Музыкальный портал
info@topzvuk.com
Монтажный язык
0

Монтажный язык

Тема: Съёмка
Раздел: Монтаж
Дата публикации: 9 июля 2015, 22:25
Нравится
Нравится

Монтажный язык

Первое отличие монтажного языка в том, что все глаголы в нем существуют только в настоящем времени. А значит, это есть наилучший способ их употребления и в сценарии. На экране все существует только "здесь и сейчас". Ведь чувствам и эмоциям зрителя, к которым, прежде всего, и апеллирует экран, совершенно не важно, снимался материал неделю или век назад или идет в прямой трансляции. Зритель видит это сейчас. А для чувств и эмоций, в отличие от интеллекта, "вчера" не бывает. Мы не можем радоваться, возмущаться, любить или плакать "вчера" или "завтра".

Второе отличие – в этом языке не существует ни одного отвлеченного понятия. Как снять понятие "хорошая книга", и чем она будет отличаться от "книги плохой"? Переплетом? Или фамилией автора и названием? Но для этого не только режиссер, но и зритель должен знать содержание этой книги.

Монтаж - кадры книг на полках

Рис. 3

Для того, чтобы сказать зрителю фразу "Он читает много хороших книг", нам требуется показать в кадре целую домашнюю библиотеку с множеством книг, да еще и таким образом, чтобы зритель мог прочитать на обложках их названия и имена авторов. Естественно, что понятие "хорошие" в этом случае тоже ассоциируется с теми книгами, которые считает хорошими режиссер. Т.е. вместо простой литературной фразы мы получим монтажную конструкцию: "у него много книг" (общ. пл. стеллажей) – "это книги Достоевского, Пушкина, Маркеса" и т.д. (кр. пл. обложек) – "он их читает" (ряд характерных деталей, на которых видно, что эти книги не только украшают интерьер, но и читаются) (рис. 3).

Мы вольны подразумевать самые абстрактные идеи, но говорить можем лишь о совершенно конкретных объектах и выражать свои мысли только с их помощью. Экран не выносит никаких общих рассуждений "о жизни и смерти". Это будет рассказ именно о жизни и смерти, любви и ненависти конкретных персонажей. Другое дело, что рассказ этот можно (а если быть точным, то должно) построить так, чтобы за этими перипетиями конкретных персонажей зритель ощутил всеобщность рассказываемой истории и свою личную причастность к ней. Именно ощутил, а не только понял интеллектом. По большому счету, второе – только бесплатная и необязательная приправа.

Поэтому следующее правило: монтажный язык рассчитан на передачу, прежде всего, чувственно-эмоциональной, а не интеллектуальной информации. Так называемый "интеллектуальный кинематограф", если только он не соединяет интеллект с эмоцией и чувственной сферой, – это область скорее иллюстрированной философии или дидактики, а не художественного творчества. Это же касается и попыток создания на экране или иллюстрирования ситуаций так называемыми "отвлеченными образами": придуманными режиссером метафорами, абстрактными образами отвлеченных понятий и т.п.

Действие и признаки объекта в монтажном языке неотделимы от самого объекта. В самом деле, попробуйте снять движение само по себе, не показывая ни двигающегося объекта, ни того, мимо чего он движется. Можно снять вечернее небо, вечерний город или лес, но попробуйте снять вечер как таковой. Увы, гоголевское описание тихой украинской ночи для экрана недоступно. Сумерки на экране – это только некий объект в соответствующем освещении. А "Русь-тройка" – просто тройка лошадей, запряженных в повозку определенной формы и цвета, которые бегут по ясно видимой поверхности дороги и т.д. Известная заставка "Вестей" – все же дело рук художников, и к повседневности работы в области экранного творчества имеет слабое отношение.

Качества объекта на экране можно передать только посредством сравнения с другими объектами. А как иначе зритель отличит "большой дом" от "маленького дома"? Пересчитывая этажи? Это что-то скажет его интеллекту, но ничего – его чувствам. Для того, чтобы включилась эмоция, он должен ощутить громадность здания, а этого можно достичь, только дав некий ключ для сравнения: другой дом, человека, букашку... Если при этом еще снять дом с точки зрения человека, а человека – с высоты верхних этажей дома, то задача будет выполнена более точно, т.к. зритель получит уже не только понятие о высоте, но и о виде объекта с точки зрения другого человека. Вообще же, чем больше сравниваемых свойств будет представлено, тем более эмоциональным будет сравнение. Еще лучше, если кадры не сравниваются, а сталкиваются. Их эмоциональное воздействие в этом случае возрастает на порядки. Хотя, как и везде, здесь тоже имеется свой предел достаточности.

В общем случае логика построения монтажной фразы не копирует, но близка к логике человеческой речи.Согласитесь, что склейка кадров "рука берет книгу" и "человек открывает книгу" соответствует нормальной логической норме: "Он взял книгу и раскрыл ее". Но переставьте эти кадры местами и получите: "Он раскрыл книгу и взял ее" – т.е. полную бессмыслицу.

К сожалению, нарушение даже этого элементарного правила нередко встречается на экране. Например, такой вариант: синхрон (прямая речь) героя, снятого у себя дома – герой встает и выходит из кадра – во дворе берет топор – топор рубит дрова (крупно) – герой дома (продолжение синхрона). Простите, а кто же там дрова-то рубит?

Почему это происходит? Потому что при контрастной и акцентно выявленной, жесткой смене места действия, ракурса или крупности, зритель воспринимает происходящее в склеенных кадрах не как последовательность, а как одновременность действия, как существование целого во времени (перевод взгляда на другой объект).

Если у нас нет кадра возвращения героя в дом, нам придется вставить 1...3 плана, в которых этот человек не будет присутствовать, и тогда зритель воспримет этот переход органично: пока мы смотрели на хрюшек, скворечник и замерзший колодец, герой вернулся на кухню. Причем, чем значительней перемена места, времени или ситуации, тем меньше времени можно удерживать взгляд на других объектах.

Пространство на экране всегда включает в себя и течение времени. И если пространство решено и снято как бытовое, то время, его течение уже не изменить, не выдернуть из бытового ритма и скорости.

"При бытовом течении времени на экране ход в образность практически заказан". 
    В. А. Латышев.

Однако экранное время не адекватно реальному, оно более спрессовано. Каждую склейку зритель воспринимает и как временную купюру. Поэтому если дать три коротких кадра, экранного времени пройдет больше, чем в одном, хотя бы он и стоял в два раза дольше. Более того, время в кадре течет тем быстрее, чем насыщеннее он действием. Поэтому там, где необходимо три кадра-наблюдения, может оказаться достаточно одного кадра-действия. В нашем случае все три кадра разглядывания двора можно заменить одним, например, дерущимися из-за кости собаками.

Как и в вербальном языке, для достижения определенного художественного эффекта формальная логика может быть произвольно нарушена автором. Единственное ограничение – фраза, как и в обычном языке, должна всегда оставаться осмысленной.

Пример такой фразы: за кадром звучит рассказ героя, а мы видим его поправляющим галстук у зеркала, в автомобиле, рабочем кабинете, лаборатории, библиотеке, снова в машине, институтской аудитории, опять в автомобиле и, наконец, у того же зеркала, снимающим галстук. Если эту фразу точно выстроить по крупности и композиции кадров, то нам ни разу не придется выпускать героя из кадра или вставлять "перебивку". Наоборот, именно такое построение передаст ощущение насыщенности рабочего дня героя, плотность его графика, многообразие забот, т.е. целый комплекс ощущений, для убедительного описания которого Л. Н. Толстому понадобилась бы целая глава. Мы же можем потратить на него меньше минуты.

Язык монтажа ближе к английскому, чем к русскому языку, в том смысле, что для понимания смысла монтажной фразы порядок кадров имеет принципиальное значение. Перестановка кадров может не только сместить акценты, но и поменять смысл монтажной фразы, вплоть до противоположного.

Берем три кадра все той же домашней библиотеки:

  1. СП: человек берет книгу, открывает ее;
  2. КП: ПНР по корешкам книг на полках;
  3. ОП: стеллажи с множеством книг.

Кадры, данные в таком порядке, выстраиваются во фразу "сколько книг им уже прочитано".

Теперь переставим кадры наоброт: 3 – 2 – 1. Смысл фразы тоже поменяется на противоположный: "сколько предстоит прочитать".

Вариант 3 – 1 – 2 скажет о том же, но с акцентом на то, какие именно книги его ждут.

А 2 – 3 – 1 расскажет, какие здесь есть книги и о том, что он их читает.

Конечно, точное прочтение монтажной фразы будет зависеть не только от порядка кадров, но и от их содержания, ракурсов, крупности, композиции, света, цвета, поведения человека, межкадрового и внутрикадрового темпоритма и т.д. Все эти элементы так же влияют на точность построения и адекватность эмоционально-смыслового прочтения монтажной фразы. Но нужно твердо запомнить одно из основных правил монтажа: А + Б <> Б + А.

Очень советую поэкспериментировать таким образом с монтажным материалом и проверить все эти положения на практике, переставляя кадры монтажной фразы и пытаясь перевести литературную фразу на монтажный язык. Только старайтесь каждый вариант проверять еще на ком-нибудь – как смысл фразы будет считываться непредвзятым зрителем. Цель – научиться строить монтажную фразу адекватно зрительскому восприятию.

В монтаже действительно существует не только лексика и грамматика, но и своя орфография и даже пунктуация. Мы говорим о кадре-точке и кадре–многоточии, кадре-вопросе и кадре-восклицании. Но имонтажные "знаки препинания" так же неотделимы от объекта, как и его действия и определения.

Монтажный язык кино существует уже столетие. Конечно, по сравнению с языком литературным, этот срок кажется мгновеньем. Но и за век, используя опыт других видов искусства, было накоплено немалое количество монтажных приемов, аналогичных стилистическим приемам в литературе (а часто и воспроизводящих их).

Монтажный язык

<p style="margin: 20px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 1.1;">Монтажный язык</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Первое отличие монтажного языка в том, что <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">все глаголы в нем существуют только в настоящем времени.</i> А значит, это есть наилучший способ их употребления и в сценарии. На экране все существует только &quot;здесь и сейчас&quot;. Ведь чувствам и эмоциям зрителя, к которым, прежде всего, и апеллирует экран, совершенно не важно, снимался материал неделю или век назад или идет в прямой трансляции. Зритель видит это сейчас. А для чувств и эмоций, в отличие от интеллекта, &quot;вчера&quot; не бывает. Мы не можем радоваться, возмущаться, любить или плакать &quot;вчера&quot; или &quot;завтра&quot;.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Второе отличие – <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">в этом языке не существует ни одного отвлеченного понятия.</i> Как снять понятие &quot;хорошая книга&quot;, и чем она будет отличаться от &quot;книги плохой&quot;? Переплетом? Или фамилией автора и названием? Но для этого не только режиссер, но и зритель должен знать содержание этой книги.</p> <div class="article_image_block" style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box; width: 320px; float: right; clear: right;"><span style="line-height: 21px; border-style: initial; border-color: initial; border-image-source: initial; border-image-slice: initial; border-image-width: initial; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; height: auto;"><img class="article_image" src="http://snimifilm.com/sites/default/files/226/montaj_kadr_knigi_polki.jpg" alt="Монтаж - кадры книг на полках" align="right" style="text-align: justify; margin: 0px 10px 10px 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box; border: 0px; max-width: 100%; height: auto;" /></span> <div style="text-align: justify;"><span style="line-height: 21px;"> <br /> </span></div> <p class="article_image_desc" style="text-align: justify; line-height: 21px; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Рис. 3</p> </div> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Для того, чтобы сказать зрителю фразу &quot;Он читает много хороших книг&quot;, нам требуется показать в кадре целую домашнюю библиотеку с множеством книг, да еще и таким образом, чтобы зритель мог прочитать на обложках их названия и имена авторов. Естественно, что понятие &quot;хорошие&quot; в этом случае тоже ассоциируется с теми книгами, которые считает хорошими режиссер. Т.е. вместо простой литературной фразы мы получим монтажную конструкцию: &quot;у него много книг&quot; (общ. пл. стеллажей) – &quot;это книги Достоевского, Пушкина, Маркеса&quot; и т.д. (кр. пл. обложек) – &quot;он их читает&quot; (ряд характерных деталей, на которых видно, что эти книги не только украшают интерьер, но и читаются) (рис. 3).</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Мы вольны подразумевать самые абстрактные идеи, но говорить можем лишь о совершенно конкретных объектах и выражать свои мысли только с их помощью. Экран не выносит никаких общих рассуждений &quot;о жизни и смерти&quot;. Это будет рассказ именно о жизни и смерти, любви и ненависти конкретных персонажей. Другое дело, что рассказ этот можно (а если быть точным, то должно) построить так, чтобы за этими перипетиями конкретных персонажей зритель ощутил всеобщность рассказываемой истории и свою личную причастность к ней. Именно ощутил, а не только понял интеллектом. По большому счету, второе – только бесплатная и необязательная приправа.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Поэтому следующее правило: <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">монтажный язык рассчитан на передачу, прежде всего, чувственно-эмоциональной, а не интеллектуальной информации.</i> Так называемый &quot;интеллектуальный кинематограф&quot;, если только он не соединяет интеллект с эмоцией и чувственной сферой, – это область скорее иллюстрированной философии или дидактики, а не художественного творчества. Это же касается и попыток создания на экране или иллюстрирования ситуаций так называемыми &quot;отвлеченными образами&quot;: придуманными режиссером метафорами, абстрактными образами отвлеченных понятий и т.п.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Действие и признаки объекта в монтажном языке неотделимы от самого объекта.</i> В самом деле, попробуйте снять движение само по себе, не показывая ни двигающегося объекта, ни того, мимо чего он движется. Можно снять вечернее небо, вечерний город или лес, но попробуйте снять вечер как таковой. Увы, гоголевское описание тихой украинской ночи для экрана недоступно. Сумерки на экране – это только некий объект в соответствующем освещении. А &quot;Русь-тройка&quot; – просто тройка лошадей, запряженных в повозку определенной формы и цвета, которые бегут по ясно видимой поверхности дороги и т.д. Известная заставка &quot;Вестей&quot; – все же дело рук художников, и к повседневности работы в области экранного творчества имеет слабое отношение.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Качества объекта на экране можно передать только посредством сравнения с другими объектами.</i> А как иначе зритель отличит &quot;большой дом&quot; от &quot;маленького дома&quot;? Пересчитывая этажи? Это что-то скажет его интеллекту, но ничего – его чувствам. Для того, чтобы включилась эмоция, он должен ощутить громадность здания, а этого можно достичь, только дав некий ключ для сравнения: другой дом, человека, букашку... Если при этом еще снять дом с точки зрения человека, а человека – с высоты верхних этажей дома, то задача будет выполнена более точно, т.к. зритель получит уже не только понятие о высоте, но и о виде объекта с точки зрения другого человека. Вообще же, чем больше сравниваемых свойств будет представлено, тем более эмоциональным будет сравнение. Еще лучше, если кадры не сравниваются, а сталкиваются. Их эмоциональное воздействие в этом случае возрастает на порядки. Хотя, как и везде, здесь тоже имеется свой предел достаточности.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">В общем случае логика построения монтажной фразы не копирует, но близка к логике человеческой речи.</i>Согласитесь, что склейка кадров &quot;рука берет книгу&quot; и &quot;человек открывает книгу&quot; соответствует нормальной логической норме: &quot;Он взял книгу и раскрыл ее&quot;. Но переставьте эти кадры местами и получите: &quot;Он раскрыл книгу и взял ее&quot; – т.е. полную бессмыслицу.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">К сожалению, нарушение даже этого элементарного правила нередко встречается на экране. Например, такой вариант: синхрон (прямая речь) героя, снятого у себя дома – герой встает и выходит из кадра – во дворе берет топор – топор рубит дрова (крупно) – герой дома (продолжение синхрона). Простите, а кто же там дрова-то рубит?</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Почему это происходит? Потому что <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">при контрастной и акцентно выявленной, жесткой смене места действия, ракурса или крупности, зритель воспринимает происходящее в склеенных кадрах не как последовательность, а как одновременность действия, как существование целого во времени</i> (перевод взгляда на другой объект).</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Если у нас нет кадра возвращения героя в дом, нам придется вставить 1...3 плана, в которых этот человек не будет присутствовать, и тогда зритель воспримет этот переход органично: пока мы смотрели на хрюшек, скворечник и замерзший колодец, герой вернулся на кухню. Причем, чем значительней перемена места, времени или ситуации, тем меньше времени можно удерживать взгляд на других объектах.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Пространство на экране всегда включает в себя и течение времени.</i> И если пространство решено и снято как бытовое, то время, его течение уже не изменить, не выдернуть из бытового ритма и скорости.</p> <p align="right" style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"> <div style="text-align: justify;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;"><b style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">&quot;При бытовом течении времени на экране ход в образность практически заказан&quot;. </b></i></div> <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;"> <div style="text-align: justify;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">    В. А. Латышев.</i></div> </i></p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Однако <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">экранное время не адекватно реальному, оно более спрессовано.</i> Каждую склейку зритель воспринимает и как временную купюру. Поэтому если дать три коротких кадра, экранного времени пройдет больше, чем в одном, хотя бы он и стоял в два раза дольше. Более того, время в кадре течет тем быстрее, чем насыщеннее он действием. Поэтому там, где необходимо три кадра-наблюдения, может оказаться достаточно одного кадра-действия. В нашем случае все три кадра разглядывания двора можно заменить одним, например, дерущимися из-за кости собаками.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Как и в вербальном языке, для достижения определенного художественного эффекта формальная логика может быть произвольно нарушена автором. Единственное ограничение – фраза, как и в обычном языке, должна всегда оставаться осмысленной.</i></p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Пример такой фразы: за кадром звучит рассказ героя, а мы видим его поправляющим галстук у зеркала, в автомобиле, рабочем кабинете, лаборатории, библиотеке, снова в машине, институтской аудитории, опять в автомобиле и, наконец, у того же зеркала, снимающим галстук. Если эту фразу точно выстроить по крупности и композиции кадров, то нам ни разу не придется выпускать героя из кадра или вставлять &quot;перебивку&quot;. Наоборот, именно такое построение передаст ощущение насыщенности рабочего дня героя, плотность его графика, многообразие забот, т.е. целый комплекс ощущений, для убедительного описания которого Л. Н. Толстому понадобилась бы целая глава. Мы же можем потратить на него меньше минуты.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Язык монтажа ближе к английскому, чем к русскому языку, в том смысле, что <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">для понимания смысла монтажной фразы порядок кадров имеет принципиальное значение. Перестановка кадров может не только сместить акценты, но и поменять смысл монтажной фразы, вплоть до противоположного.</i></p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Берем три кадра все той же домашней библиотеки:</p> <ol style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 0px 0px 2em; box-sizing: border-box; display: inline-block; line-height: 21px;"> <li style="text-align: justify; margin: 3px 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">СП: человек берет книгу, открывает ее;</li> <li style="text-align: justify; margin: 3px 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">КП: ПНР по корешкам книг на полках;</li> <li style="text-align: justify; margin: 3px 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">ОП: стеллажи с множеством книг.</li> </ol> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Кадры, данные в таком порядке, выстраиваются во фразу &quot;сколько книг им уже прочитано&quot;.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Теперь переставим кадры наоброт: 3 – 2 – 1. Смысл фразы тоже поменяется на противоположный: &quot;сколько предстоит прочитать&quot;.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Вариант 3 – 1 – 2 скажет о том же, но с акцентом на то, какие именно книги его ждут.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">А 2 – 3 – 1 расскажет, какие здесь есть книги и о том, что он их читает.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Конечно, <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">точное прочтение монтажной фразы будет зависеть не только от порядка кадров, но и от их содержания, ракурсов, крупности, композиции, света, цвета, поведения человека, межкадрового и внутрикадрового темпоритма и т.д.</i> Все эти элементы так же влияют на точность построения и адекватность эмоционально-смыслового прочтения монтажной фразы. Но нужно твердо запомнить <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">одно из основных правил монтажа: А + Б &lt;&gt; Б + А.</i></p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Очень советую поэкспериментировать таким образом с монтажным материалом и проверить все эти положения на практике, переставляя кадры монтажной фразы и пытаясь перевести литературную фразу на монтажный язык. Только старайтесь каждый вариант проверять еще на ком-нибудь – как смысл фразы будет считываться непредвзятым зрителем. Цель – научиться строить монтажную фразу адекватно зрительскому восприятию.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">В монтаже действительно существует не только лексика и грамматика, но и своя орфография и даже пунктуация. Мы говорим о кадре-точке и кадре–многоточии, кадре-вопросе и кадре-восклицании. Но и<i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">монтажные &quot;знаки препинания&quot; так же неотделимы от объекта, как и его действия и определения.</i></p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Монтажный язык кино существует уже столетие. Конечно, по сравнению с языком литературным, этот срок кажется мгновеньем. Но и за век, используя опыт других видов искусства, было накоплено немалое количество монтажных приемов, аналогичных стилистическим приемам в литературе (а часто и воспроизводящих их).</p>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Монтажный язык

Монтажный язык

Монтажный язык

<p style="margin: 20px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 1.1;">Монтажный язык</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Первое отличие монтажного языка в том, что <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">все глаголы в нем существуют только в настоящем времени.</i> А значит, это есть наилучший способ их употребления и в сценарии. На экране все существует только &quot;здесь и сейчас&quot;. Ведь чувствам и эмоциям зрителя, к которым, прежде всего, и апеллирует экран, совершенно не важно, снимался материал неделю или век назад или идет в прямой трансляции. Зритель видит это сейчас. А для чувств и эмоций, в отличие от интеллекта, &quot;вчера&quot; не бывает. Мы не можем радоваться, возмущаться, любить или плакать &quot;вчера&quot; или &quot;завтра&quot;.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Второе отличие – <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">в этом языке не существует ни одного отвлеченного понятия.</i> Как снять понятие &quot;хорошая книга&quot;, и чем она будет отличаться от &quot;книги плохой&quot;? Переплетом? Или фамилией автора и названием? Но для этого не только режиссер, но и зритель должен знать содержание этой книги.</p> <div class="article_image_block" style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box; width: 320px; float: right; clear: right;"><span style="line-height: 21px; border-style: initial; border-color: initial; border-image-source: initial; border-image-slice: initial; border-image-width: initial; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; height: auto;"><img class="article_image" src="http://snimifilm.com/sites/default/files/226/montaj_kadr_knigi_polki.jpg" alt="Монтаж - кадры книг на полках" align="right" style="text-align: justify; margin: 0px 10px 10px 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box; border: 0px; max-width: 100%; height: auto;" /></span> <div style="text-align: justify;"><span style="line-height: 21px;"> <br /> </span></div> <p class="article_image_desc" style="text-align: justify; line-height: 21px; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Рис. 3</p> </div> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Для того, чтобы сказать зрителю фразу &quot;Он читает много хороших книг&quot;, нам требуется показать в кадре целую домашнюю библиотеку с множеством книг, да еще и таким образом, чтобы зритель мог прочитать на обложках их названия и имена авторов. Естественно, что понятие &quot;хорошие&quot; в этом случае тоже ассоциируется с теми книгами, которые считает хорошими режиссер. Т.е. вместо простой литературной фразы мы получим монтажную конструкцию: &quot;у него много книг&quot; (общ. пл. стеллажей) – &quot;это книги Достоевского, Пушкина, Маркеса&quot; и т.д. (кр. пл. обложек) – &quot;он их читает&quot; (ряд характерных деталей, на которых видно, что эти книги не только украшают интерьер, но и читаются) (рис. 3).</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Мы вольны подразумевать самые абстрактные идеи, но говорить можем лишь о совершенно конкретных объектах и выражать свои мысли только с их помощью. Экран не выносит никаких общих рассуждений &quot;о жизни и смерти&quot;. Это будет рассказ именно о жизни и смерти, любви и ненависти конкретных персонажей. Другое дело, что рассказ этот можно (а если быть точным, то должно) построить так, чтобы за этими перипетиями конкретных персонажей зритель ощутил всеобщность рассказываемой истории и свою личную причастность к ней. Именно ощутил, а не только понял интеллектом. По большому счету, второе – только бесплатная и необязательная приправа.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Поэтому следующее правило: <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">монтажный язык рассчитан на передачу, прежде всего, чувственно-эмоциональной, а не интеллектуальной информации.</i> Так называемый &quot;интеллектуальный кинематограф&quot;, если только он не соединяет интеллект с эмоцией и чувственной сферой, – это область скорее иллюстрированной философии или дидактики, а не художественного творчества. Это же касается и попыток создания на экране или иллюстрирования ситуаций так называемыми &quot;отвлеченными образами&quot;: придуманными режиссером метафорами, абстрактными образами отвлеченных понятий и т.п.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Действие и признаки объекта в монтажном языке неотделимы от самого объекта.</i> В самом деле, попробуйте снять движение само по себе, не показывая ни двигающегося объекта, ни того, мимо чего он движется. Можно снять вечернее небо, вечерний город или лес, но попробуйте снять вечер как таковой. Увы, гоголевское описание тихой украинской ночи для экрана недоступно. Сумерки на экране – это только некий объект в соответствующем освещении. А &quot;Русь-тройка&quot; – просто тройка лошадей, запряженных в повозку определенной формы и цвета, которые бегут по ясно видимой поверхности дороги и т.д. Известная заставка &quot;Вестей&quot; – все же дело рук художников, и к повседневности работы в области экранного творчества имеет слабое отношение.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Качества объекта на экране можно передать только посредством сравнения с другими объектами.</i> А как иначе зритель отличит &quot;большой дом&quot; от &quot;маленького дома&quot;? Пересчитывая этажи? Это что-то скажет его интеллекту, но ничего – его чувствам. Для того, чтобы включилась эмоция, он должен ощутить громадность здания, а этого можно достичь, только дав некий ключ для сравнения: другой дом, человека, букашку... Если при этом еще снять дом с точки зрения человека, а человека – с высоты верхних этажей дома, то задача будет выполнена более точно, т.к. зритель получит уже не только понятие о высоте, но и о виде объекта с точки зрения другого человека. Вообще же, чем больше сравниваемых свойств будет представлено, тем более эмоциональным будет сравнение. Еще лучше, если кадры не сравниваются, а сталкиваются. Их эмоциональное воздействие в этом случае возрастает на порядки. Хотя, как и везде, здесь тоже имеется свой предел достаточности.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">В общем случае логика построения монтажной фразы не копирует, но близка к логике человеческой речи.</i>Согласитесь, что склейка кадров &quot;рука берет книгу&quot; и &quot;человек открывает книгу&quot; соответствует нормальной логической норме: &quot;Он взял книгу и раскрыл ее&quot;. Но переставьте эти кадры местами и получите: &quot;Он раскрыл книгу и взял ее&quot; – т.е. полную бессмыслицу.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">К сожалению, нарушение даже этого элементарного правила нередко встречается на экране. Например, такой вариант: синхрон (прямая речь) героя, снятого у себя дома – герой встает и выходит из кадра – во дворе берет топор – топор рубит дрова (крупно) – герой дома (продолжение синхрона). Простите, а кто же там дрова-то рубит?</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Почему это происходит? Потому что <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">при контрастной и акцентно выявленной, жесткой смене места действия, ракурса или крупности, зритель воспринимает происходящее в склеенных кадрах не как последовательность, а как одновременность действия, как существование целого во времени</i> (перевод взгляда на другой объект).</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Если у нас нет кадра возвращения героя в дом, нам придется вставить 1...3 плана, в которых этот человек не будет присутствовать, и тогда зритель воспримет этот переход органично: пока мы смотрели на хрюшек, скворечник и замерзший колодец, герой вернулся на кухню. Причем, чем значительней перемена места, времени или ситуации, тем меньше времени можно удерживать взгляд на других объектах.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Пространство на экране всегда включает в себя и течение времени.</i> И если пространство решено и снято как бытовое, то время, его течение уже не изменить, не выдернуть из бытового ритма и скорости.</p> <p align="right" style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"> <div style="text-align: justify;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;"><b style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">&quot;При бытовом течении времени на экране ход в образность практически заказан&quot;. </b></i></div> <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;"> <div style="text-align: justify;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">    В. А. Латышев.</i></div> </i></p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Однако <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">экранное время не адекватно реальному, оно более спрессовано.</i> Каждую склейку зритель воспринимает и как временную купюру. Поэтому если дать три коротких кадра, экранного времени пройдет больше, чем в одном, хотя бы он и стоял в два раза дольше. Более того, время в кадре течет тем быстрее, чем насыщеннее он действием. Поэтому там, где необходимо три кадра-наблюдения, может оказаться достаточно одного кадра-действия. В нашем случае все три кадра разглядывания двора можно заменить одним, например, дерущимися из-за кости собаками.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;"><i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">Как и в вербальном языке, для достижения определенного художественного эффекта формальная логика может быть произвольно нарушена автором. Единственное ограничение – фраза, как и в обычном языке, должна всегда оставаться осмысленной.</i></p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Пример такой фразы: за кадром звучит рассказ героя, а мы видим его поправляющим галстук у зеркала, в автомобиле, рабочем кабинете, лаборатории, библиотеке, снова в машине, институтской аудитории, опять в автомобиле и, наконец, у того же зеркала, снимающим галстук. Если эту фразу точно выстроить по крупности и композиции кадров, то нам ни разу не придется выпускать героя из кадра или вставлять &quot;перебивку&quot;. Наоборот, именно такое построение передаст ощущение насыщенности рабочего дня героя, плотность его графика, многообразие забот, т.е. целый комплекс ощущений, для убедительного описания которого Л. Н. Толстому понадобилась бы целая глава. Мы же можем потратить на него меньше минуты.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Язык монтажа ближе к английскому, чем к русскому языку, в том смысле, что <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">для понимания смысла монтажной фразы порядок кадров имеет принципиальное значение. Перестановка кадров может не только сместить акценты, но и поменять смысл монтажной фразы, вплоть до противоположного.</i></p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Берем три кадра все той же домашней библиотеки:</p> <ol style="margin: 0px 0px 10px; padding: 0px 0px 0px 2em; box-sizing: border-box; display: inline-block; line-height: 21px;"> <li style="text-align: justify; margin: 3px 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">СП: человек берет книгу, открывает ее;</li> <li style="text-align: justify; margin: 3px 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">КП: ПНР по корешкам книг на полках;</li> <li style="text-align: justify; margin: 3px 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">ОП: стеллажи с множеством книг.</li> </ol> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Кадры, данные в таком порядке, выстраиваются во фразу &quot;сколько книг им уже прочитано&quot;.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Теперь переставим кадры наоброт: 3 – 2 – 1. Смысл фразы тоже поменяется на противоположный: &quot;сколько предстоит прочитать&quot;.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Вариант 3 – 1 – 2 скажет о том же, но с акцентом на то, какие именно книги его ждут.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">А 2 – 3 – 1 расскажет, какие здесь есть книги и о том, что он их читает.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Конечно, <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">точное прочтение монтажной фразы будет зависеть не только от порядка кадров, но и от их содержания, ракурсов, крупности, композиции, света, цвета, поведения человека, межкадрового и внутрикадрового темпоритма и т.д.</i> Все эти элементы так же влияют на точность построения и адекватность эмоционально-смыслового прочтения монтажной фразы. Но нужно твердо запомнить <i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">одно из основных правил монтажа: А + Б &lt;&gt; Б + А.</i></p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Очень советую поэкспериментировать таким образом с монтажным материалом и проверить все эти положения на практике, переставляя кадры монтажной фразы и пытаясь перевести литературную фразу на монтажный язык. Только старайтесь каждый вариант проверять еще на ком-нибудь – как смысл фразы будет считываться непредвзятым зрителем. Цель – научиться строить монтажную фразу адекватно зрительскому восприятию.</p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">В монтаже действительно существует не только лексика и грамматика, но и своя орфография и даже пунктуация. Мы говорим о кадре-точке и кадре–многоточии, кадре-вопросе и кадре-восклицании. Но и<i style="margin: 0px; padding: 0px; box-sizing: border-box;">монтажные &quot;знаки препинания&quot; так же неотделимы от объекта, как и его действия и определения.</i></p> <p style="text-align: justify; margin: 0px 0px 10px; padding: 0px; box-sizing: border-box; line-height: 21px;">Монтажный язык кино существует уже столетие. Конечно, по сравнению с языком литературным, этот срок кажется мгновеньем. Но и за век, используя опыт других видов искусства, было накоплено немалое количество монтажных приемов, аналогичных стилистическим приемам в литературе (а часто и воспроизводящих их).</p>

Загрузка комментариев...