстати, в камере есть гамма от DigiBETA. Очень интересную дает картинку, в том числе и для HD.<br /> <br /> Вот вкратце и несколько моментов относительно работы с PMW-350. Нет никакого смысла переписывать здесь user manual, поэтому только личные впечатления.<br /> <br /> Волович Григорий.

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
SONY XDCAM EX PMW-350

SONY XDCAM EX PMW-350

SONY XDCAM EX PMW-350

Удалось несколько часов поработать с SONY PMW-350K и посмотреть настройки. <br /> Организовали мини стэнд для проверки работы кодека, возможностей оптического блока, процессинга и работы в DVCAM. Никакого глобального теста здесь вы не увидите. Просто общие практические выводы.<br /> В целом по конструкции.<br /> Камера очень легкая. Практически вся из пластика, но ощущения, что это бутылка из под колы нет, как это было с EX-3. Очень легкий штатный объектив также способствует легковестности восприятия. Со штатником с одной стороны, и адаптером питания, навешенным на V-lock ( по весу он похож на небольшую Li-Ion батарею типа IDX-7 )камера очень хорошо сбалансированна на плече. Хотя из негативного можно отметить, что плечевая накладка довольно жесткая для такого маленького веса. Но это уже избитая тема, которую пинают уже много лет. Просто на такой легкой камере жесткость этой накладки ощущается очень уж заметно. Пора бы Sony вернуться к старым очень мягким накладкам. В принципе, если на камеру поставить приличный тяжелый объектив с экстендером и большую батарею, вес камеры станет более привычным. С рулеткой не измерял, но по-моему длина хода плечевой накладки в PMW-350 стала побольше, чем например на DSR-400.<br /> Штатная линза.<br /> Нет, конечно, никаких чудес-линза компромиссная, особенно на длинном конце. Но явно неожиданно хорошая за свои деньги. Я бы даже сказал, что если вы занимаетесь белее или менее предсказуемой репортажкой, то ее вполне хватит. На широком угле получается чуть больше 60 градусов - вполне рабочий угол. По аберрациям глобального теста не делали-но с двумя источниками света на натуральных очень контрастных объектах ничего криминального не смогли получить. Поэтому, думаю, при грамотной постановочной съемке оптика будет вести себя предсказуемо. А при непредсказуемой съемке мы тут недавно видели безумные аберрации и на кинофиксе 50мм.<br /> По эргономике объектива.<br /> При работе с плеча практически сразу привыкаешь к углам вращения. Есть конечно ощущение, что это не broadcast линза. Да и лично мне хотелось бы удлинить ее на пару сантиметров там, где обычно экстендер. Но это так, общие пожелания.<br /> При работе на штативе только левой рукой надо немного привыкнуть к не очень выраженному &quot;протектору&quot; на кольце фокуса, и где-то через полчаса работы к этому привыкаешь. Даже можно сказать, что очень точно для моей руки подобраны расстояния между фокусом и кольцом управления iris. Хотя руки у всех разные...<br /> В целом, если учесть стоимость до 2000$ и прилично работающую систему коррекции аберраций, очень даже приличная оптика получается, особенно для выездов, куда жалко будет тащить в пыль и грязь очень дорогую линзу.<br /> Камерная головка.<br /> Если честно, качество сигнала с камеры по HD-SDI меня очень приятно удивило. И честно говоря, заронило сомнение по поводу что лучше по HD-SDI - PMW350 или PDW700. Конечно CMOS и CCD по разному показывают картинку. Но по шумам и общему восприятию картинка с PMW-350 очень похожа на картинку со студийной HD камеры. Жаль что рядом не было PDW-700, интересный получился бы тест. Одно можно сказать точно - PMW-350-один из самых чистых (в плане шумов и цвета) HD камкордеров. Мне не удалось посмотреть еще HDCAM HDW-650, про эту камеру тоже многие говорят очень хвалебно в плане шумов и динамического диапазона. Поэтому я бы назвал картинку с PMW-350 явно не хуже, чем с Panasonic HPX3000 (я с ней неоднократно работал, и очень хорошо ее знаю). Именно по HD-SDI на ЖК-дисплее.<br /> И если помнить о ньюансах работы с CMOS, то можно только пожелать, чтобы к PMW-350 появилось студийное окружение.     <br />     <br /> По динамическому диапазону и цветопередаче все в лучших традициях- все что ожидалось и хотелось получить от камеры, все получили. Очень чистые цвета и совершенно точно можно докрутить до 11 ступеней. В принципе все последние 2/3-дюймовые камеры SONY очень предсказуемо настраиваются и имеют очень качественный 14-битный процессинг. Это я в полной мере недавно ощутил, настраивая совпадение по картинке Ikegami HL-DV5 с 10-битным процессингом и SONY DSR-400. Процесс такой настройки очень хорошо показывает, насколько проще работать на камерах с большей разрядностью.<br /> Работа кодека.<br /> Для многих больная тема. Можно много прочитать про &quot;преступления и наказания&quot; кодеков MPEG2, но надо точно сказать, что в мире компрессии качеством управляют потоки, а не форматы кодирования. Если вы хотите получить максимальное качество в 1080i50, используйте большой поток, и система кодирования не будет иметь значения. На мой взгляд при потоке 160 mb/s Long GOP и дальнейшем просмотре на ЖК-дисплее очень сильно нивелируется качество кодеков.<br /> Но вернемся к XDCAM EX с 35mb/s.<br /> Мы сделали несколько тестов на сцене с нелинейным усложнением детализации как в сторону хайлайтов, так и в сторону серого. Да, в какой-то момент появились элементы артефактов на самых контрастных деталях, которые мы спровоцировали через апертурную коррекцию в камере.<br /> Но дальше нас ждал сюрпиз. Лично меня не особо интересует качество исходного видеоматериала при таком низком потоке. Обычно компании реализуют в камерах такого уровня очень приличные кодеки. Меня гораздо больше интересует то, как потом поведет себя этот материал с этой камеры при последующем перекодировании вещательными кодеками высокого уровня.<br /> Потому что жизнь показала, что даже в таких компаниях как BBC до поступления к зрителю программа может выдержать 6 (!) перекодирований. И способность материала выдерживать такие метаморфозы зависит не только от первоначального кодека, а на 50% еще и от способностей камерной головки передавать необходимые уровни контрастности. Чемпионом по неадекватности передаваемого сигнала в HD на мой взгляд является любой 1/3-дюймовый формат. И кодеки здесь не причем.<br /> Так вот PMW-350 нас очень удивила. И вот чем. Я не говорю про испытания на кодеках стоимостью 40 000$. Там всегда все более или менее неплохо. Но там было все настолько неплохо, что мы решили покодировать в MPEG2 начиная с 50 mb/s с шагом 10 mb/s вниз, используя EDIUS 5.11.<br /> Получили разрыв в качестве между 20 и 10 mb/s. Попробовали в 15 mb/s, и получили на наш взгляд минимальный допустимый результат для нашей тестовой сцены (поверьте очень непростой). Ничего подобного с EX-3 мы не получали. Возможно практически бесшумный front end, возможно реализация нестандартных возможностей MPEG, возможно и то и другое. Да, кстати, функцию Noise Supress мы отключили.<br /> Это был тест для второго кодирования, но для третьего битрейт пришлось бы поднимать. Либо по другому организовывать первые ступени кодирования. Но факт очень показательный.<br /> Если сделать предварительный вывод, то это где то так.<br /> Ниша для PMW-350- это по аналогии с SD что-то похожее на DVCAM, но в HD (рассматривая возможности кодирования и цветокоррекции). Надо отметить, что эта камера может стать реально востребованной для огромного спектра видеопроизводства от event до низкобюджетного кино. Нет, не videoDSLR, как в последнее время всем видится...)) Кстати, недавно мы делали тесты с фотокамерами. По нашим тестам на videoDSLR вылезают такие ляпы, что проблемы с CMOS (rolling shutter) могут показаться легкими неприятностями. И не очень понятно зачем применять фотовидеогаджеты для вменяемых проектов, если стоимость проката нормальной камеры не более 10% бюджета стоимости смены:))<br /> Вероятно фотопроизводители находят различные методы мотивирования съемочных групп для умышленного усложнения съемочного процесса с использованием videoDSLR...:))<br /> Работа PMW-350 в DVCAM.<br /> На нашем образце камеры был активизирован режим съемки в DV.<br /> Первое что просто однозначно радует, это то, что после записи в SD на карте памяти у вас появляется файл с расширением AVI. Да, все просто. Никаких мудреных MXF, а просто AVI, которую понимает любая NLE. Не писали большие (более 4ГБ) файлы, поэтому как будет идти разбивка покажет только практика.<br /> По вопросу качества в SD,<br /> Как и на любой supersampling матрице, основной проблемой является aliasing. В принципе очень хорошо удается отстраиваться при помощи настроек в меню. Абсолютно полностью мне не удалось удалить aliasing для ЖК дисплея, а для CRT все получилось. Это все конечно касается искусственно созданной сцены для явного выявления aliasing. При съемке реальных сцен с участием людей, реальных предметов картинка получилась очень чистой, практически с полным отсутствием aliasing.<br /> Плюс, кстати, в камере есть гамма от DigiBETA. Очень интересную дает картинку, в том числе и для HD.<br /> <br /> Вот вкратце и несколько моментов относительно работы с PMW-350. Нет никакого смысла переписывать здесь user manual, поэтому только личные впечатления.<br /> <br /> Волович Григорий.

Загрузка комментариев...