Музыкальный портал
info@topzvuk.com

Андрей Каминский. Орфография монтажа

Андрей Каминский. Орфография монтажа
0

Андрей Каминский. Орфография монтажа

Тема: Съёмка
Раздел: Монтаж
Дата публикации: 9 июля 2015, 22:27
Нравится
Нравится

Что монтируется, а что не монтируется? Этот вопрос слышишь так часто, что невольно хочется придумать ответы на него.

Но каждый, кто всерьез занимался монтажными экспериментами, не принимая на веру примитивную «школу» «мэтров от режиссуры» областных телестудий, знает – монтируется все, если знаешь, почему «клеишь» именно эти кадры и именно в таком порядке. Т.е. если в склейке заложен некий смысл. А значит, она соответствует монтажному принципу.

«В жизни все монтажно, - говорил В. Шкловский, - нужно только понять, по какому принципу»

Более того, самый, с точки зрения элементарной грамотности, «правильный» монтаж, но сделанный без учета монтажного принципа соотнесенности кадров, неосмысленно, выглядит на экране страшно корявым, склейки получаются «дергаными».

Все это соответствует принципам нормального человеческого мышления: бессмысленная фраза, как бы грамотно она не была выстроена, бессмыслицей и останется. В то же время сознательное нарушение филологической правильности и даже орфографии сплошь и рядом используется в литературе для достижения определенных эффектов и придает ему и живость, и художественное своеобразие. Но – только если служит какой-то цели, а не идет от неумения или желания пооригинальничать. Иначе получается:

«Подкрадывался сумрак бородатый,

Подвязывая сумочку к ребру»

(из рассказа А. Вампилов)

или:

«У памятника Пушки’на

Стоит беременный мужчина,

Одетый в кожаную тужурку,

И ковыряет пальцем штукатурку».

(Н. Бурлюк)

В общем же случае мы все же пользуемся общими правилами стилистики и орфографии языка. Такая же «общая грамотность» существует и в монтаже.

Основные правила «чистого» монтажа настолько просты, их достаточно перечислить:

Легче и чище монтируются кадры, снятые в «восьмерке». Только нужно внимательно следить, чтобы в оба кадра не попал какой-либо запоминающийся объект. Если это произойдет – никакая «восьмерка» не спасет и кадры монтироваться не будут.

Так же внимательно нужно относиться и к оптике. Кадры снятые резко отличной оптикой (широким и узким объективами или углами трансфокатора), вне зависимости от их крупностей и углов, монтируются очень плохо. Между ними лучше поставить кадр или два, снятых «средней» оптикой (F=50…75).

Сильное смещение композиционного центра в соседних кадрах дает скачок («держок»), очень неприятно действующий на зрение.

Для того, чтобы смонтировать общ. пл. с кр. или даже деталью, совершенно не обязательно вставлять между ними средний. В большей степени чистота склейки зависит от углов съемки, оптики и освещенности объекта.

Даже при сильной смене крупностей, кадры одного объекта, снятые с одной точки и даже одного направления монтируются плохо. Чем сильнее смещена точка, тем меньшее изменение крупности требуется для чистой склейки. В этом случае, иногда крупность можно вообще не менять.

В соседних кадрах при монтаже нужно учитывать не только направление движения объекта, но и его темпо-ритм. Несовпадение темпо-ритмов приводит к разрушению движения или его невнятности. Скорость движения объекта в кадре зависит не только от его собственной скорости, но и от скорости панорамирования, расстояния до объекта, крупности съемки и угла объектива (вспомните вид из окна поезда). Скорость панорамирования неподвижных объектов так же надо соотносить с крупностью плана и оптикой камеры.

Не монтируются кадры с резкими контрастами по светам, расположению источника света и цветам (особенно холодной гаммы с теплой).

Панорамы обрывать нельзя.

Разрезанный и повторенный план какого-либо объекта чаще всего выглядит на экране как тавтология.

Никаких правил совпадения или несовпадения звука с изображением не существует. Все зависит от конкретной задачи. Но в общем случае небольшой «захлест» начала звука или изображения относительно друг друга делает склейку мягче.

Несоотносимость изображения со звуком, соседних кадров в склейке или звуков – опасный, но сильный прием.

И наконец, для достижения определенных акцентных художественных эффектов все эти правила спокойно нарушаются. Только нужно знать – для чего, когда и как. Но это уже тема другого и очень объемного разговора.

Андрей Каминский. Орфография монтажа

<p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Что монтируется, а что не монтируется? Этот вопрос слышишь так часто, что невольно хочется придумать ответы на него.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Но каждый, кто всерьез занимался монтажными экспериментами, не принимая на веру примитивную «школу» «мэтров от режиссуры» областных телестудий, знает – монтируется все, если знаешь, почему «клеишь» именно эти кадры и именно в таком порядке. Т.е. если в склейке заложен некий смысл. А значит, она соответствует монтажному принципу.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">«В жизни все монтажно, - говорил В. Шкловский, - нужно только понять, по какому принципу»</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Более того, самый, с точки зрения элементарной грамотности, «правильный» монтаж, но сделанный без учета монтажного принципа соотнесенности кадров, неосмысленно, выглядит на экране страшно корявым, склейки получаются «дергаными».</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Все это соответствует принципам нормального человеческого мышления: бессмысленная фраза, как бы грамотно она не была выстроена, бессмыслицей и останется. В то же время сознательное нарушение филологической правильности и даже орфографии сплошь и рядом используется в литературе для достижения определенных эффектов и придает ему и живость, и художественное своеобразие. Но – только если служит какой-то цели, а не идет от неумения или желания пооригинальничать. Иначе получается:</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">«Подкрадывался сумрак бородатый,</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Подвязывая сумочку к ребру»</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">(из рассказа А. Вампилов)</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">или:</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">«У памятника Пушки’на</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Стоит беременный мужчина,</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Одетый в кожаную тужурку,</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">И ковыряет пальцем штукатурку».</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">(Н. Бурлюк)</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">В общем же случае мы все же пользуемся общими правилами стилистики и орфографии языка. Такая же «общая грамотность» существует и в монтаже.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Основные правила «чистого» монтажа настолько просты, их достаточно перечислить:</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Легче и чище монтируются кадры, снятые в «восьмерке». Только нужно внимательно следить, чтобы в оба кадра не попал какой-либо запоминающийся объект. Если это произойдет – никакая «восьмерка» не спасет и кадры монтироваться не будут.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Так же внимательно нужно относиться и к оптике. Кадры снятые резко отличной оптикой (широким и узким объективами или углами трансфокатора), вне зависимости от их крупностей и углов, монтируются очень плохо. Между ними лучше поставить кадр или два, снятых «средней» оптикой (F=50…75).</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Сильное смещение композиционного центра в соседних кадрах дает скачок («держок»), очень неприятно действующий на зрение.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Для того, чтобы смонтировать общ. пл. с кр. или даже деталью, совершенно не обязательно вставлять между ними средний. В большей степени чистота склейки зависит от углов съемки, оптики и освещенности объекта.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Даже при сильной смене крупностей, кадры одного объекта, снятые с одной точки и даже одного направления монтируются плохо. Чем сильнее смещена точка, тем меньшее изменение крупности требуется для чистой склейки. В этом случае, иногда крупность можно вообще не менять.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">В соседних кадрах при монтаже нужно учитывать не только направление движения объекта, но и его темпо-ритм. Несовпадение темпо-ритмов приводит к разрушению движения или его невнятности. Скорость движения объекта в кадре зависит не только от его собственной скорости, но и от скорости панорамирования, расстояния до объекта, крупности съемки и угла объектива (вспомните вид из окна поезда). Скорость панорамирования неподвижных объектов так же надо соотносить с крупностью плана и оптикой камеры.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Не монтируются кадры с резкими контрастами по светам, расположению источника света и цветам (особенно холодной гаммы с теплой).</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Панорамы обрывать нельзя.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Разрезанный и повторенный план какого-либо объекта чаще всего выглядит на экране как тавтология.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Никаких правил совпадения или несовпадения звука с изображением не существует. Все зависит от конкретной задачи. Но в общем случае небольшой «захлест» начала звука или изображения относительно друг друга делает склейку мягче.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Несоотносимость изображения со звуком, соседних кадров в склейке или звуков – опасный, но сильный прием.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">И наконец, для достижения определенных акцентных художественных эффектов все эти правила спокойно нарушаются. Только нужно знать – для чего, когда и как. Но это уже тема другого и очень объемного разговора.</p>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Андрей Каминский. Орфография монтажа

Андрей Каминский. Орфография монтажа

Андрей Каминский. Орфография монтажа

<p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Что монтируется, а что не монтируется? Этот вопрос слышишь так часто, что невольно хочется придумать ответы на него.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Но каждый, кто всерьез занимался монтажными экспериментами, не принимая на веру примитивную «школу» «мэтров от режиссуры» областных телестудий, знает – монтируется все, если знаешь, почему «клеишь» именно эти кадры и именно в таком порядке. Т.е. если в склейке заложен некий смысл. А значит, она соответствует монтажному принципу.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">«В жизни все монтажно, - говорил В. Шкловский, - нужно только понять, по какому принципу»</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Более того, самый, с точки зрения элементарной грамотности, «правильный» монтаж, но сделанный без учета монтажного принципа соотнесенности кадров, неосмысленно, выглядит на экране страшно корявым, склейки получаются «дергаными».</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Все это соответствует принципам нормального человеческого мышления: бессмысленная фраза, как бы грамотно она не была выстроена, бессмыслицей и останется. В то же время сознательное нарушение филологической правильности и даже орфографии сплошь и рядом используется в литературе для достижения определенных эффектов и придает ему и живость, и художественное своеобразие. Но – только если служит какой-то цели, а не идет от неумения или желания пооригинальничать. Иначе получается:</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">«Подкрадывался сумрак бородатый,</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Подвязывая сумочку к ребру»</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">(из рассказа А. Вампилов)</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">или:</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">«У памятника Пушки’на</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Стоит беременный мужчина,</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Одетый в кожаную тужурку,</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">И ковыряет пальцем штукатурку».</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">(Н. Бурлюк)</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">В общем же случае мы все же пользуемся общими правилами стилистики и орфографии языка. Такая же «общая грамотность» существует и в монтаже.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Основные правила «чистого» монтажа настолько просты, их достаточно перечислить:</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Легче и чище монтируются кадры, снятые в «восьмерке». Только нужно внимательно следить, чтобы в оба кадра не попал какой-либо запоминающийся объект. Если это произойдет – никакая «восьмерка» не спасет и кадры монтироваться не будут.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Так же внимательно нужно относиться и к оптике. Кадры снятые резко отличной оптикой (широким и узким объективами или углами трансфокатора), вне зависимости от их крупностей и углов, монтируются очень плохо. Между ними лучше поставить кадр или два, снятых «средней» оптикой (F=50…75).</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Сильное смещение композиционного центра в соседних кадрах дает скачок («держок»), очень неприятно действующий на зрение.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Для того, чтобы смонтировать общ. пл. с кр. или даже деталью, совершенно не обязательно вставлять между ними средний. В большей степени чистота склейки зависит от углов съемки, оптики и освещенности объекта.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Даже при сильной смене крупностей, кадры одного объекта, снятые с одной точки и даже одного направления монтируются плохо. Чем сильнее смещена точка, тем меньшее изменение крупности требуется для чистой склейки. В этом случае, иногда крупность можно вообще не менять.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">В соседних кадрах при монтаже нужно учитывать не только направление движения объекта, но и его темпо-ритм. Несовпадение темпо-ритмов приводит к разрушению движения или его невнятности. Скорость движения объекта в кадре зависит не только от его собственной скорости, но и от скорости панорамирования, расстояния до объекта, крупности съемки и угла объектива (вспомните вид из окна поезда). Скорость панорамирования неподвижных объектов так же надо соотносить с крупностью плана и оптикой камеры.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Не монтируются кадры с резкими контрастами по светам, расположению источника света и цветам (особенно холодной гаммы с теплой).</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Панорамы обрывать нельзя.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Разрезанный и повторенный план какого-либо объекта чаще всего выглядит на экране как тавтология.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Никаких правил совпадения или несовпадения звука с изображением не существует. Все зависит от конкретной задачи. Но в общем случае небольшой «захлест» начала звука или изображения относительно друг друга делает склейку мягче.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Несоотносимость изображения со звуком, соседних кадров в склейке или звуков – опасный, но сильный прием.</p> <p style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">И наконец, для достижения определенных акцентных художественных эффектов все эти правила спокойно нарушаются. Только нужно знать – для чего, когда и как. Но это уже тема другого и очень объемного разговора.</p>

Загрузка комментариев...