Музыкальный портал
info@topzvuk.com

Опыт эксплуатации видеокамер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R

Опыт эксплуатации видеокамер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R
0

Опыт эксплуатации видеокамер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R

Тема: Съёмка
Дата публикации: 30 июня 2015, 13:42
Нравится
Нравится

Этот материал охватывает более чем трехлетний опыт использования видеокамер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R. 

Видеокамеры использовались в различных погодных  условиях и для выполнения множества съемочных задач. Версии прошивок камер
- EX1R-v1.15
- EX1-v1.25

Кратко о технической стороне камер.

Обе видеокамеры имеют три полудюймовых CMOS сенсора с разрешением  1920Х1080 пикселей. По результатам проведенных тестов камеры лучше работают в прогрессивном режиме (это касается практически полного отсутствия алиазинга при разрешении 1920Х1080). Объектив 14-кратный (5,8мм-81,2мм) Fujinon c возможностью полностью ручного управления экспозицией и фокусного расстояния. Минимальная диафрагма объектива F1,9. Реально рабочий диапазон диафрагм f1,9-f5,6, дальше начинает падать оптическое разрешение, и  f11 уже совсем не интересно. ND фильтры спасают положение, хотя, иногда, хотелось бы иметь три фильтра, как на совсем взрослых камерах.
Возможна автоматическая и полуавтоматическая работа системы фокусировки. Но, если честно, после нескольких попыток работать в автоматическом режиме фокусировки мы оставили это мутноватое занятие. Все-таки в профессиональном HD, автофокус – это скорее исключение. 
Есть режим макросъемки. Однако в реальной жизни использования этого режима немного разочароваывает. 
В режим MACRO невозможно корректно работать на длинном фокусе (вы просто получаете почти то же самое, что и без использования MACRO). На широком угле минимальное расстояние до объекта около 5 см. Если повернуть ручку в вертикальное положение вполне возможно сделать ручную проводку около объекта съемки , но со всеми прелестями деформации широкоугольного изображения. 
В обеих версиях камер очень качественно использована функция коррекции хроматических аберраций, что и позволяет получит очень приличную картинку в критических режимах работы оптики. При использовании родного широкоугольного конвертера SONY VCL-EX0877 в меню рекомендуется поставить соответствующую «галочку». В результате  функция коррекции хроматических аберраций дает поправку и на конвертер. Естественно, при использовании не родных конвертеров и насадок такая  коррекция не даст максимального результата, а может и просто сделать аберрации более заметными.
Как и на любом  бюджетном вариообъективе имеются геометрические искажения при широкоугольной съемке и виньетирование.  Также на длинном конце присутствует рампинг (падение светосилы в пределах ступени и падение разрешения по краям ), но в разумных пределах.  Этот эффект присутствует и на  очень недешевых объективах вещательного уровня. На камере PMW-EX1 по сравнению с SONY PMW-EX1R оптика дает на широких углах более выраженное виньетирование и падение разрешения по углам.
На SONY PMW-EX1R при работе с зумом (на поворотной ручке) в режиме SERVO удается более плавно управлять скоростью старта и стопа зуммирования по сравнению с камерой PMW-EX1. На PMW-EX1 старт практически всегда происходит с рывка. Хотя, надо сказать, что все равно общий характер работы в режиме SERVO на PMW-EX1R даже близко не похож на работу  с правильными профессиональными и вещательными объективами. Для плавного зуммирования  лучше пользоваться качалкой на ручке сверху. В меню можно задать любую скорость и получить медленное незаметное  зуммирование.  По понятным причинам, это не всегда удобно.
Несмотря на все эти недочеты, можно  уверенно оценивать оптику SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R, на  оценку 4,89999 из 5-ти возможных. Основанием для этого может служить цена на камеру. Сама камера стоит меньше, чем приличный HD профессиональный объектив.

 
 sony PMW-EX1R-side 
 

Камкордеры SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R имеют некоторые отличия по эргономике, записываемым форматам и  составу меню.

Эргономика.

На SONY PMW-EX1R изменена форма поворотной ручки. Действительно, новая ручка более удобна. И более удобно положена кнопка, отвечающей за фиксацию поворота ручки. 
Появился второй «холодный башмак» и посадочное отверстие ближе к видоискателю. Очень удобно крепить накамерный рекордер , монитор или радиосистему.
Поменялись расположения нескольких кнопок. Очень удачно, что переключатель  включения и изменения режима работы камеры SONY PMW-EX1R стал более эргономичным и осязаемым на ощупь. В камере SONY PMW-EX1 этот переключатель абсолютно гладкий, и довольно неудобный для передвижения в необходимое положение.

На SONY PMW-EX1R  изменились физические размеры кнопок под ручкой. Вернее, можно сказать, что они появились как кнопки. Их теперь можно нажимать на ощупь. На PMW-EX1, чтобы что-то нажать под ручкой, надо обязательно увидеть надпись. Однако есть у этого улучшения и обратная сторона. При беглой работе с SONY PMW-EX1R довольно часто можно случайно нажать какую-нибудь кнопку (чаще всего BARS). При работе с PMW-EX1 такого практически не бывает.

Очень важное нововведение в PMW-EX1R это функция Cache Rec. 

Она позволяет записывать то, что происходило за несколько секунд до нажатия кнопки Rec. Очень полезная функция для множества применений. Вот некоторые:
- непрофессиональные интервьюируемые так и норовят начать свою речь как можно раньше, и у вас просто не остается двух секунд, необходимы для монтажа перед началом речи;
- внезапно начинающиеся выступления. Это когда артисты делают якобы сюрприз;
- внезапные события с речевым или просто звуковым содержанием. Вы можете иметь начало фонограммы с некорректным видео и дальше кадры с нормальным кадрированием и экспозицией. На монтаже вы используете кадры из пред идущего фрагмента, подкладываете звук  и потом плавно вводите уже корректно снятые видеокадры;
- съемка всевозможных молний, имитаций случайных событий. Вы нажимаете кнопку REC только тогда, когда уже увидели необходимое вам событие.
Диапазон кэширования возможен до 15 секунд. Поэтому использование этой «машиной времени» может здорово выручить иногда. Знаю один забавный случай, когда оператор, использовал флэшки SDHC 4-го класса в адаптерах и получил сбой записи. Запись остановилась. Он переключился на другой слот и нажал REC. У него была включена функция Cache Rec на максимум…и он получил одну секунду повтора на обеих картах. Сумел за 15 секунд управиться с камерой. Это, конечно экстремально, но интересный опыт.
Еще одна интересная функция, общая для обеих камер – Interval Rec. Это возможность записывать, скажем, один кадр в секунду (вместо 25 в секунду в режиме 1080р25). Эта замечательная функция нечасто используется операторами на этих камерах. Вот несколько примеров:
- самое яркое – движение облаков, например, на фоне здания, флагов, логотипов (в корпоративном видео), гор, просто неба;
- туман закрывает низину;
- попробуйте поснимать образование облачности  (иногда очень  долго, но результаты могут быть просто фантастическими);
- бегающие люди наперегонки с автомобилями на улице;
- неторопливые суденышки на фоне «живописной Европы»;
- восход или закат солнца, тоже самое, на фоне пейзажа или города, особенно с верхней точки;
- распускающиеся цветы, растения.

Применений много. Главное придумать то, что очень медленно происходит и это  можно ускорить.
Для облаков вполне подходят настройки 1 кадр в секунду. Если будете пробовать снимать в этом режиме, через какое-то время сразу будете понимать, как подобрать соотношение кадров и едениц времени. Конечно, лучше всего использовать прогрессивный формат записи (1080р25, например), на случай если придется в дальнейшем  изменять скорость видео.
И одно очень интересное замечание при использовании карт SDHC с адаптерами. Постарайтесь использовать незаполненную карту для записи в режиме Interval Rec. Была у меня лично пара случаев с EX1R (карты SunDisk 32GB, адаптер SONY), когда на заполненные большим количеством клипов карты, записывали под конец съемки в режиме INTERVAL REC. В одном случае камера не реагировала на попытки прекратить запись, в другом выдала ошибку записи. Проверяли – с родными SXS Pro мы такой эффект не получили. Хотя может быть это связано с количеством максимально возможных файлов.  Вот такой интересный опыт.

Надо отдать должное сотрудникам SONY в том, что они предупреждали о возможной некорректной работе с адаптерами в специальных режимах работы камер и в режиме 720р50.

 
 EX1r_buttons 
 


SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R имеют возможность записывать видео в очень большом количестве форматов.

Общие для двух версий видеоформаты :

HQ mode (35mb/s)
1920 x 1080/59.94i, 29.97p, 23.98p, 50i, 25p 
1280 x 720/59.94p, 29.97p, 23.98p, 50p, 25p

SP mode(25mb/s)
1440 x 1080/59.94i, 23.98p (pull down), 50i

В камкордере SONY PMW-EX1R добавлены следующие режимы записи:

HQ mode (35mb/s)
1440 x 1080/59.94i, 29.97p, 23.98p, 50i, 25p

SD mode (25mb/s) (формат DV)
720 x 480/59.94i, 29.97PsF 
720 x 576/50i, 25PsF 

Как показала практика и тесты,  камера действительно имеет сквозной тракт 1920Х1080. Это реальное разрешение, а не так, как стало нынче модно рассказывать, что камера имеет 1920Х1080 только на основе внутреннего разрешения кодека, а не электронно-оптического модуля (это любимая сказка маркетологов и  производителей videoDSLR, бытовых и полупро видеокамер, камер на основе больших сенсоров). Но, в конце концов, большинство дисплеев не в состоянии адекватно показывать динамический диапазон в максимальном разрешении. Поэтому тема разрешения довольно мутная в реальности, еще и учитывая особенности кодирования в H.264.
Как я уже писал, наиболее интересны с точки зрения получения максимального качества использование прогрессивных форматов записи. В обеих версиях камеры очень удачно и качественно сделано преобразование 1920Х1080 – 1280Х720. Практически полное отсутствие алиазинга во всех каналах при записи в 1280х720. 
Я пробовал различные методы получения стандартного разрешения (576i25-IMX-50) на обеих версиях камеры с последующим преобразованием на компьютере. На мой взгляд, наиболее интересный компромисс между визуальным качеством и алиазингом получается, если снимать 720р50 и дальше конвертировать в 576i25. Это касается просмотра и на бытовом LED дисплее и профессиональном CRT мониторе. Про модное слово «муар» я не пишу, потому что в правильных камерах стоят правильные фильтры, и муар не появляется по умолчанию. Хотя к фильтрам мы еще вернемся…

Режим DV в SONY PMW-EX1R.

Если честно, версия SONY PMW-EX1R покупалась целенаправленно, чтобы заменить SONY DSR-PD170, которые уже имели приличный пробег. И результат очень неоднозначный. С одной стороны, на SONY PMW-EX1R гораздо более высокая чувствительность (f10\2000lx-против, приблизительно f7\2000lx у PD170). На SONY PMW-EX1R гораздо более точная цветопередача и возможность работать с усилением до +12dB. Но картинка в плане детализации в нижней зоне MTF на SONY PMW-EX1R просто другая. Это очень заметно, когда смотришь на профессиональном CRT мониторе. На ЖК это не так заметно. Именно поэтому я и искал методы получения  более привычной картинки через понижающее преобразование. Все эти танцы с бубном делались чтобы снимать в составе камер PD170 и SONY DSR-400 и -450.

Вывод где-то таков.

SONY PMW-EX1R позволяет снимать в SD более свободно, чем SONY DSR-PD170, но лучше снимать в HD 720р, и потом конвертировать в SD. Однако не получается в полной мере адаптировать картинку с  PMW-EX1R к картинке с SONY DSR-PD170.

Кстати, если необходимо только SD, то SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R ни  в каком режиме не показывают такого визуального качества, которые дают 2/3-дюймовые камеры SONY при создании программ в SD (576i25). Что бы, кто не говорил. Специально проверял и на предмет вторичного кодирования.
Однако надо признать, что материал в стандартном разрешении, созданный с использованием SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R, всегда удовлетворял всех заказчиков.
 

adapters

cards

Цвет в камерах SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R.
Если честно, мне не очень нравится настройка обеих версий камеры «прямо из коробки» (проверено на 8 камерах). Первое и главное-это зеленоватый оттенок в теневых зонах. Естественно этот эффект усугубляется агрессивным кодированием. Хотя, когда камеры снимают в управляемой световой обстановке это практически не заметно. И дальше этот эффект нивелируется цветокоррекцией. Кстати, подобный эффект наблюдается в разной степени на довольно большом количестве камер.
 Далее я опишу профиль настройки под обе камеры, который решает эту проблему за счет некоторого неточного воспроизведения красного цвета и расширяет динамический диапазон камеры до максимума (по моим данным). Этот профиль создавался как универсальный для репортажной съемки и расчитанный на небольшое «докручивание» на пост-процессе. 

MATRIX
Standard
Level 0
R-G   +85
R-B   +20
G-R   -20
G-B   +12
B-R   +6
B-G  +23

Detail level  00
Freq  +30
Crisp -10
Knee On
Point  87
Slope  +59
Gamma  STD1

Zebra 85 (т.е. зебра должна появляться на лицах крайне редко и очень оправданно)

++++++++++++++++++++++++++++++++ДОБАВЛЕННОЕ+++++++++++++++++++++++++++++

Для более цветного и контрастного репортажного видео:)

MATRIX - HiSAT
LEVEL - 0
GAMMA - STD1
Black Level -3 или -4

все остальное как выше 
++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++

Лучше после съемки подправить красный в гамме. В области хайлайтов вам ничего, скорее всего, не нужно будет поправлять, т.к. в SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R не очень корректный IR фильтр (или его там попросту нет).
Кстати, если вам удастся получить более интересную настройку-присылайте. Опубликуем, на радость всем пользователям SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R. 
Если вам необходима съемка с более контрастной картинкой – уменьшите уровень  Black в Picture Profile.
Но, по моему глубокому убеждению, лучше это сделать на пост-продакшн, учитывая агрессивную компрессию формата XDCAM EX.

Режим усиления – GAIN.
На мой взгляд, при съемке в HD выше +6dB поднимать усиление на SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R не стоит. Хотя при использовании внешнего высокопоточного рекордера можно попробовать и выше-зависит от картинки.
Если материал дальше планируется использовать для вывода на DVD, то вполне пройдет запись в 1080р25 с усилением +12dB . Но, конечно, если в кадре не будет контраста, ничто уже вас не спасет.
А вот отрицательное усиление (-3dB) использовать стоит очень разумно. При этом значении падает динамический диапазон, не сильно, но все равно…

Режим подчеркивания контуров – Peaking.

Это очень полезная функция, которая позволяет точно выставлять фокус. Принцип основан на показе наиболее контрастных переходов из черного в белое. Поэтому надо помнить, что пикинг не показывает, где находится объект в фокусе, а показывает те области, где наибольший контраст. Очень важно отдавать себе в этом отчет. Вот простой пример. Вы снимаете на очень длинном конце с диафрагмой f1,9 крупный план человека, который говорит в микрофон с хромированными элементами. И микрофон находится в 15 см от лица. Если у человека мягкие черты лица, и он неконтрастно освещен, то пикинг покажет вам переходы на микрофоне, а на лице нет. Но вам нужен фокус на глазах. Поэтому надо докручивать кольцо фокуса с учетом всего выше сказанного. Потому что даже после вашего попадания в фокус глаз снимаемого, пикинг скорее всего так и останется на микрофоне, а на лице так и не появится.  
Еще один пример на фокусировку и пикинг. При съемке в 1080р25 быстродвижущихся объектов в стандартном ЖК-дисплее вы не увидите никакого пикинга, а увидите серию дергающихся картинок. Поэтому вам надо помнить последние настройки фокуса и действовать в соответствии с приближением или удалением объекта съемки. В этом вам еще могут помочь показания глубины резкости, которые выводятся в видоискатель и на ЖК-дисплей. Эти два примера очень точно описывают принцип работы автофокуса. Автофокус всегда работает на максимум контраста. При этом большая часть автофокусов реагирует на переходы по вертикальным объектам (линиям). Так что о том, что надо фокусироваться на лице знают только автофокусы с распознаванием лица (хотя в реальности также работают некорректно в условиях небольшого контраста). Поэтому в профессиональном HD применение автофокусов нереально (пока , видимо). А в камерах с невысоким разрешением и плохой MTF ошибки автофокуса маскируются мягкостью картинки (недостаточным разрешением).
 Для примера, при просмотре далеко не топовой студийной камеры SONY HXC100 (но очень не детской) ошибка в фокусе сначала приводила к пропаданию деталей на ресницах (не ресниц, а деталей ресниц) и  цветных деталей на коже (не родинки, а неоднородности прозрачности кожи), при сохранении очень качественной картинки. Это еще и к вопросу о качестве того, на что способны правильные 2\3-дюймовые камеры. И вопрос качества это не вопрос гигантского размера матрицы, а скорее качества работы с сигналом внутри камеры. 
Кстати, режимы работы пикинга лучше изменять в зависимости от формата съемки. Потому что есть большая разница в отображении пикинга при съемке, например, между 1080р25 и 1080i25. А при съемке в DV реакция пикинга совсем уже другая, по сравнению с HD форматами (менее выраженный контраст в мелких деталях). 

Звук.

Важнейшей особенностью обеих камер  является качество звука . Всегда записываются два несжатых канала 16-bit, 48 kHz. Даже при съемке в формате близком к HDV(SPmode-25mb/s). При записи в камерах HDV формат записи звука MP2.
Также приятно, что в меню обеих камер есть возможность настройки чувствительности микрофонных входов в широких пределах (раньше SONY давала такую возможность только в очень дорогих камерах). Поэтому можно применять очень дорогие и чувствительные микрофоны.
В аудио меню камеры SONY PMW-EX1R появились интересные пункты: Limiter - on \off
int mic level – уровень чувствительности встроенных микрофонов
Mic AGC – High/Low (настройка порога чувствительности микрофонов)
Честно говоря, применение встроенных микрофонов SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R очень вопросительно. Даже не очень понятно, зачем на такой камере встроенные микрофоны. Может быть для расширения потребительской аудитории за счет бытового использования. Загадка, однако…  Хотя, иногда в паре с приличной пушкой неплохой звук можно намешать… если не было большого звукового давления. Бывало, при съемке орущей толпы (даже на улице) звуковое давление «забивает насмерть» встроенные микрофоны.
Из практического опыта получилось, что наибольший компромисс в соотношении сигнал\шум звукового тракт камер SONY PMW-EX1 и PMW-EX1R получается, если поставить ручные уровни записи в положение 5 (естественно в ручном режиме записи звука).

Носители.

Очень важным моментом при реальной работе всегда стоит вопрос выбора носителя. И с официальной поддержкой использования для SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R адаптеров SDHC карт все стало намного интереснее. На сегодня мной и еще группой товарищей используются следующие адаптеры:
- официальные SONY MEAD-SD01 для SD карт;
- официальные SONY MEAD-MS01 для Memory Stick;
- неофициальные E-Films MxR ExpressCard SxS Replacement Adapter.
Существуют еще несколько других адаптеров, но на сегодня совместно с картами SXS Pro мы используем эти наименования.
У этих устройств есть одно очень интересное отличие. При записи на адаптер SONY MEAD-SD01 мы получаем нестандартную структуру папок (относительно карт SXS pro). Она выглядит так: PRIVATE-SONY-BPAV. В картах SONY SXS pro  и E-Films MxR ExpressCard SxS Replacement Adapter структура одинаковая - с прямым доступом к BPAV. Вот такая вот интересная история о том, что сторонний производитель сократил путь записи. Из многолетнего использования компьютеров мы знаем, что чем короче путь, тем быстрее проходят операции с файлами (особенно мелкими). Учитывая, что метаданные на карту пишутся в большом количестве, то вопрос скорости записи мелких файлов очень даже важен. Отсюда вопрос, зачем SONY удлиняет путь, да еще и заявляет о том, что они не гарантируют стабильную работу в некоторых режимах записи SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R . Ответ мы все знаемJ.  Выводы делайте сами о том, как выбирать адаптеры. 
Кстати, в адаптере SONY MEAD-MS01 для Memory Stick путь к папке BPAV оставлен прямой...

Интересен еще один момент.  До определенного случая  я использовал нестандартный адаптер китайского происхождения (вполне успешно), но после очередной прошивки в SONY PMW-EX1 он перестал определяться. Кстати, если отформатировать SD карту в E-Films MxR ExpressCard SxS Replacement Adapter, и затем поместить в SONY MEAD-SD01 камера это воспримет негативно. Можно отформатировать на компьютере и тогда все пройдет нормально.

И еще из мира забавного. Не менее трех раз SONY PMW-EX1R после напряженной 8 часовой съемки  не хотела воспринимать адаптер SONY MEAD-SD01. SONY PMW-EX1 в этот же момент после такой же съемки запросто приняла этот адаптер с картой. Поэтому прошивку v1.25 для SONY PMW-EX1 я точно менять не буду. Кстати однажды, после приезда со съемки SONY PMW-EX1R остыла и запросто опознала тот адаптер, который не хотела принимать. Комментарии излишни.

Карты SDHC.
На сегодняшний день мы (группа товарищей) используем два основных типа карт SDHC:
-SunDisk Extreme 32GB  10 class (поставлялись с картридерами SONY MEAD-SD01)
-Silicon Power 32GB 10 class двух типов.

Как выбирались карты.

Записывается полностью на камере с разными форматами и длиной файлов (много коротких тоже) и смотрим скорость сброса по USB. 
При общей средней скорости переноса папки BPAV – не менее 17-18 MB/s все карты работают без сбоев.
Понятно, что для разных портов USB  в компьютерах (особенно ноутбуки, Apple, OS Vista) и разных картридеров,  все может  иногда сильно отличаться. Поэтому все это относительная методика.

SWIT_EX1


Аккумуляторы.

Мы используем родные аккумуляторы Sony BP-U30, Sony BP-U60 и SWIT S-8U62. По родным аккумуляторам от SONY вроде и сказать особо нечего. Работают нормально, конечно стоят дороже, чем китайские SWIT S-8U62. А вот на SWIT S-8U62 стоит остановиться несколько подробнее. Самое главное отличие S-8U62 от родных аккумуляторов это то, что питание вы подаете не через стандартные клеммы, а через разъем внешнего питания на камере. Для этого на аккумуляторе выведен кабель, который вы и вставляете в разъем. Может показаться, что это очень ненадежное решение, однако у меня лично нет пока данных о каких либо неприятностях, связанных с надежностью или неоправданностью этого решения.
Кроме того, SWIT S-8U62 имеет несколько большую емкость(63 Вт/ч), по сравнению с аккумулятором Sony BP-U60 (56 Вт/ч). Также аккумулятор SWIT S-8U62 имеет разъем Anton Bauer, что позволяет подключать различные внешние устройства с рабочим питанием 12V (монитор, накамерный рекордер, звуковые устройства).
И вот еще один очень интересный момент при эксплуатации SWIT S-8U62. Аккумулятор после установки на камеру очень сильно выступает назад. И это позволяет использовать камеры SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R в импровизированном наплечном варианте. Вы упираете аккумулятор в плечо, используете ЖК-дисплей как видоискатель, и включив стабилизатор получаете очень стабильную позицию камеры. Несколько неудобным моментом будет то, что ЖК-дисплей будет располагаться немного ближе, чем хотелось бы. Таким манером мы отсняли уже довольно много материала. Поэтому вариант замены полунаплечной PMW-EX3 может выглядеть и так. Как развитие этой идеи может служить использование еще более длинного аккумулятора BEILLEN BL-U95 (95Втч). Он также имеет разъем Anton Bauer  и подключение к камерам SONY PMW-EX1 через разъем внешнего питания. Учитывая увеличение длины аккумулятора (на 36 мм), расстояние до ЖК-дисплея будет более комфортным. Положительные отзывы от друзей уже есть.
Есть один почти умерший аккумулятор Sony BP-U60. Если верить счетчику количества зарядов, установленному в этом аккумуляторе, произошло 296 циклов, после чего он плавно стал работать не более 2 часов.

Зарядные устройства.

Используем комплектные от камер зарядки SONY BC-U1 и пробовали одну двухпостовую SWIT S-3602U. С родными SONY все в порядке, а вот зарядка SWIT SWIT S-3602U очень сильно грелась при одновременном заряде двух аккумуляторов, «громко издавала зловоние» и теперь мы в ней заряжаем только по одному аккумулятору. Очень забавная история.

Конечно, очень много неоднозначностей и неидеальностей описано в этой статье. Идеальных камер не бывает. И чем более профессионально вы будете относиться к вашей камере, тем больше у вас будет шереховатостей в оценке. Например, Canon XF305 я не стал рассматривать как потенциальную камеру сразу после попытки вручную работать с оптикой. И написал бы еще более длинный список того, что мне не очень нравится. И это просто мое личное мнение  и мой опыт работы с камерами. 

По общей оценке  камер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R.

Не очень понятно, как получилось, что эти камеры вообще увидели свет. Слишком честные и профессионально ориентированные камеры за очень небольшую цену. Видел PMW-EX1  с пробегом более 1100 часов. Все вполне работает, никаких чудес нет (правда у хороших хозяев). Если оценивать конкурентно близкие камеры, то таких, попросту нет. У конкурентов либо агрессивно разогнанные матрицы с агрессивным шумоподавлением, либо заметно больший вес. У CANON очень многообещающий кодек 50 mb\s, который на камерах 305 и 300–й ничего толком не дает в  силу не очень качественной электронной части. Если использовать накамерные рекордеры (типа ATOMOS, Convergent Design) на SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R, то вы вполне подтягиваетесь в очень профессиональный сектор в плане пост-продакшн.
На мой взгляд, маловероятно, что до появления профессиональных камкордеров весом 2- 3кг (с полным профессиональным пакетом функций и эргономикой) и  стандартом 1080р50 на рынке появится что-то более разумное по цене и качеству, чем  SONY PMW-EX1R. Хотя поживем-увидим. 

В заключении хотелось бы предложить всем владельцам  камер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R написать ваш интересный опыт использования камерами, какими флэшками и адаптерами пользуетесь, присылайте с реальными именами и если сочтете нужным, и реальными контактами. Возможно, это кого-то заинтересует, и с вами захотят связаться другие пользователи.

Опыт эксплуатации видеокамер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R

<div style="text-align: justify;"><u> <br /> </u></div> <div> <table width="99%" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" style="text-align: justify; color: rgb(0, 0, 0); background-color: rgb(255, 255, 255);"> <tbody> <tr align="center"><td colspan="2" align="left" valign="top" class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"><u>Этот материал охватывает более чем трехлетний опыт использования видеокамер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R.  <br /> <br /> Видеокамеры использовались в различных погодных  условиях и для выполнения множества съемочных задач. Версии прошивок камер <br /> - EX1R-v1.15 <br /> - EX1-v1.25</u></font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"><u>Кратко о технической стороне камер. <br /> <br /> </u>Обе видеокамеры имеют три полудюймовых CMOS сенсора с разрешением  1920Х1080 пикселей. По результатам проведенных тестов камеры лучше работают в прогрессивном режиме (это касается практически полного отсутствия алиазинга при разрешении 1920Х1080). Объектив 14-кратный (5,8мм-81,2мм) Fujinon c возможностью полностью ручного управления экспозицией и фокусного расстояния. Минимальная диафрагма объектива F1,9. Реально рабочий диапазон диафрагм f1,9-f5,6, дальше начинает падать оптическое разрешение, и  f11 уже совсем не интересно. ND фильтры спасают положение, хотя, иногда, хотелось бы иметь три фильтра, как на совсем взрослых камерах. <br /> Возможна автоматическая и полуавтоматическая работа системы фокусировки. Но, если честно, после нескольких попыток работать в автоматическом режиме фокусировки мы оставили это мутноватое занятие. Все-таки в профессиональном HD, автофокус – это скорее исключение.  <br /> Есть режим макросъемки. Однако в реальной жизни использования этого режима немного разочароваывает.  <br /> В режим MACRO невозможно корректно работать на длинном фокусе (вы просто получаете почти то же самое, что и без использования MACRO). На широком угле минимальное расстояние до объекта около 5 см. Если повернуть ручку в вертикальное положение вполне возможно сделать ручную проводку около объекта съемки , но со всеми прелестями деформации широкоугольного изображения.  <br /> В обеих версиях камер очень качественно использована функция коррекции хроматических аберраций, что и позволяет получит очень приличную картинку в критических режимах работы оптики. При использовании родного широкоугольного конвертера SONY VCL-EX0877 в меню рекомендуется поставить соответствующую «галочку». В результате  функция коррекции хроматических аберраций дает поправку и на конвертер. Естественно, при использовании не родных конвертеров и насадок такая  коррекция не даст максимального результата, а может и просто сделать аберрации более заметными. <br /> Как и на любом  бюджетном вариообъективе имеются геометрические искажения при широкоугольной съемке и виньетирование.  Также на длинном конце присутствует рампинг (падение светосилы в пределах ступени и падение разрешения по краям ), но в разумных пределах.  Этот эффект присутствует и на  очень недешевых объективах вещательного уровня. На камере PMW-EX1 по сравнению с SONY PMW-EX1R оптика дает на широких углах более выраженное виньетирование и падение разрешения по углам. <br /> На SONY PMW-EX1R при работе с зумом (на поворотной ручке) в режиме SERVO удается более плавно управлять скоростью старта и стопа зуммирования по сравнению с камерой PMW-EX1. На PMW-EX1 старт практически всегда происходит с рывка. Хотя, надо сказать, что все равно общий характер работы в режиме SERVO на PMW-EX1R даже близко не похож на работу  с правильными профессиональными и вещательными объективами. Для плавного зуммирования  лучше пользоваться качалкой на ручке сверху. В меню можно задать любую скорость и получить медленное незаметное  зуммирование.  По понятным причинам, это не всегда удобно. <br /> Несмотря на все эти недочеты, можно  уверенно оценивать оптику SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R, на  оценку 4,89999 из 5-ти возможных. Основанием для этого может служить цена на камеру. Сама камера стоит меньше, чем приличный HD профессиональный объектив.</font></p> </td><td><u> </u></td></tr> <tr align="center"><td height="72"><u> </u></td><td colspan="2" align="center" valign="top" class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"><u><img src="http://videokgb.ru/CAMERASpages/PICS/PMW-EX1/sideEX720.jpg" width="720" height="480" alt="sony PMW-EX1R-side" /></u></font></td><td><u> </u></td></tr> <tr align="left"><td height="1067"><u> </u></td><td colspan="2" valign="top" class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">Камкордеры SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R имеют некоторые отличия по эргономике, записываемым форматам и  составу меню. <br /> <br /> Эргономика. <br /> <br /> На SONY PMW-EX1R изменена форма поворотной ручки. Действительно, новая ручка более удобна. И более удобно положена кнопка, отвечающей за фиксацию поворота ручки.  <br /> Появился второй «холодный башмак» и посадочное отверстие ближе к видоискателю. Очень удобно крепить накамерный рекордер , монитор или радиосистему. <br /> Поменялись расположения нескольких кнопок. Очень удачно, что переключатель  включения и изменения режима работы камеры SONY PMW-EX1R стал более эргономичным и осязаемым на ощупь. В камере SONY PMW-EX1 этот переключатель абсолютно гладкий, и довольно неудобный для передвижения в необходимое положение. <br /> <br /> На SONY PMW-EX1R  изменились физические размеры кнопок под ручкой. Вернее, можно сказать, что они появились как кнопки. Их теперь можно нажимать на ощупь. На PMW-EX1, чтобы что-то нажать под ручкой, надо обязательно увидеть надпись. Однако есть у этого улучшения и обратная сторона. При беглой работе с SONY PMW-EX1R довольно часто можно случайно нажать какую-нибудь кнопку (чаще всего BARS). При работе с PMW-EX1 такого практически не бывает. <br /> <br /> Очень важное нововведение в PMW-EX1R это функция Cache Rec.  <br /> <br /> Она позволяет записывать то, что происходило за несколько секунд до нажатия кнопки Rec. Очень полезная функция для множества применений. Вот некоторые: <br /> - непрофессиональные интервьюируемые так и норовят начать свою речь как можно раньше, и у вас просто не остается двух секунд, необходимы для монтажа перед началом речи; <br /> - внезапно начинающиеся выступления. Это когда артисты делают якобы сюрприз; <br /> - внезапные события с речевым или просто звуковым содержанием. Вы можете иметь начало фонограммы с некорректным видео и дальше кадры с нормальным кадрированием и экспозицией. На монтаже вы используете кадры из пред идущего фрагмента, подкладываете звук  и потом плавно вводите уже корректно снятые видеокадры; <br /> - съемка всевозможных молний, имитаций случайных событий. Вы нажимаете кнопку REC только тогда, когда уже увидели необходимое вам событие. <br /> Диапазон кэширования возможен до 15 секунд. Поэтому использование этой «машиной времени» может здорово выручить иногда. Знаю один забавный случай, когда оператор, использовал флэшки SDHC 4-го класса в адаптерах и получил сбой записи. Запись остановилась. Он переключился на другой слот и нажал REC. У него была включена функция Cache Rec на максимум…и он получил одну секунду повтора на обеих картах. Сумел за 15 секунд управиться с камерой. Это, конечно экстремально, но интересный опыт. <br /> Еще одна интересная функция, общая для обеих камер – Interval Rec. Это возможность записывать, скажем, один кадр в секунду (вместо 25 в секунду в режиме 1080р25). Эта замечательная функция нечасто используется операторами на этих камерах. Вот несколько примеров: <br /> - самое яркое – движение облаков, например, на фоне здания, флагов, логотипов (в корпоративном видео), гор, просто неба; <br /> - туман закрывает низину; <br /> - попробуйте поснимать образование облачности  (иногда очень  долго, но результаты могут быть просто фантастическими); <br /> - бегающие люди наперегонки с автомобилями на улице; <br /> - неторопливые суденышки на фоне «живописной Европы»; <br /> - восход или закат солнца, тоже самое, на фоне пейзажа или города, особенно с верхней точки; <br /> - распускающиеся цветы, растения. <br /> <br /> Применений много. Главное придумать то, что очень медленно происходит и это  можно ускорить. <br /> Для облаков вполне подходят настройки 1 кадр в секунду. Если будете пробовать снимать в этом режиме, через какое-то время сразу будете понимать, как подобрать соотношение кадров и едениц времени. Конечно, лучше всего использовать прогрессивный формат записи (1080р25, например), на случай если придется в дальнейшем  изменять скорость видео. <br /> И одно очень интересное замечание при использовании карт SDHC с адаптерами. Постарайтесь использовать незаполненную карту для записи в режиме Interval Rec. Была у меня лично пара случаев с EX1R (карты SunDisk 32GB, адаптер SONY), когда на заполненные большим количеством клипов карты, записывали под конец съемки в режиме INTERVAL REC. В одном случае камера не реагировала на попытки прекратить запись, в другом выдала ошибку записи. Проверяли – с родными SXS Pro мы такой эффект не получили. Хотя может быть это связано с количеством максимально возможных файлов.  Вот такой интересный опыт. <br /> <br /> Надо отдать должное сотрудникам SONY в том, что они предупреждали о возможной некорректной работе с адаптерами в специальных режимах работы камер и в режиме 720р50. <br /> </font></p> </td><td><u> </u></td></tr> <tr align="center"><td height="72"><u> </u></td><td colspan="2" align="center" valign="top" class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"><u><img src="http://videokgb.ru/CAMERASpages/PICS/PMW-EX1/buttons720.jpg" width="720" height="854" alt="EX1r_buttons" /></u></font></td><td><u> </u></td></tr> <tr align="left"><td height="72"><u> </u></td><td colspan="2" valign="top" class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"> <br /> SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R имеют возможность записывать видео в очень большом количестве форматов. <br /> <br /> Общие для двух версий видеоформаты :</font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">HQ mode (35mb/s) <br /> 1920 x 1080/59.94i, 29.97p, 23.98p, 50i, 25p  <br /> 1280 x 720/59.94p, 29.97p, 23.98p, 50p, 25p</font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">SP mode(25mb/s) <br /> 1440 x 1080/59.94i, 23.98p (pull down), 50i</font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">В камкордере SONY PMW-EX1R добавлены следующие режимы записи:</font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">HQ mode (35mb/s) <br /> 1440 x 1080/59.94i, 29.97p, 23.98p, 50i, 25p</font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">SD mode (25mb/s) (формат DV) <br /> 720 x 480/59.94i, 29.97PsF  <br /> 720 x 576/50i, 25PsF  <br /> <br /> Как показала практика и тесты,  камера действительно имеет сквозной тракт 1920Х1080. Это реальное разрешение, а не так, как стало нынче модно рассказывать, что камера имеет 1920Х1080 только на основе внутреннего разрешения кодека, а не электронно-оптического модуля (это любимая сказка маркетологов и  производителей videoDSLR, бытовых и полупро видеокамер, камер на основе больших сенсоров). Но, в конце концов, большинство дисплеев не в состоянии адекватно показывать динамический диапазон в максимальном разрешении. Поэтому тема разрешения довольно мутная в реальности, еще и учитывая особенности кодирования в H.264. <br /> Как я уже писал, наиболее интересны с точки зрения получения максимального качества использование прогрессивных форматов записи. В обеих версиях камеры очень удачно и качественно сделано преобразование 1920Х1080 – 1280Х720. Практически полное отсутствие алиазинга во всех каналах при записи в 1280х720.  <br /> Я пробовал различные методы получения стандартного разрешения (576i25-IMX-50) на обеих версиях камеры с последующим преобразованием на компьютере. На мой взгляд, наиболее интересный компромисс между визуальным качеством и алиазингом получается, если снимать 720р50 и дальше конвертировать в 576i25. Это касается просмотра и на бытовом LED дисплее и профессиональном CRT мониторе. Про модное слово «муар» я не пишу, потому что в правильных камерах стоят правильные фильтры, и муар не появляется по умолчанию. Хотя к фильтрам мы еще вернемся… <br /> <br /> Режим DV в SONY PMW-EX1R. <br /> <br /> Если честно, версия SONY PMW-EX1R покупалась целенаправленно, чтобы заменить SONY DSR-PD170, которые уже имели приличный пробег. И результат очень неоднозначный. С одной стороны, на SONY PMW-EX1R гораздо более высокая чувствительность (f10\2000lx-против, приблизительно f7\2000lx у PD170). На SONY PMW-EX1R гораздо более точная цветопередача и возможность работать с усилением до +12dB. Но картинка в плане детализации в нижней зоне MTF на SONY PMW-EX1R просто другая. Это очень заметно, когда смотришь на профессиональном CRT мониторе. На ЖК это не так заметно. Именно поэтому я и искал методы получения  более привычной картинки через понижающее преобразование. Все эти танцы с бубном делались чтобы снимать в составе камер PD170 и SONY DSR-400 и -450. <br /> <br /> Вывод где-то таков. <br /> <br /> SONY PMW-EX1R позволяет снимать в SD более свободно, чем SONY DSR-PD170, но лучше снимать в HD 720р, и потом конвертировать в SD. Однако не получается в полной мере адаптировать картинку с  PMW-EX1R к картинке с SONY DSR-PD170.</font></p> <font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">Кстати, если необходимо только SD, то SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R ни  в каком режиме не показывают такого визуального качества, которые дают 2/3-дюймовые камеры SONY при создании программ в SD (576i25). Что бы, кто не говорил. Специально проверял и на предмет вторичного кодирования. <br /> Однако надо признать, что материал в стандартном разрешении, созданный с использованием SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R, всегда удовлетворял всех заказчиков.</font></td><td><u> </u></td></tr> <tr align="left"><td height="582"></td><td colspan="2" align="center" valign="top"> <p class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"><u><img src="http://videokgb.ru/CAMERASpages/PICS/PMW-EX1/adapterd_720.jpg" width="720" height="601" alt="adapters" /> <br /> <br /> </u></font></p> </td><td></td></tr> <tr><td height="2"></td><td><u><img src="http://videokgb.ru/CAMERASpages/PICS/PMW-EX1/cards720.jpg" width="720" height="574" alt="cards" /></u></td><td></td><td></td></tr> <tr><td height="2"></td><td align="left" valign="top"> <p class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">Цвет в камерах SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R. <br /> Если честно, мне не очень нравится настройка обеих версий камеры «прямо из коробки» (проверено на 8 камерах). Первое и главное-это зеленоватый оттенок в теневых зонах. Естественно этот эффект усугубляется агрессивным кодированием. Хотя, когда камеры снимают в управляемой световой обстановке это практически не заметно. И дальше этот эффект нивелируется цветокоррекцией. Кстати, подобный эффект наблюдается в разной степени на довольно большом количестве камер. <br />  Далее я опишу профиль настройки под обе камеры, который решает эту проблему за счет некоторого неточного воспроизведения красного цвета и расширяет динамический диапазон камеры до максимума (по моим данным). Этот профиль создавался как универсальный для репортажной съемки и расчитанный на небольшое «докручивание» на пост-процессе.  <br /> <br /> MATRIX <br /> Standard <br /> Level 0 <br /> R-G   +85 <br /> R-B   +20 <br /> G-R   -20 <br /> G-B   +12 <br /> B-R   +6 <br /> B-G  +23</font></p> <p class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">Detail level  00 <br /> Freq  +30 <br /> Crisp -10 <br /> Knee On <br /> Point  87 <br /> Slope  +59 <br /> Gamma  STD1 <br /> <br /> </font></p> <p class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">Zebra 85 (т.е. зебра должна появляться на лицах крайне редко и очень оправданно) <br /> <br /> ++++++++++++++++++++++++++++++++ДОБАВЛЕННОЕ+++++++++++++++++++++++++++++ <br /> <br /> Для более цветного и контрастного репортажного видео:) <br /> <br /> MATRIX - HiSAT <br /> LEVEL - 0 <br /> GAMMA - STD1 <br /> Black Level -3 или -4 <br /> <br /> все остальное как выше  <br /> ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ <br /> <br /> Лучше после съемки подправить красный в гамме. В области хайлайтов вам ничего, скорее всего, не нужно будет поправлять, т.к. в SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R не очень корректный IR фильтр (или его там попросту нет). <br /> Кстати, если вам удастся получить более интересную настройку-присылайте. Опубликуем, на радость всем пользователям SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R.  <br /> Если вам необходима съемка с более контрастной картинкой – уменьшите уровень  Black в Picture Profile. <br /> Но, по моему глубокому убеждению, лучше это сделать на пост-продакшн, учитывая агрессивную компрессию формата XDCAM EX. <br /> <br /> Режим усиления – GAIN. <br /> На мой взгляд, при съемке в HD выше +6dB поднимать усиление на SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R не стоит. Хотя при использовании внешнего высокопоточного рекордера можно попробовать и выше-зависит от картинки. <br /> Если материал дальше планируется использовать для вывода на DVD, то вполне пройдет запись в 1080р25 с усилением +12dB . Но, конечно, если в кадре не будет контраста, ничто уже вас не спасет. <br /> А вот отрицательное усиление (-3dB) использовать стоит очень разумно. При этом значении падает динамический диапазон, не сильно, но все равно… <br /> <br /> Режим подчеркивания контуров – Peaking. <br /> <br /> Это очень полезная функция, которая позволяет точно выставлять фокус. Принцип основан на показе наиболее контрастных переходов из черного в белое. Поэтому надо помнить, что пикинг не показывает, где находится объект в фокусе, а показывает те области, где наибольший контраст. Очень важно отдавать себе в этом отчет. Вот простой пример. Вы снимаете на очень длинном конце с диафрагмой f1,9 крупный план человека, который говорит в микрофон с хромированными элементами. И микрофон находится в 15 см от лица. Если у человека мягкие черты лица, и он неконтрастно освещен, то пикинг покажет вам переходы на микрофоне, а на лице нет. Но вам нужен фокус на глазах. Поэтому надо докручивать кольцо фокуса с учетом всего выше сказанного. Потому что даже после вашего попадания в фокус глаз снимаемого, пикинг скорее всего так и останется на микрофоне, а на лице так и не появится.   <br /> Еще один пример на фокусировку и пикинг. При съемке в 1080р25 быстродвижущихся объектов в стандартном ЖК-дисплее вы не увидите никакого пикинга, а увидите серию дергающихся картинок. Поэтому вам надо помнить последние настройки фокуса и действовать в соответствии с приближением или удалением объекта съемки. В этом вам еще могут помочь показания глубины резкости, которые выводятся в видоискатель и на ЖК-дисплей. Эти два примера очень точно описывают принцип работы автофокуса. Автофокус всегда работает на максимум контраста. При этом большая часть автофокусов реагирует на переходы по вертикальным объектам (линиям). Так что о том, что надо фокусироваться на лице знают только автофокусы с распознаванием лица (хотя в реальности также работают некорректно в условиях небольшого контраста). Поэтому в профессиональном HD применение автофокусов нереально (пока , видимо). А в камерах с невысоким разрешением и плохой MTF ошибки автофокуса маскируются мягкостью картинки (недостаточным разрешением). <br />  Для примера, при просмотре далеко не топовой студийной камеры SONY HXC100 (но очень не детской) ошибка в фокусе сначала приводила к пропаданию деталей на ресницах (не ресниц, а деталей ресниц) и  цветных деталей на коже (не родинки, а неоднородности прозрачности кожи), при сохранении очень качественной картинки. Это еще и к вопросу о качестве того, на что способны правильные 2\3-дюймовые камеры. И вопрос качества это не вопрос гигантского размера матрицы, а скорее качества работы с сигналом внутри камеры.  <br /> Кстати, режимы работы пикинга лучше изменять в зависимости от формата съемки. Потому что есть большая разница в отображении пикинга при съемке, например, между 1080р25 и 1080i25. А при съемке в DV реакция пикинга совсем уже другая, по сравнению с HD форматами (менее выраженный контраст в мелких деталях).  <br /> <br /> Звук. <br /> <br /> Важнейшей особенностью обеих камер  является качество звука . Всегда записываются два несжатых канала 16-bit, 48 kHz. Даже при съемке в формате близком к HDV(SPmode-25mb/s). При записи в камерах HDV формат записи звука MP2. <br /> Также приятно, что в меню обеих камер есть возможность настройки чувствительности микрофонных входов в широких пределах (раньше SONY давала такую возможность только в очень дорогих камерах). Поэтому можно применять очень дорогие и чувствительные микрофоны. <br /> В аудио меню камеры SONY PMW-EX1R появились интересные пункты: Limiter - on \off <br /> int mic level – уровень чувствительности встроенных микрофонов <br /> Mic AGC – High/Low (настройка порога чувствительности микрофонов) <br /> Честно говоря, применение встроенных микрофонов SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R очень вопросительно. Даже не очень понятно, зачем на такой камере встроенные микрофоны. Может быть для расширения потребительской аудитории за счет бытового использования. Загадка, однако…  Хотя, иногда в паре с приличной пушкой неплохой звук можно намешать… если не было большого звукового давления. Бывало, при съемке орущей толпы (даже на улице) звуковое давление «забивает насмерть» встроенные микрофоны. <br /> Из практического опыта получилось, что наибольший компромисс в соотношении сигнал\шум звукового тракт камер SONY PMW-EX1 и PMW-EX1R получается, если поставить ручные уровни записи в положение 5 (естественно в ручном режиме записи звука). <br /> <br /> Носители. <br /> <br /> Очень важным моментом при реальной работе всегда стоит вопрос выбора носителя. И с официальной поддержкой использования для SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R адаптеров SDHC карт все стало намного интереснее. На сегодня мной и еще группой товарищей используются следующие адаптеры: <br /> - официальные SONY MEAD-SD01 для SD карт; <br /> - официальные SONY MEAD-MS01 для Memory Stick; <br /> - неофициальные E-Films MxR ExpressCard SxS Replacement Adapter. <br /> Существуют еще несколько других адаптеров, но на сегодня совместно с картами SXS Pro мы используем эти наименования. <br /> У этих устройств есть одно очень интересное отличие. При записи на адаптер SONY MEAD-SD01 мы получаем нестандартную структуру папок (относительно карт SXS pro). Она выглядит так: PRIVATE-SONY-BPAV. В картах SONY SXS pro  и E-Films MxR ExpressCard SxS Replacement Adapter структура одинаковая - с прямым доступом к BPAV. Вот такая вот интересная история о том, что сторонний производитель сократил путь записи. Из многолетнего использования компьютеров мы знаем, что чем короче путь, тем быстрее проходят операции с файлами (особенно мелкими). Учитывая, что метаданные на карту пишутся в большом количестве, то вопрос скорости записи мелких файлов очень даже важен. Отсюда вопрос, зачем SONY удлиняет путь, да еще и заявляет о том, что они не гарантируют стабильную работу в некоторых режимах записи SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R . Ответ мы все знаемJ.  Выводы делайте сами о том, как выбирать адаптеры.  <br /> Кстати, в адаптере SONY MEAD-MS01 для Memory Stick путь к папке BPAV оставлен прямой... <br /> <br /> Интересен еще один момент.  До определенного случая  я использовал нестандартный адаптер китайского происхождения (вполне успешно), но после очередной прошивки в SONY PMW-EX1 он перестал определяться. Кстати, если отформатировать SD карту в E-Films MxR ExpressCard SxS Replacement Adapter, и затем поместить в SONY MEAD-SD01 камера это воспримет негативно. Можно отформатировать на компьютере и тогда все пройдет нормально. <br /> <br /> И еще из мира забавного. Не менее трех раз SONY PMW-EX1R после напряженной 8 часовой съемки  не хотела воспринимать адаптер SONY MEAD-SD01. SONY PMW-EX1 в этот же момент после такой же съемки запросто приняла этот адаптер с картой. Поэтому прошивку v1.25 для SONY PMW-EX1 я точно менять не буду. Кстати однажды, после приезда со съемки SONY PMW-EX1R остыла и запросто опознала тот адаптер, который не хотела принимать. Комментарии излишни. <br /> <br /> Карты SDHC. <br /> На сегодняшний день мы (группа товарищей) используем два основных типа карт SDHC: <br /> -SunDisk Extreme 32GB  10 class (поставлялись с картридерами SONY MEAD-SD01) <br /> -Silicon Power 32GB 10 class двух типов.</font></p> <span class="style14">Как выбирались карты. <br /> <br /> Записывается полностью на камере с разными форматами и длиной файлов (много коротких тоже) и смотрим скорость сброса по USB.  <br /> При общей средней скорости переноса папки BPAV – не менее 17-18 MB/s все карты работают без сбоев. <br /> Понятно, что для разных портов USB  в компьютерах (особенно ноутбуки, Apple, OS Vista) и разных картридеров,  все может  иногда сильно отличаться. Поэтому все это относительная методика.</span> <br /> </td><td></td><td></td></tr> <tr><td height="2"></td><td width="695" align="center" valign="top"><u><img src="http://videokgb.ru/CAMERASpages/PICS/PMW-EX1/Back_acc720.jpg" width="720" height="590" alt="SWIT_EX1" /></u></td><td width="6"></td><td></td></tr> <tr align="left" valign="top"><td height="2"></td><td> <p class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"> <br /> Аккумуляторы. <br /> <br /> Мы используем родные аккумуляторы Sony BP-U30, Sony BP-U60 и SWIT S-8U62. По родным аккумуляторам от SONY вроде и сказать особо нечего. Работают нормально, конечно стоят дороже, чем китайские SWIT S-8U62. А вот на SWIT S-8U62 стоит остановиться несколько подробнее. Самое главное отличие S-8U62 от родных аккумуляторов это то, что питание вы подаете не через стандартные клеммы, а через разъем внешнего питания на камере. Для этого на аккумуляторе выведен кабель, который вы и вставляете в разъем. Может показаться, что это очень ненадежное решение, однако у меня лично нет пока данных о каких либо неприятностях, связанных с надежностью или неоправданностью этого решения. <br /> Кроме того, SWIT S-8U62 имеет несколько большую емкость(63 Вт/ч), по сравнению с аккумулятором Sony BP-U60 (56 Вт/ч). Также аккумулятор SWIT S-8U62 имеет разъем Anton Bauer, что позволяет подключать различные внешние устройства с рабочим питанием 12V (монитор, накамерный рекордер, звуковые устройства). <br /> И вот еще один очень интересный момент при эксплуатации SWIT S-8U62. Аккумулятор после установки на камеру очень сильно выступает назад. И это позволяет использовать камеры SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R в импровизированном наплечном варианте. Вы упираете аккумулятор в плечо, используете ЖК-дисплей как видоискатель, и включив стабилизатор получаете очень стабильную позицию камеры. Несколько неудобным моментом будет то, что ЖК-дисплей будет располагаться немного ближе, чем хотелось бы. Таким манером мы отсняли уже довольно много материала. Поэтому вариант замены полунаплечной PMW-EX3 может выглядеть и так. Как развитие этой идеи может служить использование еще более длинного аккумулятора BEILLEN BL-U95 (95Втч). Он также имеет разъем Anton Bauer  и подключение к камерам SONY PMW-EX1 через разъем внешнего питания. Учитывая увеличение длины аккумулятора (на 36 мм), расстояние до ЖК-дисплея будет более комфортным. Положительные отзывы от друзей уже есть. <br /> Есть один почти умерший аккумулятор Sony BP-U60. Если верить счетчику количества зарядов, установленному в этом аккумуляторе, произошло 296 циклов, после чего он плавно стал работать не более 2 часов. <br /> <br /> Зарядные устройства. <br /> <br /> Используем комплектные от камер зарядки SONY BC-U1 и пробовали одну двухпостовую SWIT S-3602U. С родными SONY все в порядке, а вот зарядка SWIT SWIT S-3602U очень сильно грелась при одновременном заряде двух аккумуляторов, «громко издавала зловоние» и теперь мы в ней заряжаем только по одному аккумулятору. Очень забавная история. <br /> <br /> Конечно, очень много неоднозначностей и неидеальностей описано в этой статье. Идеальных камер не бывает. И чем более профессионально вы будете относиться к вашей камере, тем больше у вас будет шереховатостей в оценке. Например, Canon XF305 я не стал рассматривать как потенциальную камеру сразу после попытки вручную работать с оптикой. И написал бы еще более длинный список того, что мне не очень нравится. И это просто мое личное мнение  и мой опыт работы с камерами.  <br /> <br /> По общей оценке  камер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R. <br /> <br /> Не очень понятно, как получилось, что эти камеры вообще увидели свет. Слишком честные и профессионально ориентированные камеры за очень небольшую цену. Видел PMW-EX1  с пробегом более 1100 часов. Все вполне работает, никаких чудес нет (правда у хороших хозяев). Если оценивать конкурентно близкие камеры, то таких, попросту нет. У конкурентов либо агрессивно разогнанные матрицы с агрессивным шумоподавлением, либо заметно больший вес. У CANON очень многообещающий кодек 50 mb\s, который на камерах 305 и 300–й ничего толком не дает в  силу не очень качественной электронной части. Если использовать накамерные рекордеры (типа ATOMOS, Convergent Design) на SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R, то вы вполне подтягиваетесь в очень профессиональный сектор в плане пост-продакшн. <br /> На мой взгляд, маловероятно, что до появления профессиональных камкордеров весом 2- 3кг (с полным профессиональным пакетом функций и эргономикой) и  стандартом 1080р50 на рынке появится что-то более разумное по цене и качеству, чем  SONY PMW-EX1R. Хотя поживем-увидим.  <br /> <br /> В заключении хотелось бы предложить всем владельцам  камер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R написать ваш интересный опыт использования камерами, какими флэшками и адаптерами пользуетесь, присылайте с реальными именами и если сочтете нужным, и реальными контактами. Возможно, это кого-то заинтересует, и с вами захотят связаться другие пользователи.</font></p> </td></tr> </tbody> </table> </div>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Опыт эксплуатации видеокамер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R

Опыт эксплуатации видеокамер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R

Опыт эксплуатации видеокамер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R

<div style="text-align: justify;"><u> <br /> </u></div> <div> <table width="99%" border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" style="text-align: justify; color: rgb(0, 0, 0); background-color: rgb(255, 255, 255);"> <tbody> <tr align="center"><td colspan="2" align="left" valign="top" class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"><u>Этот материал охватывает более чем трехлетний опыт использования видеокамер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R.  <br /> <br /> Видеокамеры использовались в различных погодных  условиях и для выполнения множества съемочных задач. Версии прошивок камер <br /> - EX1R-v1.15 <br /> - EX1-v1.25</u></font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"><u>Кратко о технической стороне камер. <br /> <br /> </u>Обе видеокамеры имеют три полудюймовых CMOS сенсора с разрешением  1920Х1080 пикселей. По результатам проведенных тестов камеры лучше работают в прогрессивном режиме (это касается практически полного отсутствия алиазинга при разрешении 1920Х1080). Объектив 14-кратный (5,8мм-81,2мм) Fujinon c возможностью полностью ручного управления экспозицией и фокусного расстояния. Минимальная диафрагма объектива F1,9. Реально рабочий диапазон диафрагм f1,9-f5,6, дальше начинает падать оптическое разрешение, и  f11 уже совсем не интересно. ND фильтры спасают положение, хотя, иногда, хотелось бы иметь три фильтра, как на совсем взрослых камерах. <br /> Возможна автоматическая и полуавтоматическая работа системы фокусировки. Но, если честно, после нескольких попыток работать в автоматическом режиме фокусировки мы оставили это мутноватое занятие. Все-таки в профессиональном HD, автофокус – это скорее исключение.  <br /> Есть режим макросъемки. Однако в реальной жизни использования этого режима немного разочароваывает.  <br /> В режим MACRO невозможно корректно работать на длинном фокусе (вы просто получаете почти то же самое, что и без использования MACRO). На широком угле минимальное расстояние до объекта около 5 см. Если повернуть ручку в вертикальное положение вполне возможно сделать ручную проводку около объекта съемки , но со всеми прелестями деформации широкоугольного изображения.  <br /> В обеих версиях камер очень качественно использована функция коррекции хроматических аберраций, что и позволяет получит очень приличную картинку в критических режимах работы оптики. При использовании родного широкоугольного конвертера SONY VCL-EX0877 в меню рекомендуется поставить соответствующую «галочку». В результате  функция коррекции хроматических аберраций дает поправку и на конвертер. Естественно, при использовании не родных конвертеров и насадок такая  коррекция не даст максимального результата, а может и просто сделать аберрации более заметными. <br /> Как и на любом  бюджетном вариообъективе имеются геометрические искажения при широкоугольной съемке и виньетирование.  Также на длинном конце присутствует рампинг (падение светосилы в пределах ступени и падение разрешения по краям ), но в разумных пределах.  Этот эффект присутствует и на  очень недешевых объективах вещательного уровня. На камере PMW-EX1 по сравнению с SONY PMW-EX1R оптика дает на широких углах более выраженное виньетирование и падение разрешения по углам. <br /> На SONY PMW-EX1R при работе с зумом (на поворотной ручке) в режиме SERVO удается более плавно управлять скоростью старта и стопа зуммирования по сравнению с камерой PMW-EX1. На PMW-EX1 старт практически всегда происходит с рывка. Хотя, надо сказать, что все равно общий характер работы в режиме SERVO на PMW-EX1R даже близко не похож на работу  с правильными профессиональными и вещательными объективами. Для плавного зуммирования  лучше пользоваться качалкой на ручке сверху. В меню можно задать любую скорость и получить медленное незаметное  зуммирование.  По понятным причинам, это не всегда удобно. <br /> Несмотря на все эти недочеты, можно  уверенно оценивать оптику SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R, на  оценку 4,89999 из 5-ти возможных. Основанием для этого может служить цена на камеру. Сама камера стоит меньше, чем приличный HD профессиональный объектив.</font></p> </td><td><u> </u></td></tr> <tr align="center"><td height="72"><u> </u></td><td colspan="2" align="center" valign="top" class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"><u><img src="http://videokgb.ru/CAMERASpages/PICS/PMW-EX1/sideEX720.jpg" width="720" height="480" alt="sony PMW-EX1R-side" /></u></font></td><td><u> </u></td></tr> <tr align="left"><td height="1067"><u> </u></td><td colspan="2" valign="top" class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">Камкордеры SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R имеют некоторые отличия по эргономике, записываемым форматам и  составу меню. <br /> <br /> Эргономика. <br /> <br /> На SONY PMW-EX1R изменена форма поворотной ручки. Действительно, новая ручка более удобна. И более удобно положена кнопка, отвечающей за фиксацию поворота ручки.  <br /> Появился второй «холодный башмак» и посадочное отверстие ближе к видоискателю. Очень удобно крепить накамерный рекордер , монитор или радиосистему. <br /> Поменялись расположения нескольких кнопок. Очень удачно, что переключатель  включения и изменения режима работы камеры SONY PMW-EX1R стал более эргономичным и осязаемым на ощупь. В камере SONY PMW-EX1 этот переключатель абсолютно гладкий, и довольно неудобный для передвижения в необходимое положение. <br /> <br /> На SONY PMW-EX1R  изменились физические размеры кнопок под ручкой. Вернее, можно сказать, что они появились как кнопки. Их теперь можно нажимать на ощупь. На PMW-EX1, чтобы что-то нажать под ручкой, надо обязательно увидеть надпись. Однако есть у этого улучшения и обратная сторона. При беглой работе с SONY PMW-EX1R довольно часто можно случайно нажать какую-нибудь кнопку (чаще всего BARS). При работе с PMW-EX1 такого практически не бывает. <br /> <br /> Очень важное нововведение в PMW-EX1R это функция Cache Rec.  <br /> <br /> Она позволяет записывать то, что происходило за несколько секунд до нажатия кнопки Rec. Очень полезная функция для множества применений. Вот некоторые: <br /> - непрофессиональные интервьюируемые так и норовят начать свою речь как можно раньше, и у вас просто не остается двух секунд, необходимы для монтажа перед началом речи; <br /> - внезапно начинающиеся выступления. Это когда артисты делают якобы сюрприз; <br /> - внезапные события с речевым или просто звуковым содержанием. Вы можете иметь начало фонограммы с некорректным видео и дальше кадры с нормальным кадрированием и экспозицией. На монтаже вы используете кадры из пред идущего фрагмента, подкладываете звук  и потом плавно вводите уже корректно снятые видеокадры; <br /> - съемка всевозможных молний, имитаций случайных событий. Вы нажимаете кнопку REC только тогда, когда уже увидели необходимое вам событие. <br /> Диапазон кэширования возможен до 15 секунд. Поэтому использование этой «машиной времени» может здорово выручить иногда. Знаю один забавный случай, когда оператор, использовал флэшки SDHC 4-го класса в адаптерах и получил сбой записи. Запись остановилась. Он переключился на другой слот и нажал REC. У него была включена функция Cache Rec на максимум…и он получил одну секунду повтора на обеих картах. Сумел за 15 секунд управиться с камерой. Это, конечно экстремально, но интересный опыт. <br /> Еще одна интересная функция, общая для обеих камер – Interval Rec. Это возможность записывать, скажем, один кадр в секунду (вместо 25 в секунду в режиме 1080р25). Эта замечательная функция нечасто используется операторами на этих камерах. Вот несколько примеров: <br /> - самое яркое – движение облаков, например, на фоне здания, флагов, логотипов (в корпоративном видео), гор, просто неба; <br /> - туман закрывает низину; <br /> - попробуйте поснимать образование облачности  (иногда очень  долго, но результаты могут быть просто фантастическими); <br /> - бегающие люди наперегонки с автомобилями на улице; <br /> - неторопливые суденышки на фоне «живописной Европы»; <br /> - восход или закат солнца, тоже самое, на фоне пейзажа или города, особенно с верхней точки; <br /> - распускающиеся цветы, растения. <br /> <br /> Применений много. Главное придумать то, что очень медленно происходит и это  можно ускорить. <br /> Для облаков вполне подходят настройки 1 кадр в секунду. Если будете пробовать снимать в этом режиме, через какое-то время сразу будете понимать, как подобрать соотношение кадров и едениц времени. Конечно, лучше всего использовать прогрессивный формат записи (1080р25, например), на случай если придется в дальнейшем  изменять скорость видео. <br /> И одно очень интересное замечание при использовании карт SDHC с адаптерами. Постарайтесь использовать незаполненную карту для записи в режиме Interval Rec. Была у меня лично пара случаев с EX1R (карты SunDisk 32GB, адаптер SONY), когда на заполненные большим количеством клипов карты, записывали под конец съемки в режиме INTERVAL REC. В одном случае камера не реагировала на попытки прекратить запись, в другом выдала ошибку записи. Проверяли – с родными SXS Pro мы такой эффект не получили. Хотя может быть это связано с количеством максимально возможных файлов.  Вот такой интересный опыт. <br /> <br /> Надо отдать должное сотрудникам SONY в том, что они предупреждали о возможной некорректной работе с адаптерами в специальных режимах работы камер и в режиме 720р50. <br /> </font></p> </td><td><u> </u></td></tr> <tr align="center"><td height="72"><u> </u></td><td colspan="2" align="center" valign="top" class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"><u><img src="http://videokgb.ru/CAMERASpages/PICS/PMW-EX1/buttons720.jpg" width="720" height="854" alt="EX1r_buttons" /></u></font></td><td><u> </u></td></tr> <tr align="left"><td height="72"><u> </u></td><td colspan="2" valign="top" class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"> <br /> SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R имеют возможность записывать видео в очень большом количестве форматов. <br /> <br /> Общие для двух версий видеоформаты :</font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">HQ mode (35mb/s) <br /> 1920 x 1080/59.94i, 29.97p, 23.98p, 50i, 25p  <br /> 1280 x 720/59.94p, 29.97p, 23.98p, 50p, 25p</font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">SP mode(25mb/s) <br /> 1440 x 1080/59.94i, 23.98p (pull down), 50i</font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">В камкордере SONY PMW-EX1R добавлены следующие режимы записи:</font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">HQ mode (35mb/s) <br /> 1440 x 1080/59.94i, 29.97p, 23.98p, 50i, 25p</font></p> <p><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">SD mode (25mb/s) (формат DV) <br /> 720 x 480/59.94i, 29.97PsF  <br /> 720 x 576/50i, 25PsF  <br /> <br /> Как показала практика и тесты,  камера действительно имеет сквозной тракт 1920Х1080. Это реальное разрешение, а не так, как стало нынче модно рассказывать, что камера имеет 1920Х1080 только на основе внутреннего разрешения кодека, а не электронно-оптического модуля (это любимая сказка маркетологов и  производителей videoDSLR, бытовых и полупро видеокамер, камер на основе больших сенсоров). Но, в конце концов, большинство дисплеев не в состоянии адекватно показывать динамический диапазон в максимальном разрешении. Поэтому тема разрешения довольно мутная в реальности, еще и учитывая особенности кодирования в H.264. <br /> Как я уже писал, наиболее интересны с точки зрения получения максимального качества использование прогрессивных форматов записи. В обеих версиях камеры очень удачно и качественно сделано преобразование 1920Х1080 – 1280Х720. Практически полное отсутствие алиазинга во всех каналах при записи в 1280х720.  <br /> Я пробовал различные методы получения стандартного разрешения (576i25-IMX-50) на обеих версиях камеры с последующим преобразованием на компьютере. На мой взгляд, наиболее интересный компромисс между визуальным качеством и алиазингом получается, если снимать 720р50 и дальше конвертировать в 576i25. Это касается просмотра и на бытовом LED дисплее и профессиональном CRT мониторе. Про модное слово «муар» я не пишу, потому что в правильных камерах стоят правильные фильтры, и муар не появляется по умолчанию. Хотя к фильтрам мы еще вернемся… <br /> <br /> Режим DV в SONY PMW-EX1R. <br /> <br /> Если честно, версия SONY PMW-EX1R покупалась целенаправленно, чтобы заменить SONY DSR-PD170, которые уже имели приличный пробег. И результат очень неоднозначный. С одной стороны, на SONY PMW-EX1R гораздо более высокая чувствительность (f10\2000lx-против, приблизительно f7\2000lx у PD170). На SONY PMW-EX1R гораздо более точная цветопередача и возможность работать с усилением до +12dB. Но картинка в плане детализации в нижней зоне MTF на SONY PMW-EX1R просто другая. Это очень заметно, когда смотришь на профессиональном CRT мониторе. На ЖК это не так заметно. Именно поэтому я и искал методы получения  более привычной картинки через понижающее преобразование. Все эти танцы с бубном делались чтобы снимать в составе камер PD170 и SONY DSR-400 и -450. <br /> <br /> Вывод где-то таков. <br /> <br /> SONY PMW-EX1R позволяет снимать в SD более свободно, чем SONY DSR-PD170, но лучше снимать в HD 720р, и потом конвертировать в SD. Однако не получается в полной мере адаптировать картинку с  PMW-EX1R к картинке с SONY DSR-PD170.</font></p> <font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">Кстати, если необходимо только SD, то SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R ни  в каком режиме не показывают такого визуального качества, которые дают 2/3-дюймовые камеры SONY при создании программ в SD (576i25). Что бы, кто не говорил. Специально проверял и на предмет вторичного кодирования. <br /> Однако надо признать, что материал в стандартном разрешении, созданный с использованием SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R, всегда удовлетворял всех заказчиков.</font></td><td><u> </u></td></tr> <tr align="left"><td height="582"></td><td colspan="2" align="center" valign="top"> <p class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"><u><img src="http://videokgb.ru/CAMERASpages/PICS/PMW-EX1/adapterd_720.jpg" width="720" height="601" alt="adapters" /> <br /> <br /> </u></font></p> </td><td></td></tr> <tr><td height="2"></td><td><u><img src="http://videokgb.ru/CAMERASpages/PICS/PMW-EX1/cards720.jpg" width="720" height="574" alt="cards" /></u></td><td></td><td></td></tr> <tr><td height="2"></td><td align="left" valign="top"> <p class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">Цвет в камерах SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R. <br /> Если честно, мне не очень нравится настройка обеих версий камеры «прямо из коробки» (проверено на 8 камерах). Первое и главное-это зеленоватый оттенок в теневых зонах. Естественно этот эффект усугубляется агрессивным кодированием. Хотя, когда камеры снимают в управляемой световой обстановке это практически не заметно. И дальше этот эффект нивелируется цветокоррекцией. Кстати, подобный эффект наблюдается в разной степени на довольно большом количестве камер. <br />  Далее я опишу профиль настройки под обе камеры, который решает эту проблему за счет некоторого неточного воспроизведения красного цвета и расширяет динамический диапазон камеры до максимума (по моим данным). Этот профиль создавался как универсальный для репортажной съемки и расчитанный на небольшое «докручивание» на пост-процессе.  <br /> <br /> MATRIX <br /> Standard <br /> Level 0 <br /> R-G   +85 <br /> R-B   +20 <br /> G-R   -20 <br /> G-B   +12 <br /> B-R   +6 <br /> B-G  +23</font></p> <p class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">Detail level  00 <br /> Freq  +30 <br /> Crisp -10 <br /> Knee On <br /> Point  87 <br /> Slope  +59 <br /> Gamma  STD1 <br /> <br /> </font></p> <p class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;">Zebra 85 (т.е. зебра должна появляться на лицах крайне редко и очень оправданно) <br /> <br /> ++++++++++++++++++++++++++++++++ДОБАВЛЕННОЕ+++++++++++++++++++++++++++++ <br /> <br /> Для более цветного и контрастного репортажного видео:) <br /> <br /> MATRIX - HiSAT <br /> LEVEL - 0 <br /> GAMMA - STD1 <br /> Black Level -3 или -4 <br /> <br /> все остальное как выше  <br /> ++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++++ <br /> <br /> Лучше после съемки подправить красный в гамме. В области хайлайтов вам ничего, скорее всего, не нужно будет поправлять, т.к. в SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R не очень корректный IR фильтр (или его там попросту нет). <br /> Кстати, если вам удастся получить более интересную настройку-присылайте. Опубликуем, на радость всем пользователям SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R.  <br /> Если вам необходима съемка с более контрастной картинкой – уменьшите уровень  Black в Picture Profile. <br /> Но, по моему глубокому убеждению, лучше это сделать на пост-продакшн, учитывая агрессивную компрессию формата XDCAM EX. <br /> <br /> Режим усиления – GAIN. <br /> На мой взгляд, при съемке в HD выше +6dB поднимать усиление на SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R не стоит. Хотя при использовании внешнего высокопоточного рекордера можно попробовать и выше-зависит от картинки. <br /> Если материал дальше планируется использовать для вывода на DVD, то вполне пройдет запись в 1080р25 с усилением +12dB . Но, конечно, если в кадре не будет контраста, ничто уже вас не спасет. <br /> А вот отрицательное усиление (-3dB) использовать стоит очень разумно. При этом значении падает динамический диапазон, не сильно, но все равно… <br /> <br /> Режим подчеркивания контуров – Peaking. <br /> <br /> Это очень полезная функция, которая позволяет точно выставлять фокус. Принцип основан на показе наиболее контрастных переходов из черного в белое. Поэтому надо помнить, что пикинг не показывает, где находится объект в фокусе, а показывает те области, где наибольший контраст. Очень важно отдавать себе в этом отчет. Вот простой пример. Вы снимаете на очень длинном конце с диафрагмой f1,9 крупный план человека, который говорит в микрофон с хромированными элементами. И микрофон находится в 15 см от лица. Если у человека мягкие черты лица, и он неконтрастно освещен, то пикинг покажет вам переходы на микрофоне, а на лице нет. Но вам нужен фокус на глазах. Поэтому надо докручивать кольцо фокуса с учетом всего выше сказанного. Потому что даже после вашего попадания в фокус глаз снимаемого, пикинг скорее всего так и останется на микрофоне, а на лице так и не появится.   <br /> Еще один пример на фокусировку и пикинг. При съемке в 1080р25 быстродвижущихся объектов в стандартном ЖК-дисплее вы не увидите никакого пикинга, а увидите серию дергающихся картинок. Поэтому вам надо помнить последние настройки фокуса и действовать в соответствии с приближением или удалением объекта съемки. В этом вам еще могут помочь показания глубины резкости, которые выводятся в видоискатель и на ЖК-дисплей. Эти два примера очень точно описывают принцип работы автофокуса. Автофокус всегда работает на максимум контраста. При этом большая часть автофокусов реагирует на переходы по вертикальным объектам (линиям). Так что о том, что надо фокусироваться на лице знают только автофокусы с распознаванием лица (хотя в реальности также работают некорректно в условиях небольшого контраста). Поэтому в профессиональном HD применение автофокусов нереально (пока , видимо). А в камерах с невысоким разрешением и плохой MTF ошибки автофокуса маскируются мягкостью картинки (недостаточным разрешением). <br />  Для примера, при просмотре далеко не топовой студийной камеры SONY HXC100 (но очень не детской) ошибка в фокусе сначала приводила к пропаданию деталей на ресницах (не ресниц, а деталей ресниц) и  цветных деталей на коже (не родинки, а неоднородности прозрачности кожи), при сохранении очень качественной картинки. Это еще и к вопросу о качестве того, на что способны правильные 2\3-дюймовые камеры. И вопрос качества это не вопрос гигантского размера матрицы, а скорее качества работы с сигналом внутри камеры.  <br /> Кстати, режимы работы пикинга лучше изменять в зависимости от формата съемки. Потому что есть большая разница в отображении пикинга при съемке, например, между 1080р25 и 1080i25. А при съемке в DV реакция пикинга совсем уже другая, по сравнению с HD форматами (менее выраженный контраст в мелких деталях).  <br /> <br /> Звук. <br /> <br /> Важнейшей особенностью обеих камер  является качество звука . Всегда записываются два несжатых канала 16-bit, 48 kHz. Даже при съемке в формате близком к HDV(SPmode-25mb/s). При записи в камерах HDV формат записи звука MP2. <br /> Также приятно, что в меню обеих камер есть возможность настройки чувствительности микрофонных входов в широких пределах (раньше SONY давала такую возможность только в очень дорогих камерах). Поэтому можно применять очень дорогие и чувствительные микрофоны. <br /> В аудио меню камеры SONY PMW-EX1R появились интересные пункты: Limiter - on \off <br /> int mic level – уровень чувствительности встроенных микрофонов <br /> Mic AGC – High/Low (настройка порога чувствительности микрофонов) <br /> Честно говоря, применение встроенных микрофонов SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R очень вопросительно. Даже не очень понятно, зачем на такой камере встроенные микрофоны. Может быть для расширения потребительской аудитории за счет бытового использования. Загадка, однако…  Хотя, иногда в паре с приличной пушкой неплохой звук можно намешать… если не было большого звукового давления. Бывало, при съемке орущей толпы (даже на улице) звуковое давление «забивает насмерть» встроенные микрофоны. <br /> Из практического опыта получилось, что наибольший компромисс в соотношении сигнал\шум звукового тракт камер SONY PMW-EX1 и PMW-EX1R получается, если поставить ручные уровни записи в положение 5 (естественно в ручном режиме записи звука). <br /> <br /> Носители. <br /> <br /> Очень важным моментом при реальной работе всегда стоит вопрос выбора носителя. И с официальной поддержкой использования для SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R адаптеров SDHC карт все стало намного интереснее. На сегодня мной и еще группой товарищей используются следующие адаптеры: <br /> - официальные SONY MEAD-SD01 для SD карт; <br /> - официальные SONY MEAD-MS01 для Memory Stick; <br /> - неофициальные E-Films MxR ExpressCard SxS Replacement Adapter. <br /> Существуют еще несколько других адаптеров, но на сегодня совместно с картами SXS Pro мы используем эти наименования. <br /> У этих устройств есть одно очень интересное отличие. При записи на адаптер SONY MEAD-SD01 мы получаем нестандартную структуру папок (относительно карт SXS pro). Она выглядит так: PRIVATE-SONY-BPAV. В картах SONY SXS pro  и E-Films MxR ExpressCard SxS Replacement Adapter структура одинаковая - с прямым доступом к BPAV. Вот такая вот интересная история о том, что сторонний производитель сократил путь записи. Из многолетнего использования компьютеров мы знаем, что чем короче путь, тем быстрее проходят операции с файлами (особенно мелкими). Учитывая, что метаданные на карту пишутся в большом количестве, то вопрос скорости записи мелких файлов очень даже важен. Отсюда вопрос, зачем SONY удлиняет путь, да еще и заявляет о том, что они не гарантируют стабильную работу в некоторых режимах записи SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R . Ответ мы все знаемJ.  Выводы делайте сами о том, как выбирать адаптеры.  <br /> Кстати, в адаптере SONY MEAD-MS01 для Memory Stick путь к папке BPAV оставлен прямой... <br /> <br /> Интересен еще один момент.  До определенного случая  я использовал нестандартный адаптер китайского происхождения (вполне успешно), но после очередной прошивки в SONY PMW-EX1 он перестал определяться. Кстати, если отформатировать SD карту в E-Films MxR ExpressCard SxS Replacement Adapter, и затем поместить в SONY MEAD-SD01 камера это воспримет негативно. Можно отформатировать на компьютере и тогда все пройдет нормально. <br /> <br /> И еще из мира забавного. Не менее трех раз SONY PMW-EX1R после напряженной 8 часовой съемки  не хотела воспринимать адаптер SONY MEAD-SD01. SONY PMW-EX1 в этот же момент после такой же съемки запросто приняла этот адаптер с картой. Поэтому прошивку v1.25 для SONY PMW-EX1 я точно менять не буду. Кстати однажды, после приезда со съемки SONY PMW-EX1R остыла и запросто опознала тот адаптер, который не хотела принимать. Комментарии излишни. <br /> <br /> Карты SDHC. <br /> На сегодняшний день мы (группа товарищей) используем два основных типа карт SDHC: <br /> -SunDisk Extreme 32GB  10 class (поставлялись с картридерами SONY MEAD-SD01) <br /> -Silicon Power 32GB 10 class двух типов.</font></p> <span class="style14">Как выбирались карты. <br /> <br /> Записывается полностью на камере с разными форматами и длиной файлов (много коротких тоже) и смотрим скорость сброса по USB.  <br /> При общей средней скорости переноса папки BPAV – не менее 17-18 MB/s все карты работают без сбоев. <br /> Понятно, что для разных портов USB  в компьютерах (особенно ноутбуки, Apple, OS Vista) и разных картридеров,  все может  иногда сильно отличаться. Поэтому все это относительная методика.</span> <br /> </td><td></td><td></td></tr> <tr><td height="2"></td><td width="695" align="center" valign="top"><u><img src="http://videokgb.ru/CAMERASpages/PICS/PMW-EX1/Back_acc720.jpg" width="720" height="590" alt="SWIT_EX1" /></u></td><td width="6"></td><td></td></tr> <tr align="left" valign="top"><td height="2"></td><td> <p class="style14" style="font-size: 14px; font-weight: bold; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><font face="Times New Roman" size="3" style="font-weight: normal;"> <br /> Аккумуляторы. <br /> <br /> Мы используем родные аккумуляторы Sony BP-U30, Sony BP-U60 и SWIT S-8U62. По родным аккумуляторам от SONY вроде и сказать особо нечего. Работают нормально, конечно стоят дороже, чем китайские SWIT S-8U62. А вот на SWIT S-8U62 стоит остановиться несколько подробнее. Самое главное отличие S-8U62 от родных аккумуляторов это то, что питание вы подаете не через стандартные клеммы, а через разъем внешнего питания на камере. Для этого на аккумуляторе выведен кабель, который вы и вставляете в разъем. Может показаться, что это очень ненадежное решение, однако у меня лично нет пока данных о каких либо неприятностях, связанных с надежностью или неоправданностью этого решения. <br /> Кроме того, SWIT S-8U62 имеет несколько большую емкость(63 Вт/ч), по сравнению с аккумулятором Sony BP-U60 (56 Вт/ч). Также аккумулятор SWIT S-8U62 имеет разъем Anton Bauer, что позволяет подключать различные внешние устройства с рабочим питанием 12V (монитор, накамерный рекордер, звуковые устройства). <br /> И вот еще один очень интересный момент при эксплуатации SWIT S-8U62. Аккумулятор после установки на камеру очень сильно выступает назад. И это позволяет использовать камеры SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R в импровизированном наплечном варианте. Вы упираете аккумулятор в плечо, используете ЖК-дисплей как видоискатель, и включив стабилизатор получаете очень стабильную позицию камеры. Несколько неудобным моментом будет то, что ЖК-дисплей будет располагаться немного ближе, чем хотелось бы. Таким манером мы отсняли уже довольно много материала. Поэтому вариант замены полунаплечной PMW-EX3 может выглядеть и так. Как развитие этой идеи может служить использование еще более длинного аккумулятора BEILLEN BL-U95 (95Втч). Он также имеет разъем Anton Bauer  и подключение к камерам SONY PMW-EX1 через разъем внешнего питания. Учитывая увеличение длины аккумулятора (на 36 мм), расстояние до ЖК-дисплея будет более комфортным. Положительные отзывы от друзей уже есть. <br /> Есть один почти умерший аккумулятор Sony BP-U60. Если верить счетчику количества зарядов, установленному в этом аккумуляторе, произошло 296 циклов, после чего он плавно стал работать не более 2 часов. <br /> <br /> Зарядные устройства. <br /> <br /> Используем комплектные от камер зарядки SONY BC-U1 и пробовали одну двухпостовую SWIT S-3602U. С родными SONY все в порядке, а вот зарядка SWIT SWIT S-3602U очень сильно грелась при одновременном заряде двух аккумуляторов, «громко издавала зловоние» и теперь мы в ней заряжаем только по одному аккумулятору. Очень забавная история. <br /> <br /> Конечно, очень много неоднозначностей и неидеальностей описано в этой статье. Идеальных камер не бывает. И чем более профессионально вы будете относиться к вашей камере, тем больше у вас будет шереховатостей в оценке. Например, Canon XF305 я не стал рассматривать как потенциальную камеру сразу после попытки вручную работать с оптикой. И написал бы еще более длинный список того, что мне не очень нравится. И это просто мое личное мнение  и мой опыт работы с камерами.  <br /> <br /> По общей оценке  камер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R. <br /> <br /> Не очень понятно, как получилось, что эти камеры вообще увидели свет. Слишком честные и профессионально ориентированные камеры за очень небольшую цену. Видел PMW-EX1  с пробегом более 1100 часов. Все вполне работает, никаких чудес нет (правда у хороших хозяев). Если оценивать конкурентно близкие камеры, то таких, попросту нет. У конкурентов либо агрессивно разогнанные матрицы с агрессивным шумоподавлением, либо заметно больший вес. У CANON очень многообещающий кодек 50 mb\s, который на камерах 305 и 300–й ничего толком не дает в  силу не очень качественной электронной части. Если использовать накамерные рекордеры (типа ATOMOS, Convergent Design) на SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R, то вы вполне подтягиваетесь в очень профессиональный сектор в плане пост-продакшн. <br /> На мой взгляд, маловероятно, что до появления профессиональных камкордеров весом 2- 3кг (с полным профессиональным пакетом функций и эргономикой) и  стандартом 1080р50 на рынке появится что-то более разумное по цене и качеству, чем  SONY PMW-EX1R. Хотя поживем-увидим.  <br /> <br /> В заключении хотелось бы предложить всем владельцам  камер SONY PMW-EX1 и SONY PMW-EX1R написать ваш интересный опыт использования камерами, какими флэшками и адаптерами пользуетесь, присылайте с реальными именами и если сочтете нужным, и реальными контактами. Возможно, это кого-то заинтересует, и с вами захотят связаться другие пользователи.</font></p> </td></tr> </tbody> </table> </div>

Загрузка комментариев...