Музыкальный портал
info@topzvuk.com
Roland SH
0

Roland SH

Раздел: Клавишные
Дата публикации: 2 апреля 2015, 12:07
Нравится
Нравится

Компания Roland была основана 18 апреля 1972 года в Осаке инженером Ikutaro Kakehashi. В начале своей карьеры Kakehashi занимался продажей и ремонтом радиоприемников и других электронных устройств. Однако с середины 50-х он стал серьезно интересоваться электронными музыкальными инструментами и в 1960 году на базе своей предыдущей фирмы создал компанию Ace Electronic Industries, которая вскоре начала производить гитарные усилители.

Позже в ассортименте появились ритм-машины и комбоорганы (вся эта продукция распространялась под торговой маркой Ace Tone), на почве чего у компании завязалось тесное сотрудничество с американским гигантом Hammond — Ace Electronic стала официальным дистрибьютором органов Hammond в Японии, а Hammond, в свою очередь, распространял продукцию Ace Electronic, в том числе и под своей торговой маркой (так, популярный транзисторный электроорган Hammond X-5 на самом деле был слегка измененным японским Ace Tone GT-7). Также Hammond встраивал ритм-машины производства Ace Electronic в свои органы, а сам Kakehashi, кроме того, еще и участвовал в разработках, проводимых Hammond. К сожалению, как это часто бывает, с ростом компании основатель становился все менее значимым лицом в ней (достаточно вспомнить Боба Муга, Гарольда Родеса, Лео Фендера), и, в конце концов, Kakehashi в 1972 году был вынужден покинуть Ace Electronic.

Kakehashi не собирался сдаваться, и уже через месяц основал новую компанию, которую он назвал Roland Corporation (любопытно, что само название Roland ничего не означало, Kakehashi просто выбрал это слово из телефонного справочника, потому что оно понравилось ему на слух). Заручившись поддержкой американских и европейских дистрибьюторов, Kakehashi приступил к выпуску хорошо знакомых ему ритм-машин. Позже к ним добавились гитарные педали и, благодаря связям и опыту Kakehashi, дела у Roland с самого начала пошли хорошо, несмотря на конкуренцию со стороны других японских компаний, включая Ace Electronic. Уже в следующем, 1973 году, Roland громко заявил о себе, представив ряд новых серьезных продуктов, включая первые в Японии электронное пиано EP-10 и синтезатор SH-1000. Компания по-прежнему занималась производством гитарной продукции и устройств обработки и, спустя некоторое время, добилась больших успехов с ленточными задержками Space Echo и гитарными комбоусилителями серии Jazz Chorus, однако все же основным профилем Roland стало производство синтезаторов.

SH-1000
Сейчас, оглядываясь в прошлое, становится очевидным, что успех Roland во многом был вызван тем необычайным чутьем на изменение тенденций рынка, которое всегда демонстрировал Ikutaro Kakehashi. Уже в самом начале Kakehashi вместо того, чтобы опять заняться органами сделал ставку на новый, тогда еще только развивающийся тип электронного клавишного инструмента — синтезатор. Kakehashi даже удалось на несколько месяцев опередить Korg c их аналогичным Minikorg 700. По дизайну SH-1000 был типичным пресетным синтезатором. Эти инструменты предназначались для установки на электроорган и поэтому имели пюпитр и кнопки под клавиатурой, чтобы удобнее было их нажимать. При этом SH-1000 имел вполне серьезный звук и пользовался успехом как у профессионалов (Vangelis, Eddie Jobson, David Palmer из Jethro Tull, Human League), так и у начинающих музыкантов, благодаря сравнительно невысокой цене.

SH-1000 имел типичную для пресетных синтезаторов структуру синтеза c одним осциллятором, но, в отличии от других аналогичных моделей, дополнительно к десяти пресетам (Tuba, Trumpet, Saxophone, Flute, Clarinet, Oboe, Violin, Bass-Guitar, Harpsichord, Piano) содержал еще и полный набор органов управления синтезом. Есть и стандартный набор общих настроек: регуляторы громкости, точной подстройки, портаменто, переключатель сдвига октавы. Секции VCO как таковой не было, вместо нее под клавиатурой среди многочисленных цветных кнопок находились девять кнопок выбора волны (пилообразная 32', 8' и 4', прямоугольная 16', 8' и 2', импульсная 16' и 8', а также белый шум). Поскольку в состав VCO входили делители, то все волны были доступны одновременно, и для получения требуемого исходного звука пользователь мог комбинировать их в произвольном порядке. Некоторые пресетные синтезаторы подобного эффекта позволяли добиваться, комбинируя сами пресеты, однако SH-1000 такой возможности не имел, и при одновременном включении нескольких пресетов активировался только самый правый из них.

Низкочастотный фильтр имел регуляторы среза и резонанса. Источник шума (с регулятором уровня и переключателем для выбора белого или розового шума) мог использоваться не только как источник звука, но и для модуляции VCO, что позволяло создавать последовательность случайных нот. Также есть LFO, обеспечивающий вполне приличные модуляционные возможности. Модулировать можно VCO, VCF и VCA, причем у каждого есть свой регулятор интенсивности, а также набор кнопок под клавиатурой, которые активируют разные эффекты: для VCO имеется кнопка включения вибрато, кнопка включения задержки вибрато и кнопка переключения с применявшейся по умолчанию синусоидальной на прямоугольную волну; для VCF — кнопки включения Growl и вау; для VCA — кнопка включения модуляции и кнопка для переключения с синусоидальной на пилообразную волну. Сам LFO при этом имел отдельные регуляторы скорости для пилообразной и синусоидальной/прямоугольной волн, то есть фактически там стояло два отдельных LFO — для того времени это было очень круто, ведь тот же Minimoog, к примеру, вообще не имел отдельного LFO. SH-1000 имеет стандартный генератор огибающей типа ADSR, причем для него есть как набор регуляторов, так и несколько готовых настроек (Slow Attack, Staccato, Percussion), а также кнопка Hold, производящая эффект педали сустейна. Есть регулятор интенсивности воздействия огибающей на VCF и кнопка включения-выключения этого воздействий. Также на передней панели находится небольшая красная кнопка Glide, при нажатии которой звук резко "съезжает" вниз, а потом плавно возвращается обратно. В начале 70-х считалось, что синтезатор обязательно должен иметь такую функцию для имитации гавайской гитары. На задней панели расположены монофонический выход, вход для включения эффекта Glide с помощью педального переключателя и вход для СС-педали, управляющей VCF.

SH-3
Следующий SH был уже полноценным синтезатором, хотя во многом повторял конструкцию SH-1000. Так, в нем было сохранено расположение контрольной панели слева от клавиатуры, что облегчало доступ к ней при установке на электроорган. Причем, если у SH-1000 органы управления были расположены довольно хаотично (к тому же часть из них в виде кнопок находилась под клавиатурой), то у SH-3 контрольная панель является прямо образцом эргономичности. Особенно удачно размещены органы управления модуляцией — достаточно один раз взглянуть на переднюю панель, чтобы понять, что чем модулируется и с какой интенсивностью. Продуманный интерфейс был большим плюсом SH-3 и позволял сделать работу с синтезатором простой и интуитивно понятной, несмотря на то, что он имел нестандартную структуру синтеза. Вместо традиционной пары осцилляторов, которые тем или иным образом взаимодействуют друг с другом (синхронизация, расстройка, перекрестная модуляция и т. д.), в SH-3 стоял только один VCO, зато он был оснащен набором делителей, благодаря чему SH-3 имел пять регистров (32', 16', 8', 4', 2'), причем для каждого был регулятор уровня и переключатель выбора волны (прямоугольная, импульсная, смесь пилообразной и импульсной). Таким образом, VCO предоставлял пользователю доступ к системе аддитивного синтеза, точнее, к той его разновидности, которую называют регистровым синтезом. Кроме того, для регистра 8' имелся регулятор Chorus, производящий PWM. Ни в каком другом серийном синтезаторе того времени регистровый синтез не был реализован на таком уровне. Также SH-3 имел довольно продвинутый генератор шума, который мог производить белый или розовый шум, был оснащен регулятором уровня и переключателем, позволяющим направлять шум в фильтр или же сразу в VCA.

Секция VCF содержала низкочастотный резонансный фильтр с самовозбуждением. Имелись регуляторы среза и резонанса, частота среза могла управляться с помощью EG VCA (стандартный тип ADSR), или двух пресетных огибающих (одна типа ASR, другая — перкуссионная, типа AD), то есть, фактически, в SH-3 было три отдельных EG. VCA также имел возможность выбора варианта огибающей; причем, кроме тех трех вариантов, что были у VCF, здесь была еще и органная огибающая (то есть просто сигнал Gate в чистом виде). Также VCA имел регулятор Hold, позволяющий пропускать сигнал через усилитель без участия огибающей (и, соответственно, без нажатия клавиш на клавиатуре).

SH-3, как и SH-1000, имел два отдельных LFO (первый генерировал пилообразную волну, второй — синусоидальную с задержкой и прямоугольную). Секции VCO, VCF и VCA имели по переключателю для выбора модулирующей волны и по регулятору уровня, причем последние даже были обозначены по названию эффекта, который производили: Vibrato, Growl, Tremolo. Кроме этого, имелся генератор S/H, который в SH-3 назывался Sampler. В качестве источника он мог использовать волны первого LFO, второго LFO или же шум. Sampler имел регулятор частоты выборки и регулятор интенсивности модуляции VCO (модулировать другие цели Sampler не мог). Вообще же модуляция в SH-3 была на высоте, теоретически, каждый элемент синтеза мог модулироваться своим источником независимо от других. Кроме того, синтезатор был оснащен эффектом Glide (который активировался небольшой красной кнопкой, как и в SH-1000), портаменто с регулятором скорости, регулятором точной настройки и переключателем транспозиции (на октаву вверх или вниз). Общая громкость устанавливалась регулятором Out Level в секции VCA, имелся отдельный регулятор громкости для наушников. На задней панели находился основной монофонический выход с переключателем уровня, выход для наушников, а также два входа для управления VCO и VCF. Полноценный CV/Gate-интерфейс отсутствовал.

Любопытно, что SH-3 в США продавался как под маркой Roland, так и под маркой Ace Tone — видимо, Kakehashi при уходе из Ace Electronic сумел сохранить за собой права на этот бренд. Вообще надо отметить, что оригинальный SH-3 — довольно редкий инструмент. В нем использовался фильтр, очень близкий по конструкции к тому, что был запатентован Мугом, что, естественно, вызвало недовольство в Moog Music Inc. Интересно, что к SH-1000, имевшему такой же фильтр, претензий не предъявлялось, и эта реакция со стороны Moog, скорее, говорила о том, что американцы увидели в Roland c их SH-3 серьезного конкурента. Как бы там ни было, но SH-3 пришлось снять с производства. В 1974 вместо него Roland начал выпускать SH-3A с VCF и VCA другой конструкции. Оригинальных SH-3, таким образом, было выпущено всего несколько сотен, и сейчас они являются желанным трофеем для коллекционеров. Также SH-3 привлекает и аналоговых фанатов, поскольку считается, что SH-3A звучит гораздо хуже (прямая аналогия с ARP Odyssey — из-за проблем с муговским патентом ARP была вынуждена разработать новый фильтр, который оказался неудачным, из-за чего ранние модели теперь ценятся гораздо выше). Сам SH-3 по звуку был близок к SH-1000 и поэтому применялся теми же Human League, Vangelis и Kitaro.

SH-2000
В 1974 году в дополнение к редактируемому SH-3 и полупресетному SH-1000 Roland выпустил еще и полностью пресетный синтезатор SH-2000 с послекасанием, который должен был стать конкурентом ARP Pro Soloist. По дизайну новый инструмент очень напоминал SH-1000, однако из-за более сложной конструкции цена на него была выше и примерно равнялась цене SH-3 (около 1000$). SH-2000 имел 21 пресет (как и у SH-1000 выбрать можно было только один), имитирующий различные акустические инструменты (Tuba, Trombone, French Horn, Trumpet, Saxophone, Bassoon, Oboe, Flute, Clarinet, Cello, Violin, Bass Guitar, Hawaiian Guitar, Banjo, Fuzz Guitar 1/2, Piano, Harpsichord, Accordion, Vibraphone, Xylophone). Такая подборка звуков вовсе не говорила об отсутствии фантазии у разработчиков, просто перед пресетными синтезаторами ставились несколько иные задачи: эти инструменты были ориентированы на любителей и предназначались в качестве дополнения к домашнему электрооргану — отсюда и предпочтение традиционным звукам. Впрочем, SH-2000 имел и девять синтетических пресетов (Singing Voice, Song Whistle, Popcorn, Space Reed, Planet, Frog Man, Funny Cat, Growl Wow, Wind). Возможности изменения звука были минимальными — пользователь мог лишь отредактировать настройки фильтра (изменить частоту среза, резонанс и интенсивность модуляции VCF), причем, чтобы активировать органы управления, нужно было сначала нажать кнопку Filter Manual. LFO имел только регулятор частоты, выбрать форму волну было нельзя. Имелся также обычный набор общих настроек: регулятор точной настройки, переключатель сдвига октавы вверх-вниз, регулятор общей громкости и портаменто с регулятором скорости и переключателем режима работы. Также имелся переключатель Random Note, активирующий S/H, который модулировал VCO, причем можно выбрать режим, в котором эффект производился автоматически, без нажатия клавиш. SH-2000 был оснащен двумя генераторами огибающей. Первый (ADSR-типа) мог управлять VCF и VCA, второй (ASR-типа) — только VCA. Органов управления на передней панели они не имели, для работы с ними были лишь три кнопки под клавиатурой. Кнопка Repeat позволяла перезапускать огибающую с помощью LFO, что создавало автоматическое повторение взятой ноты, Long Sustain добавляла к звуку длинное затухание, а Hold производила тот же эффект, что нажатие педали сустейна.

В целом, возможности SH-2000, особенно учитывая его цену, не выглядели особо впечатляюще. Единственным достоинством этого синтезатора было наличие послекасания (в начале 70-х им почему-то оснащались только примитивные пресетные синтезаторы). С его помощью можно было контролировать интенсивность вибрато и модуляции фильтра, напрямую управлять громкостью и срезом фильтра, а также питч-бенд. Причем, все это можно было делать одновременно (кроме управления фильтром — там выбирался только один вариант), имелся общий регулятор интенсивности послекасания. SH-2000 использовали 808 State, Norman Cook, Human League, Jimmy Destri (Blondie), Fillmore, Nick Magnus, Mike Oldfield, David Palmer (Jethro Tull).

SH-5
В 1975 году Roland выпустил очередной синтезатор серии SH. Roland называл SH-5 "синтезатором типа комбо", что, видимо, означало сценический синтезатор. Сам инструмент выглядел несколько архаично: из-за вертикальной передней панели и "чемоданного" корпуса SH-5 напоминал синтезаторы конца 60-х. Что касается внутренней начинки, то Roland прекратил эксперименты с архитектурой и решил просто скопировать удачные западные схемы. SH-5 по структуре синтеза очень напоминал ARP Odyssey: синтезатор имел два осциллятора, источник шума, кольцевой модулятор, вспомогательный фильтр в дополнению к основному VCF, генераторы огибающей типа ADSR и AR. Однако SH-5 имел и ряд дополнительных возможностей, и почти каждая его секция имела какое-нибудь усовершенствование по сравнению с американским прототипом.

Осцилляторы SH-5 могли производить одну из четырех волн: треугольную, пилообразную, прямоугольную и импульсную с модуляцией ширины импульса. Имелись привычные переключатель октав (32', 16', 8', 4', 2'), регулятор точной настройки, регулятор интенсивности модуляции высоты тона. Кроме того, оба осциллятора имели на передней панели отверстия для доступа к триммерам регулировки частоты VCO и интенсивности PWM. Ширина импульса VCO1 могла модулироваться пилообразной волной LFO1, треугольной или прямоугольной LFO2, а VCO2 — только с помощью ADSR-огибающей. Также можно регулировать ширину импульса вручную регулятором Pulse Width (если ширина модулируется с помощью LFO или EG, он устанавливает интенсивность модуляции). Высоту тона осцилляторов можно было модулировать теми же LFO1 и LFO2, а также с помощью S/H для VCO1 и ADSR для VCO2. Имелась возможность синхронизации осцилляторов.

Синтезатор был оснащен очень мощным кольцевым модулятором. В качестве несущего сигнала он мог использовать сигнал VCO1 или внешний сигнал, а в качестве модулирующего — пилообразную волну LFO1, синусоидальную или прямоугольную LFO2, шум (белый или розовый) или сигнал VCO2, причем при этом VCO2 можно было отключить от клавиатуры переключателем KYBD Follow. В центре контрольной панели находился микшер с регуляторами уровня для осцилляторов, шума, кольцевого модулятора и внешнего сигнала. Над каждым из фейдеров располагался переключатель, устанавливающий маршрутизацию данного сигнала — его можно было отправить в VCF, вспомогательный BPF, разделить на две части и независимо фильтровать их (одну в VCF, другую в BPF), или же сразу отправить сигнал в VCA безо всякой фильтрации. Это делало SH-5 очень гибким и позволяло ему решать широкий круг задач, не ограничиваясь только синтезом звуков.

Секция VCF содержала мультирежимный фильтр (LPF/BPF/HPF) с крутизной среза 12 дБ/окт. Имелись регуляторы среза и резонанса, при высоких значения было возможно самовозбуждение, а поскольку фильтр достаточно точно отслеживал клавиатуру, то его можно было использовать в качестве осциллятора. Имелся регулятор интенсивности воздействия огибающей на срез (можно было выбрать огибающую AR, ADSR или третью, пресетную огибающую типа ASR). Также частота среза могла модулироваться с помощью любой из волн LFO1 и LFO2 или же с помощью S/H. Дополнительный полосовой фильтр имел лишь регуляторы центральной частоты, резонанса и уровня на выходе.

Секция VCA у большинства синтезаторов не содержит регуляторов самого усилителя, вместо этого там находятся органы управления EG VCA. Однако у SH-5 не было четкого разграничения EG — они свободно назначались на модуляцию той или иной цели. Кроме того, для каждой огибающей можно было отдельно выбрать вариант запуска: от клавиатуры, S/H, LFO2 или с помощью педального переключателя, который подключался к входу Trig на задней панели, что также давало пользователю простор для экспериментов. В секции же VCA у SH-5 имелся регулятор интенсивности модуляции (можно выбрать любую из трех волн LFO), переключатель выбора огибающей, как в секции VCF, регулятор Hold, который позволял пропускать сигнал через VCA без участия EG. Также имелся регулятор громкости и даже регулятор панорамы (SH-5 был одним из немногих аналоговых синтезаторов со стереовыходом).

Отличительной чертой SH-5 было наличие больших модуляционных возможностей. В принципе, он имел те же два LFO и S/H, что и SH-1000 и SH-3, но у него было намного больше целей, которые ими можно модулировать. Это делало SH-5 очень мощным средством создания всяческих звуковых эффектов. Первый LFO, как у SH-1000, производил только пилообразную волну (правда, у SH-5 имелся регулятор для ее инвертирования), частота регулировалась от 0,1 до 20 Гц. LFO2 мог одновременно производить три волны: треугольную, прямоугольную и синусоидальную, причем для последней имелся регулятор задержки. S/H мог семплировать пилообразную волну LFO1, треугольную LFO2 или шум. Имелся регулятор частоты выборки и необычный регулятор Lag Time, который позволял сделать шаги S/H плавными.

На панели слева от клавиатуры располагались регулятор точной настройки, переключатель сдвига октавы, регулятор скорости портаменто (можно было также выбрать пресетный вариант с фиксированной величиной в 20 секунд). Также здесь имелся рычажок Bender, который можно было использовать для управления VCO или VCF. Он впервые был представлен именно на SH-5 и впоследствии стал неотъемлемым атрибутом синтезаторов Roland.

На задней панели у SH-5 находился стереовыход, монофонический выход, вход для внешнего сигнала с переключателем уровня, вход для педали Trig, вход и выход для педали экспрессии (фактически, это была педаль громкости — выход синтезатора подключался в педаль, а выход с педали шел обратно в синтезатор, то есть это не была CC-педаль, воздействующая на VCA синтезатора) и два входа для управляющих педалей, которые контролировали VCO и VCF (с таким же успехом вместо педалей можно было использовать внешний сигнал, например, с модульного синтезатора, и получить дополнительные модуляционные возможности), а также CV/Gate-интерфейс со стандартом 1 В/окт (впервые на синтезаторе Roland), что обеспечивало совместимость с большинством синтезаторов того времени (правда, его разъемы были обозначены как "Computer", что должно было в 75 году выглядеть очень интригующе, хотя под "компьютером" в данном случае подразумевался просто секвенсор). Выход для наушников располагался на передней панели и имел собственный регулятор громкости. Стоимость SH-5 была довольно высокой (около 1400$, то есть примерно 6000$ в современных ценах), он был самым дорогим из одноголосных синтезаторов Roland, даже модульный синтезатор System 100M в комплектации, включающей три VCO/VCF/VCA, четыре EG, три LFO, S/H, кольцевой модулятор и четырехоктавную клавиатуру, был дешевле. Видимо, по этой причине этот сверхмощный синтезатор не пользовался большим успехом и не приобрел широкой известности.

SH-7
В 1978 году линейку больших и мощных сценических синтезаторов продолжил SH-7. По сравнению с SH-5 он имел более традиционный внешний дизайн, несколько меньшие размеры и вес. Кроме того, он был оснащен рядом новых функций, расширивших и без того немалые возможности создания и обработки звука. Прежде всего, Roland вернулся к старой идее использования делителей для получения регистров. SH-7 имел два обычных VCO с тем же выбором октав и волн (включая импульсную с модуляцией от треугольной волны LFO или генератора огибающей), что и SH-5, имелась возможность синхронизации осцилляторов. Но, кроме того, у VCO1 сигнал перед вейвшейпером отбирался и проходил через делители, создавая пять регистров прямоугольной волны (32', 16', 8', 4', 2'), для каждого из которых имелся регулятор уровня. Таким образом, VCO1 имел две звукообразующие части, регистровую VCO1(A) и традиционную VCO1(B), причем в секции Mixer для них имелись отдельные регуляторы уровня. VCO1 и VCO2 имели общий регулятор точной настройки, для VCO2 имелся отдельный регулятор, позволяющий расстраивать его относительно VCO1 в пределах +/-700 центов. Имелся также эффект Autobend с редактируемым параметром времени (он производил тот же эффект, что Glide у SH-1000 и SH-3, только запускался не специальной кнопкой, а каждый раз при нажатии клавиш, и первоначальный сдвиг мог производиться как вниз, так и вверх). Каждый из VCO имел свои регуляторы интенсивности модуляции высоты тона с помощью LFO, эффекта Autobend (регулятор времени был общим) и воздействия S/H.

Источник шума SH-7, как и у SH-5, предоставлял на выбор розовый или белый шум, а вот кольцевой модулятор имел гораздо меньше возможностей — в качестве несущей волны у него использовался только сигнал VCO1(B), а модулирующим мог быть сигнал VCO2 или внешний сигнал. Микшер у SH-7 не имел функций маршрутизатора, как у SH-5. Там лишь располагались регуляторы уровня VCO1(A), VCO1(B), VCO2, источника шума и один регулятор, который устанавливал либо уровень выхода после кольцевого модулятора, либо уровень внешнего сигнала (под регулятором имелся переключатель выбора). После микшера сигнал в SH-7 всегда проходил через простой высокочастотный фильтр, имевший лишь регулятор среза, и поступал в низкочастотный резонансный четырехполюсный VCF с самовозбуждением. Интересно, что в секции Mixer имелся индикатор перегрузки, который, по идее, должен был помогать пользователю избежать перегрузки фильтра, однако пользователи использовали его прямо с противоположной целью — чтобы удостоверится, что фильтр перегружен.

Модуляционные возможности у SH-7 были сравнительно небольшими, исключением была лишь секция VCF — частоту среза у SH-7 можно было модулировать практически чем угодно. Всего имелось пять шин, для каждой из которых можно было выбрать какой-либо источник модуляции и отрегулировать ее интенсивность. Первая шина работала только с генератором огибающей Env1 (имелся переключатель инвертирования); вторая шина могла модулировать срез с помощью LFO или S/H; третья позволяла использовать для модуляции отслеживание клавиатуры или производить управление вручную (а, точнее, "вножную") с помощью CC-педали; на четвертой можно было применять VCO2 или шум, что в сочетании с самовозбуждением фильтра позволяло получать интересные FM-эффекты; наконец, пятая шина модулировала срез с помощью повторителя огибающей (имелся переключатель для инвертирования) — то есть при подключении ко внешнему входу электрогитары или электропиано можно было использовать фильтр для получения редактируемого эффекта вау (автовау). Большинство синтезаторов того времени не имели и половины этих возможностей. Стоит ли говорить, что SH-7 мог создавать совершенно уникальные звуки.

В секции VCA имелся регулятор интенсивности воздействия LFO, переключатель для выбора огибающей, регулятор Hold, как у SH-5. Оба генератора огибающей у SH-7 были одинаковыми (типа ADSR), сильной стороной этого синтезатора было наличие разнообразных вариантов их запуска, что в сочетании с возможностью выбора различных вариантов CV-управления делало SH-7 очень гибким и способным решать множество различных задач. Так, огибающие могли запускаться от сигнала Gate (то есть в режиме Single Trigger), от сигналов Gate+Trigger (то есть в режиме Multi Trigger), причем могли использоваться как внутренние, генерируемы клавиатурой, так и внешние сигналы, также огибающие можно было запускать с помощью LFO. Управление осцилляторами могло осуществляться в одноголосном или дуофоническом режиме (как у Odyssey, не путать с двухголосным), опять-таки от внутренних (клавиатура и S/H) или внешних источников. S/H мог семплировать пилообразную или треугольную волну LFO или шум, имелся регулятор частоты выборки и уровня сглаживающего lag-эффекта. Если использовать S/H для модуляции VCO и запуска огибающих, то можно было получить не просто хаотичное изменения высоты тона, а полноценный арпеджиатор, в том числе со случайным режимом, который в те времена был весьма модным. LFO мог производить пилообразную, прямоугольную или синусоидальную волну, причем для последней можно было добавить задержку до трех секунд. Частота регулировалась от 0,15 до 25 Гц. Также у LFO имелся режим KYBD Trig, позволяющий синхронизировать LFO с нажатием клавиш.

Слева от клавиатуры находились органы Performance Control, причем они обеспечивали больше контроля, чем у предыдущих моделей. Так, для портаменто, помимо регулятора скорости имелся переключатель режима, позволяющий активировать эффект только когда каждая последующая нота была выше (положение Up) или ниже (положение Down) предыдущей. Рычажок Bender теперь мог контролировать VCO, VCF и VCA, причем для каждой цели был свой регулятор интенсивности и переключатель режима, позволяющий использовать непосредственное управление рычажком или изменение с его помощью интенсивности модуляции данной цели с помощью LFO. Имелись также обычные регулятор громкости и переключатель сдвига октавы (вверх-вниз).

На задней панели находился монофонический выход и выход для наушников (оба с переключателями уровня), вход для CC-педали (контролирует фильтр), вход для внешнего сигнала с переключателем уровня (позволяет работать с любыми источниками звука: микрофоном, электрогитарой, синтезатором и т. д.), четыре разъема CV/Gate-интерфейса, а также пятый разъем для внешнего сигнала Trig, который обеспечивал работу в режиме Multi Trigger при управлении с внешнего синтезатора или секвенсора. SH-7 был несколько компактней, чем SH-5, но все равно для инструмента с клавиатурой в три с половиной октавы имел довольно приличный вес — 15,5 кг. Цена SH-7 составляла 1300$, среди пользователей замечены Vince Clark, Human League, Andrew Farris, Chris Carter, Adrian Lee, Planet 4 Records, INXS.

SH-1
После SH-7 Roland перестал экспериментировать со структурой синтеза, и все последующие одноголосные синтезаторы были вариацией на тему SH-7, отличаясь друг от друга лишь наличием или отсутствием тех или иных функций. Так, SH-1 потерял второй осциллятор и кольцевой модулятор, продвинутая секция VCO1(A) с регистровым синтезом у SH-1 был преобразована в более простой субосциллятор с выбором трех волн (прямоугольная октавой ниже основного тона, прямоугольная двумя октавами ниже и импульсная двумя октавами ниже), второй генератор огибающей был упрощенного AR-типа, как в SH-5.

Секция VCO не претерпела изменений по сравнению с SH-7, единственным отличием было то, что модуляция была организована немного по-другому: все регуляторы Autobend находились непосредственно в самой секции VCO. А вместо двух регуляторов интенсивности (для LFO и S/H) был один — Mod, поскольку LFO и S/H в SH-1 были объединены в одно функциональное устройство, названное Modulator (такой же совмещенный LFO с S/H имели и основные конкуренты — одноголосные синтезаторы Yamaha CS). Modulator у SH-1 позволял выбрать случайный режим (то есть S/H), прямоугольную или синусоидальную волну с задержкой. Интересно, что LFO генерировал и треугольную волну, но она использовалась только для модуляции ширины импульса. Секция Mixer не отличалась от SH-7, использовался тот же набор из высокочастотного и резонансного низкочастотного фильтра. Возможности модуляции фильтра были скромнее: нельзя было использовать внешний CV-сигнал, а также модулировать срез с помощью шума и VCO, что не позволяло получить характерные звуковые эффекты, ставшие визитной карточкой SH-7. В VCA исчезла возможность модуляции с помощью LFO, то есть нельзя было создавать эффект тремоло. ADSR-огибающая имела возможность работы как в режиме Multi Trigger, так и Single Trigger, AR — только в режиме Single Trigger. Обе огибающие могли запускаться с помощью LFO.

Из общих настроек имелся переключатель KYBD/Ext Gate (управление с собственной клавиатуры или с внешнего устройства), регулятор общей громкости, регулятор скорости портаменто, регулятор точной настройки, переключатель сдвига октавы вверх-вниз. Рычажок Bender имел два регулятора интенсивности (VCO и VCF) и мог использоваться только для непосредственного управления.

Задней панели, как таковой, у SH-1 не было, все разъемы находились сразу за регуляторами на передней панели. Здесь были монофонический выход и выход для наушников с переключателями уровня, вход для внешнего сигнала (также с переключателем уровня), входы и выходы CV/Gate-интерфейса и вход для сигнала Trigger. Наличие всех этих интерфейсов в таком маленьком и дешевом (SH-1 стоил порядка 550$ на момент выпуска) синтезаторе выглядело очень впечатляюще, особенно учитывая, что Roland выпускал множество продуктов, которые с ним можно было использовать, включая недорогие цифровые секвенсоры CSQ. SH-1 применяли Chris Carter, Vince Clark, Depeche Mode, Groove Corporation, Patrick Moraz и др.

SH-09
Чтобы усилить свое присутствие на рынке недорогих синтезаторов, Roland включил в модельный ряд инструмент, представлявший собой упрощенную версию SH-1. Этому инструменту вполне логично присвоили номер 09, который у Роланда надолго стал признаком бюджетных инструментов — в том же 1978 году был выпущен стрингс-синтезатор RS-09, за ним последовали электропиано EP-09, примитивный полисинт Saturn SA-09 и электроорган VK-09 — стоили они около 600$ и были, таким образом, доступны даже для начинающих. Несмотря на разницу в цене в 100$, в плане архитектуры SH-09 был не сильно урезан по сравнению с SH-1. Он лишился только AR-огибающей, высокочастотного фильтра и функции Autobend. Все остальное осталось на своих местах, были удалены лишь некоторые регуляторы, не уместившиеся на маленькой контрольной панели. Так, вместо большого регулятора точной настройки появился совсем малюсенький потенциометр (Roland заверял, что SH-09 так стабилен, что строй надо лишь изредка подправлять, что, в общем-то, соответствовало действительности). Шум теперь не был доступен отдельно, а выбирался как одна из волн VCO в секции. Таким образом, шум можно было использовать лишь для создания звуковых эффектов, возможность одновременного использования VCO и шума отсутствовала, что было одним из основных недостатков SH-09.

Из секции VCF пропал регулятор интенсивности отслеживания клавиатуры, также нельзя было одновременно модулировать частоту среза c помощью EG и повторителя огибающей. В секции VCA имелся только один переключатель, позволяющий выбрать управление огибающей, постоянное пропускание сигнала (Hold) или органный режим, когда звук артикулировался не огибающей, а сигналом Gate. С задней панели исчез только вход для сигнала Trigger — все остальное осталось, то есть SH-09 имел все возможности SH-1 и тоже был весьма универсальным студийным электронным устройством. Синтезатор оказался удачным и стал пользоваться большой популярностью, особенно у начинающих музыкантов. В принципе, он и сейчас остается довольно популярным, правда, его применение редко выходит за рамки создания басовых звуков (с этой задачей SH-09 продолжает отлично справляться благодаря наличию субосциллятора и четырехполюсному резонансному фильтру). SH-09 очень широко применялся в электронной и танцевальной музыке, список музыкантов, в разное время использовавших SH-09 слишком длинный, чтобы его приводить полностью. Среди них были Vince Clarke, Eurythmics, OMD, 808 State, Tangerine Dream, Massive Attack, Electronic Dream Planet и многие другие.

SH-2
Видя успех SH-09, Roland решил использовать его удачную схему и сделать на ее основе более мощный синтезатор. Таким образом, появившийся в 1979 году SH-2 получил ряд функций, имевшихся в SH-1, но отсутствующих в SH-09, а также обзавелся вторым VCO и клавиатурой в три октавы. Основные изменения коснулись трех секций (VCO, Mixer и VCF), остальные были аналогичны SH-09.

Итак, главным отличием стало добавление второго VCO. К сожалению, впихнуть дополнительные регуляторы в корпус, длина которого увеличилась всего на 6,5 см, оказалось непросто. В самих секциях VCO удалось разместить лишь переключатели октав и выбора волны. VCO1 имел переключатель, позволяющий отключать управление рычажком Bender, а VCO2 имел крохотный регулятор настройки, позволяющий получать как интервалы, так и эффект расстройки благодаря наличию специального переключателя, устанавливающего диапазон регулировки. Все остальные регуляторы были общими для двух осцилляторов и располагались в отдельной секции слева от VCO1. Здесь имелся регулятор PWM с переключателем режима (изменение ширины импульса с помощью LFO, огибающей или ручной регулировки), регулятор интенсивности модуляции высоты тона, регулятор Autobend и маленький потенциометр точной настройки. Секция Sub-Osc, производившая прямоугольную волну с высотой на октаву ниже основного тона, как таковая на передней панели отсутствовала, в секции Mixer имелся только регулятор ее уровня. А вот регулятор уровня внешнего сигнала вообще был удален, хотя вход для него и повторитель огибающей были сохранены. В VCF была добавлена функция отслеживания клавиатуры с регулятором интенсивности.

SH-2 хоть и не получил такой известности, как SH-09, все же оказался очень удачным синтезатором. Это был маленький монстр, в плане звука способный дать фору многим гораздо более крупным и дорогим моделям. Сам SH-2 на момент появления стоил как и SH-1, всего 550$. Его использовали Duran Duran, Groove Corporation, Eat Static, OMD, Men Without Hats, Eurythmics. Любопытно отметить, что по мере появления новых моделей старые SH не снимались с производства, и на момент начала производства SH-2 все модели, начиная с SH-1000, все еще находились в продаже по тем же самым ценам.

SH-101
После SH-2 последовал небольшой перерыв в разработке моносинтов, и в 1982 году был выпущен последний аналоговый SH, коренным образом отличавшийся от предыдущих моделей как изнутри, так и снаружи. SH-101 имел совершенно новый дизайн, а благодаря пластиковому корпусу вес его составлял всего 4 кг. Он мог работать от батареек, так что при желании его легко можно было превратить в "расческу", купив дополнительный набор, включающий ручку с органами управления высотой тона и модуляцией, ремень и его крепления. Большая часть инструментов имела серый корпус, однако выпускались также модели синего и красного цветов.

Схема синтеза была стандартной — использовался один VCO, к сигналу которого подмешивался шум, все это пропускалось через низкочастотный фильтр и усилитель. Единственный EG мог воздействовать на VCO, VCF и VCA одновременно. Однако теперь синтезатор контролировался микропроцессором, что давало ему ряд новых возможностей. Кроме того, микросхемы использовались в звуковом тракте SH-101, что позволило сделать его намного компактней и дешевле. Так, VCO был выполнен на основе чипа CEM3340, применявшегося в большинстве аналоговых полифонических синтезаторов первой половины 80-х (включая Roland Jupiter 6 и 8). Он мог одновременно производить пилообразную и прямоугольную волну с модуляцией или ручной регулировкой ширины импульса (в качестве модулятора использовались LFO и EG). Имелся регулятор точной настройки и переключатель октав (16' 8' 4' 2'). Как и у старых SH, осциллятор был оснащен делителями, которые позволяли добавлять к основному сигналу другой, на октаву или две ниже, причем в последнем случае еще и с выбором между импульсной и прямоугольной волнами. Имелась секция Source Mixer, где можно было отдельно отрегулировать уровень волн осциллятора, уровень субосциллятора и шума.

В VCF использовался чип IR3109, как в Roland Juno и Jupiter 6/8. Фильтр мог отслеживать клавиатуру, также его можно было модулировать с помощью LFO и EG. VCA контролировался с помощью EG или просто сигнала Gate (органная огибающая). Сам EG был дискретным, огибающие, которые он создавал, были очень быстрыми и пробивными. Работать EG мог в режиме Single или Multi Trigger или же запускаться от LFO. При этом в первом и последнем случаях приоритет был у более низкой ноты, а в случае Multi Trigger — у последней. В сочетании с двухрежимным портаменто (эффект мог быть активен всегда или включаться только при игре легато) это позволяло сильно разнообразить мелодические и басовые линии, извлекаемые из синтезатора.

Слабым местом SH-101 были модуляционные возможности. Синтезатор имел всего один LFO, который использовался для модуляции VCO и VCF, а также создания PWM, запуска огибающей и в качестве clock-сигнала для встроенного арпеджиатора, секвенсора и генерации S/H. С одной стороны, это позволяло легко создавать изменения тембра, синхронизированные с секвенцией, с другой — не давало создавать более сложные звуки. Сам LFO мог производить треугольную или прямоугольную волну, работать в режиме S/H, семплируя шум или же напрямую использовать шум для модуляции, что было сильной стороной SH-101, хотя, конечно, по сравнению с ранними SH, имевшими два LFO и независимый S/H, в целом модуляционные возможности этого синтезатора оставляли желать лучшего.

На панели слева от клавиатуры у SH-101 находился джойстик, который теперь не только создавал сдвиги высоты тона и развертки фильтра, но и мог при перемещении вверх независимо от настроек секций VCO и VCF использоваться для их модуляции (в качестве модулирующей использовалась треугольная волна LFO, имелся общий регулятор интенсивности модуляции), здесь же был переключатель транспозиции (на октаву вверх-вниз), регулятор общей громкости и регулятор времени портаменто.

Главным нововведением SH-101 было использование микропроцессора для сканирования клавиатуры. Это позволило оснастить синтезатор арпеджиатором и простым секвенсором. Арпеджиатор имел всего три рисунка — Up, Down, Up & Down, но получаемые арпеджио можно было немного изменить, переключая режимы запуска огибающей, добавляя портаменто и пр. Кроме того, при нажатой кнопке Hold арпеджио могло воспроизводиться автоматически после того, как клавиши будут отпущены. Арпеджиатор SH-101 не имел популярного в начале 80-х режима Random, однако его можно было имитировать, модулируя VCO через S/H и выбрав запуск огибающей от LFO (сам арпеджиатор при этом вообще не был задействован).

Секвенсор SH-101 мог записывать до 100 шагов (не нот!). Поскольку секвенсор был частью цифровой системы сканирования, то записывать в него ноты можно было только с собственной клавиатуры SH-101. Поступающие с внешних устройств сигналы CV/Gate шли мимо секвенсора напрямую в тон-генератор. Воспроизведение осуществлялось с темпом, задаваемым частотой LFO, и шло по кругу до тех пор, пока его не останавливали. Все ноты записывались с одинаковой длительностью, но секвенцию можно было несколько разнообразить, используя кнопки Hold и Key Transpose, которые в данном случае играли роль вставки знака легато и паузы. С помощью кнопки Load можно было в реальном времени перезаписать желаемый фрагмент.

Все разъемы, включая вход для адаптера, у SH-101 находились на передней панели. Здесь был выход для наушников, монофонический выход, входы и выходы CV/Gate-интерфейса, вход EXT CLK для внешнего clock-сигнала (его, например, можно было использовать для синхронизации арпеджиатора или секвенсора с внешней ритм-машиной, или просто чтобы освободить внутренний LFO для нужд синтеза). Можно было использовать его и более хитрым путем: собственный выход Gate SH-101 подключить к EXT CLK, выставить в качестве режима LFO вариант Random (то есть S/H) и установить модуляцию фильтра. В результате, каждая новая нота, взятая на клавиатуре, отличалась от предыдущей тембром (поскольку при каждом нажатии генерировался случайный сигнал S/H, управляющий срезом). Также на задней панели имелся вход для педали Hold, дублирующей аналогичную кнопку на передней панели.

SH-101 оказался очень удачным бюджетным синтезатором, он имел не только качественный звук, но и актуальные для того времени возможности, а кроме того отличался надежностью и был прост в обращении. Цена SH-101 составляла всего 350$, в этом ценовом диапазоне Korg мог противопоставить только MS-10, а Yamaha — CS-5 и CS-01, которые не шли ни в какое сравнение с SH-101. Неудивительно, что из всей SH-серии SH-101 получил наибольшую известность и до сих пор продолжает пользоваться популярностью у электронных музыкантов. SH-101 использовали Orbital, Future Sound of London, Vince Clarke, Mike Oldfield, William Orbit, The Prodigy, The Crystal Method, Astral Projection, Human League, 808 State, Apollo 440, UB40, The Chemical Brothers и многие, многие другие (один синтезаторный интернет-ресурс приводит список из почти ста имен).

В 1983 Roland предпринял попытку осовременить SH и выпустил в рамках серии Micro Composer устройство MC-202, представлявшее собой настольный звуковой модуль, содержащий тон-генератор SH-101, кнопочную клавиатуру и продвинутый двухдорожечный секвенсор, который можно было использовать как для управления встроенным тон-генератором, так и для работы с внешними синтезаторами. Позже по этой схеме Roland создал ряд очень популярных цифровых грувбоксов, тогда же в 1983 году появление MC-202 не произвело фурора, и вскоре он был снят с производства. Еще более продвинутыми с технической точки зрения были созданные в том же 1983 подразделением Roland DG устройства CMU-800 и CMU-810. Они представляли собой тон-генераторы, предназначенные для использования совместно с компьютерами Apple II, Sharp MX80, NEC 8001 или Commodore 64. CMU-800 был мультитембральным звуковым модулем, объединяющим несколько типов тон-генераторов (четырехголосный полисинт, одноголосный синтезатор, басовый синтезатор по типу TB-303, ритм-машина типа TR-606) и многоканальный СV/Gate-интерфейс, который позволял компьютеру контролировать восемь внешних синтезаторов. CMU-810 был проще, он содержал лишь один тон-генератор, аналогичный SH-101, но зато имел полный набор органов управления синтезом на передней панели и мог управляться не только с компьютера, но и с любого аналогового синтезатора или секвенсора по CV/Gate. Как и в случае с MC-202, появление серии CMU осталось практически незамеченным, хотя, в общем-то, их создание было большой вехой в истории развития электронных инструментов.

Заключение
Помимо MC-202 и CMU-810, в определенном родстве с SH состоят модульные и полумодульные синтезаторы Roland, а также одноголосный программируемый синтезатор MRS-2 Promars и его полифонический собрат Jupiter 4. Впоследствии появление сверхпопулярных Jupiter 8 и Juno 60 отодвинуло синтезаторы SH на второй план, однако свое место в истории они прочно заняли, и представить без них музыкальную палитру 80-х просто невозможно. Синтезаторы Roland SH всегда были, в основном, источником электронных звуков и спецэффектов, хотя, к примеру, среди пэтчей, приведенных в мануале SH-7, содержатся практически лишь одни имитации реальных инструментов. А вот начиная с SH-1 ситуация начала меняться, и в его мануале электронных пэтчей уже было большинство. Вообще, пользовательские руководства синтезаторов SH-серии представляют собой интересное чтиво и являют яркий контраст по сравнению с мануалами американских синтезаторов с их примитивными рисунками, сделанными от руки. Руководства SH содержали не только исчерпывающую информацию по работе с самим синтезатором, но и большую коллекцию "пэтчей" и даже информацию по основам синтеза, подкрепленную множеством иллюстраций. Особенно в этом плане выделялось руководство от SH-1 — его, пожалуй, даже можно рекомендовать как пособие по субтрактивному синтезу для начинающих.

Возвращаясь к самим SH, можно сказать, что их основными достоинствами были высокая надежность, простота в обращении, большие функциональные возможности, доступная цена и, конечно, качественный звук. Единственным их откровенно слабым местом была посредственная клавиатура, впрочем, учитывая специфику их применения, это не было большой проблемой. Как и большинство аналоговых инструментов, SH со временем приобрели статус, близкий к культовому, и Roland теперь использует эту марку для своих VA-синтезаторов.

Roland SH

<p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Компания Roland была основана 18 апреля 1972 года в Осаке инженером Ikutaro Kakehashi. В начале своей карьеры Kakehashi занимался продажей и ремонтом радиоприемников и других электронных устройств. Однако с середины 50-х он стал серьезно интересоваться электронными музыкальными инструментами и в 1960 году на базе своей предыдущей фирмы создал компанию Ace Electronic Industries, которая вскоре начала производить гитарные усилители.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Позже в ассортименте появились ритм-машины и комбоорганы (вся эта продукция распространялась под торговой маркой Ace Tone), на почве чего у компании завязалось тесное сотрудничество с американским гигантом Hammond — Ace Electronic стала официальным дистрибьютором органов Hammond в Японии, а Hammond, в свою очередь, распространял продукцию Ace Electronic, в том числе и под своей торговой маркой (так, популярный транзисторный электроорган Hammond X-5 на самом деле был слегка измененным японским Ace Tone GT-7). Также Hammond встраивал ритм-машины производства Ace Electronic в свои органы, а сам Kakehashi, кроме того, еще и участвовал в разработках, проводимых Hammond. К сожалению, как это часто бывает, с ростом компании основатель становился все менее значимым лицом в ней (достаточно вспомнить Боба Муга, Гарольда Родеса, Лео Фендера), и, в конце концов, Kakehashi в 1972 году был вынужден покинуть Ace Electronic.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Kakehashi не собирался сдаваться, и уже через месяц основал новую компанию, которую он назвал Roland Corporation (любопытно, что само название Roland ничего не означало, Kakehashi просто выбрал это слово из телефонного справочника, потому что оно понравилось ему на слух). Заручившись поддержкой американских и европейских дистрибьюторов, Kakehashi приступил к выпуску хорошо знакомых ему ритм-машин. Позже к ним добавились гитарные педали и, благодаря связям и опыту Kakehashi, дела у Roland с самого начала пошли хорошо, несмотря на конкуренцию со стороны других японских компаний, включая Ace Electronic. Уже в следующем, 1973 году, Roland громко заявил о себе, представив ряд новых серьезных продуктов, включая первые в Японии электронное пиано EP-10 и синтезатор SH-1000. Компания по-прежнему занималась производством гитарной продукции и устройств обработки и, спустя некоторое время, добилась больших успехов с ленточными задержками Space Echo и гитарными комбоусилителями серии Jazz Chorus, однако все же основным профилем Roland стало производство синтезаторов.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-1000</strong> <br /> Сейчас, оглядываясь в прошлое, становится очевидным, что успех Roland во многом был вызван тем необычайным чутьем на изменение тенденций рынка, которое всегда демонстрировал Ikutaro Kakehashi. Уже в самом начале Kakehashi вместо того, чтобы опять заняться органами сделал ставку на новый, тогда еще только развивающийся тип электронного клавишного инструмента — синтезатор. Kakehashi даже удалось на несколько месяцев опередить Korg c их аналогичным Minikorg 700. По дизайну SH-1000 был типичным пресетным синтезатором. Эти инструменты предназначались для установки на электроорган и поэтому имели пюпитр и кнопки под клавиатурой, чтобы удобнее было их нажимать. При этом SH-1000 имел вполне серьезный звук и пользовался успехом как у профессионалов (Vangelis, Eddie Jobson, David Palmer из Jethro Tull, Human League), так и у начинающих музыкантов, благодаря сравнительно невысокой цене.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 1. Roland SH-1000." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/01.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/01_large.jpg" width="500" height="168" title="Рис. 1. Roland SH-1000." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">SH-1000 имел типичную для пресетных синтезаторов структуру синтеза c одним осциллятором, но, в отличии от других аналогичных моделей, дополнительно к десяти пресетам (Tuba, Trumpet, Saxophone, Flute, Clarinet, Oboe, Violin, Bass-Guitar, Harpsichord, Piano) содержал еще и полный набор органов управления синтезом. Есть и стандартный набор общих настроек: регуляторы громкости, точной подстройки, портаменто, переключатель сдвига октавы. Секции VCO как таковой не было, вместо нее под клавиатурой среди многочисленных цветных кнопок находились девять кнопок выбора волны (пилообразная 32', 8' и 4', прямоугольная 16', 8' и 2', импульсная 16' и 8', а также белый шум). Поскольку в состав VCO входили делители, то все волны были доступны одновременно, и для получения требуемого исходного звука пользователь мог комбинировать их в произвольном порядке. Некоторые пресетные синтезаторы подобного эффекта позволяли добиваться, комбинируя сами пресеты, однако SH-1000 такой возможности не имел, и при одновременном включении нескольких пресетов активировался только самый правый из них.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Низкочастотный фильтр имел регуляторы среза и резонанса. Источник шума (с регулятором уровня и переключателем для выбора белого или розового шума) мог использоваться не только как источник звука, но и для модуляции VCO, что позволяло создавать последовательность случайных нот. Также есть LFO, обеспечивающий вполне приличные модуляционные возможности. Модулировать можно VCO, VCF и VCA, причем у каждого есть свой регулятор интенсивности, а также набор кнопок под клавиатурой, которые активируют разные эффекты: для VCO имеется кнопка включения вибрато, кнопка включения задержки вибрато и кнопка переключения с применявшейся по умолчанию синусоидальной на прямоугольную волну; для VCF — кнопки включения Growl и вау; для VCA — кнопка включения модуляции и кнопка для переключения с синусоидальной на пилообразную волну. Сам LFO при этом имел отдельные регуляторы скорости для пилообразной и синусоидальной/прямоугольной волн, то есть фактически там стояло два отдельных LFO — для того времени это было очень круто, ведь тот же Minimoog, к примеру, вообще не имел отдельного LFO. SH-1000 имеет стандартный генератор огибающей типа ADSR, причем для него есть как набор регуляторов, так и несколько готовых настроек (Slow Attack, Staccato, Percussion), а также кнопка Hold, производящая эффект педали сустейна. Есть регулятор интенсивности воздействия огибающей на VCF и кнопка включения-выключения этого воздействий. Также на передней панели находится небольшая красная кнопка Glide, при нажатии которой звук резко &quot;съезжает&quot; вниз, а потом плавно возвращается обратно. В начале 70-х считалось, что синтезатор обязательно должен иметь такую функцию для имитации гавайской гитары. На задней панели расположены монофонический выход, вход для включения эффекта Glide с помощью педального переключателя и вход для СС-педали, управляющей VCF.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-3</strong> <br /> Следующий SH был уже полноценным синтезатором, хотя во многом повторял конструкцию SH-1000. Так, в нем было сохранено расположение контрольной панели слева от клавиатуры, что облегчало доступ к ней при установке на электроорган. Причем, если у SH-1000 органы управления были расположены довольно хаотично (к тому же часть из них в виде кнопок находилась под клавиатурой), то у SH-3 контрольная панель является прямо образцом эргономичности. Особенно удачно размещены органы управления модуляцией — достаточно один раз взглянуть на переднюю панель, чтобы понять, что чем модулируется и с какой интенсивностью. Продуманный интерфейс был большим плюсом SH-3 и позволял сделать работу с синтезатором простой и интуитивно понятной, несмотря на то, что он имел нестандартную структуру синтеза. Вместо традиционной пары осцилляторов, которые тем или иным образом взаимодействуют друг с другом (синхронизация, расстройка, перекрестная модуляция и т. д.), в SH-3 стоял только один VCO, зато он был оснащен набором делителей, благодаря чему SH-3 имел пять регистров (32', 16', 8', 4', 2'), причем для каждого был регулятор уровня и переключатель выбора волны (прямоугольная, импульсная, смесь пилообразной и импульсной). Таким образом, VCO предоставлял пользователю доступ к системе аддитивного синтеза, точнее, к той его разновидности, которую называют регистровым синтезом. Кроме того, для регистра 8' имелся регулятор Chorus, производящий PWM. Ни в каком другом серийном синтезаторе того времени регистровый синтез не был реализован на таком уровне. Также SH-3 имел довольно продвинутый генератор шума, который мог производить белый или розовый шум, был оснащен регулятором уровня и переключателем, позволяющим направлять шум в фильтр или же сразу в VCA.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 2. Roland SH-3." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/02.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/02_large.jpg" width="500" height="123" title="Рис. 2. Roland SH-3." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секция VCF содержала низкочастотный резонансный фильтр с самовозбуждением. Имелись регуляторы среза и резонанса, частота среза могла управляться с помощью EG VCA (стандартный тип ADSR), или двух пресетных огибающих (одна типа ASR, другая — перкуссионная, типа AD), то есть, фактически, в SH-3 было три отдельных EG. VCA также имел возможность выбора варианта огибающей; причем, кроме тех трех вариантов, что были у VCF, здесь была еще и органная огибающая (то есть просто сигнал Gate в чистом виде). Также VCA имел регулятор Hold, позволяющий пропускать сигнал через усилитель без участия огибающей (и, соответственно, без нажатия клавиш на клавиатуре).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">SH-3, как и SH-1000, имел два отдельных LFO (первый генерировал пилообразную волну, второй — синусоидальную с задержкой и прямоугольную). Секции VCO, VCF и VCA имели по переключателю для выбора модулирующей волны и по регулятору уровня, причем последние даже были обозначены по названию эффекта, который производили: Vibrato, Growl, Tremolo. Кроме этого, имелся генератор S/H, который в SH-3 назывался Sampler. В качестве источника он мог использовать волны первого LFO, второго LFO или же шум. Sampler имел регулятор частоты выборки и регулятор интенсивности модуляции VCO (модулировать другие цели Sampler не мог). Вообще же модуляция в SH-3 была на высоте, теоретически, каждый элемент синтеза мог модулироваться своим источником независимо от других. Кроме того, синтезатор был оснащен эффектом Glide (который активировался небольшой красной кнопкой, как и в SH-1000), портаменто с регулятором скорости, регулятором точной настройки и переключателем транспозиции (на октаву вверх или вниз). Общая громкость устанавливалась регулятором Out Level в секции VCA, имелся отдельный регулятор громкости для наушников. На задней панели находился основной монофонический выход с переключателем уровня, выход для наушников, а также два входа для управления VCO и VCF. Полноценный CV/Gate-интерфейс отсутствовал.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Любопытно, что SH-3 в США продавался как под маркой Roland, так и под маркой Ace Tone — видимо, Kakehashi при уходе из Ace Electronic сумел сохранить за собой права на этот бренд. Вообще надо отметить, что оригинальный SH-3 — довольно редкий инструмент. В нем использовался фильтр, очень близкий по конструкции к тому, что был запатентован Мугом, что, естественно, вызвало недовольство в Moog Music Inc. Интересно, что к SH-1000, имевшему такой же фильтр, претензий не предъявлялось, и эта реакция со стороны Moog, скорее, говорила о том, что американцы увидели в Roland c их SH-3 серьезного конкурента. Как бы там ни было, но SH-3 пришлось снять с производства. В 1974 вместо него Roland начал выпускать SH-3A с VCF и VCA другой конструкции. Оригинальных SH-3, таким образом, было выпущено всего несколько сотен, и сейчас они являются желанным трофеем для коллекционеров. Также SH-3 привлекает и аналоговых фанатов, поскольку считается, что SH-3A звучит гораздо хуже (прямая аналогия с ARP Odyssey — из-за проблем с муговским патентом ARP была вынуждена разработать новый фильтр, который оказался неудачным, из-за чего ранние модели теперь ценятся гораздо выше). Сам SH-3 по звуку был близок к SH-1000 и поэтому применялся теми же Human League, Vangelis и Kitaro.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-2000</strong> <br /> В 1974 году в дополнение к редактируемому SH-3 и полупресетному SH-1000 Roland выпустил еще и полностью пресетный синтезатор SH-2000 с послекасанием, который должен был стать конкурентом ARP Pro Soloist. По дизайну новый инструмент очень напоминал SH-1000, однако из-за более сложной конструкции цена на него была выше и примерно равнялась цене SH-3 (около 1000$). SH-2000 имел 21 пресет (как и у SH-1000 выбрать можно было только один), имитирующий различные акустические инструменты (Tuba, Trombone, French Horn, Trumpet, Saxophone, Bassoon, Oboe, Flute, Clarinet, Cello, Violin, Bass Guitar, Hawaiian Guitar, Banjo, Fuzz Guitar 1/2, Piano, Harpsichord, Accordion, Vibraphone, Xylophone). Такая подборка звуков вовсе не говорила об отсутствии фантазии у разработчиков, просто перед пресетными синтезаторами ставились несколько иные задачи: эти инструменты были ориентированы на любителей и предназначались в качестве дополнения к домашнему электрооргану — отсюда и предпочтение традиционным звукам. Впрочем, SH-2000 имел и девять синтетических пресетов (Singing Voice, Song Whistle, Popcorn, Space Reed, Planet, Frog Man, Funny Cat, Growl Wow, Wind). Возможности изменения звука были минимальными — пользователь мог лишь отредактировать настройки фильтра (изменить частоту среза, резонанс и интенсивность модуляции VCF), причем, чтобы активировать органы управления, нужно было сначала нажать кнопку Filter Manual. LFO имел только регулятор частоты, выбрать форму волну было нельзя. Имелся также обычный набор общих настроек: регулятор точной настройки, переключатель сдвига октавы вверх-вниз, регулятор общей громкости и портаменто с регулятором скорости и переключателем режима работы. Также имелся переключатель Random Note, активирующий S/H, который модулировал VCO, причем можно выбрать режим, в котором эффект производился автоматически, без нажатия клавиш. SH-2000 был оснащен двумя генераторами огибающей. Первый (ADSR-типа) мог управлять VCF и VCA, второй (ASR-типа) — только VCA. Органов управления на передней панели они не имели, для работы с ними были лишь три кнопки под клавиатурой. Кнопка Repeat позволяла перезапускать огибающую с помощью LFO, что создавало автоматическое повторение взятой ноты, Long Sustain добавляла к звуку длинное затухание, а Hold производила тот же эффект, что нажатие педали сустейна.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 3. Roland SH-2000." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/03.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/03_large.jpg" width="500" height="176" title="Рис. 3. Roland SH-2000." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В целом, возможности SH-2000, особенно учитывая его цену, не выглядели особо впечатляюще. Единственным достоинством этого синтезатора было наличие послекасания (в начале 70-х им почему-то оснащались только примитивные пресетные синтезаторы). С его помощью можно было контролировать интенсивность вибрато и модуляции фильтра, напрямую управлять громкостью и срезом фильтра, а также питч-бенд. Причем, все это можно было делать одновременно (кроме управления фильтром — там выбирался только один вариант), имелся общий регулятор интенсивности послекасания. SH-2000 использовали 808 State, Norman Cook, Human League, Jimmy Destri (Blondie), Fillmore, Nick Magnus, Mike Oldfield, David Palmer (Jethro Tull).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-5</strong> <br /> В 1975 году Roland выпустил очередной синтезатор серии SH. Roland называл SH-5 &quot;синтезатором типа комбо&quot;, что, видимо, означало сценический синтезатор. Сам инструмент выглядел несколько архаично: из-за вертикальной передней панели и &quot;чемоданного&quot; корпуса SH-5 напоминал синтезаторы конца 60-х. Что касается внутренней начинки, то Roland прекратил эксперименты с архитектурой и решил просто скопировать удачные западные схемы. SH-5 по структуре синтеза очень напоминал ARP Odyssey: синтезатор имел два осциллятора, источник шума, кольцевой модулятор, вспомогательный фильтр в дополнению к основному VCF, генераторы огибающей типа ADSR и AR. Однако SH-5 имел и ряд дополнительных возможностей, и почти каждая его секция имела какое-нибудь усовершенствование по сравнению с американским прототипом.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 4. Roland SH-5." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/04.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/04_large.jpg" width="500" height="228" title="Рис. 4. Roland SH-5." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Осцилляторы SH-5 могли производить одну из четырех волн: треугольную, пилообразную, прямоугольную и импульсную с модуляцией ширины импульса. Имелись привычные переключатель октав (32', 16', 8', 4', 2'), регулятор точной настройки, регулятор интенсивности модуляции высоты тона. Кроме того, оба осциллятора имели на передней панели отверстия для доступа к триммерам регулировки частоты VCO и интенсивности PWM. Ширина импульса VCO1 могла модулироваться пилообразной волной LFO1, треугольной или прямоугольной LFO2, а VCO2 — только с помощью ADSR-огибающей. Также можно регулировать ширину импульса вручную регулятором Pulse Width (если ширина модулируется с помощью LFO или EG, он устанавливает интенсивность модуляции). Высоту тона осцилляторов можно было модулировать теми же LFO1 и LFO2, а также с помощью S/H для VCO1 и ADSR для VCO2. Имелась возможность синхронизации осцилляторов.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Синтезатор был оснащен очень мощным кольцевым модулятором. В качестве несущего сигнала он мог использовать сигнал VCO1 или внешний сигнал, а в качестве модулирующего — пилообразную волну LFO1, синусоидальную или прямоугольную LFO2, шум (белый или розовый) или сигнал VCO2, причем при этом VCO2 можно было отключить от клавиатуры переключателем KYBD Follow. В центре контрольной панели находился микшер с регуляторами уровня для осцилляторов, шума, кольцевого модулятора и внешнего сигнала. Над каждым из фейдеров располагался переключатель, устанавливающий маршрутизацию данного сигнала — его можно было отправить в VCF, вспомогательный BPF, разделить на две части и независимо фильтровать их (одну в VCF, другую в BPF), или же сразу отправить сигнал в VCA безо всякой фильтрации. Это делало SH-5 очень гибким и позволяло ему решать широкий круг задач, не ограничиваясь только синтезом звуков.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секция VCF содержала мультирежимный фильтр (LPF/BPF/HPF) с крутизной среза 12 дБ/окт. Имелись регуляторы среза и резонанса, при высоких значения было возможно самовозбуждение, а поскольку фильтр достаточно точно отслеживал клавиатуру, то его можно было использовать в качестве осциллятора. Имелся регулятор интенсивности воздействия огибающей на срез (можно было выбрать огибающую AR, ADSR или третью, пресетную огибающую типа ASR). Также частота среза могла модулироваться с помощью любой из волн LFO1 и LFO2 или же с помощью S/H. Дополнительный полосовой фильтр имел лишь регуляторы центральной частоты, резонанса и уровня на выходе.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секция VCA у большинства синтезаторов не содержит регуляторов самого усилителя, вместо этого там находятся органы управления EG VCA. Однако у SH-5 не было четкого разграничения EG — они свободно назначались на модуляцию той или иной цели. Кроме того, для каждой огибающей можно было отдельно выбрать вариант запуска: от клавиатуры, S/H, LFO2 или с помощью педального переключателя, который подключался к входу Trig на задней панели, что также давало пользователю простор для экспериментов. В секции же VCA у SH-5 имелся регулятор интенсивности модуляции (можно выбрать любую из трех волн LFO), переключатель выбора огибающей, как в секции VCF, регулятор Hold, который позволял пропускать сигнал через VCA без участия EG. Также имелся регулятор громкости и даже регулятор панорамы (SH-5 был одним из немногих аналоговых синтезаторов со стереовыходом).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Отличительной чертой SH-5 было наличие больших модуляционных возможностей. В принципе, он имел те же два LFO и S/H, что и SH-1000 и SH-3, но у него было намного больше целей, которые ими можно модулировать. Это делало SH-5 очень мощным средством создания всяческих звуковых эффектов. Первый LFO, как у SH-1000, производил только пилообразную волну (правда, у SH-5 имелся регулятор для ее инвертирования), частота регулировалась от 0,1 до 20 Гц. LFO2 мог одновременно производить три волны: треугольную, прямоугольную и синусоидальную, причем для последней имелся регулятор задержки. S/H мог семплировать пилообразную волну LFO1, треугольную LFO2 или шум. Имелся регулятор частоты выборки и необычный регулятор Lag Time, который позволял сделать шаги S/H плавными.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На панели слева от клавиатуры располагались регулятор точной настройки, переключатель сдвига октавы, регулятор скорости портаменто (можно было также выбрать пресетный вариант с фиксированной величиной в 20 секунд). Также здесь имелся рычажок Bender, который можно было использовать для управления VCO или VCF. Он впервые был представлен именно на SH-5 и впоследствии стал неотъемлемым атрибутом синтезаторов Roland.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На задней панели у SH-5 находился стереовыход, монофонический выход, вход для внешнего сигнала с переключателем уровня, вход для педали Trig, вход и выход для педали экспрессии (фактически, это была педаль громкости — выход синтезатора подключался в педаль, а выход с педали шел обратно в синтезатор, то есть это не была CC-педаль, воздействующая на VCA синтезатора) и два входа для управляющих педалей, которые контролировали VCO и VCF (с таким же успехом вместо педалей можно было использовать внешний сигнал, например, с модульного синтезатора, и получить дополнительные модуляционные возможности), а также CV/Gate-интерфейс со стандартом 1 В/окт (впервые на синтезаторе Roland), что обеспечивало совместимость с большинством синтезаторов того времени (правда, его разъемы были обозначены как &quot;Computer&quot;, что должно было в 75 году выглядеть очень интригующе, хотя под &quot;компьютером&quot; в данном случае подразумевался просто секвенсор). Выход для наушников располагался на передней панели и имел собственный регулятор громкости. Стоимость SH-5 была довольно высокой (около 1400$, то есть примерно 6000$ в современных ценах), он был самым дорогим из одноголосных синтезаторов Roland, даже модульный синтезатор System 100M в комплектации, включающей три VCO/VCF/VCA, четыре EG, три LFO, S/H, кольцевой модулятор и четырехоктавную клавиатуру, был дешевле. Видимо, по этой причине этот сверхмощный синтезатор не пользовался большим успехом и не приобрел широкой известности.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-7</strong> <br /> В 1978 году линейку больших и мощных сценических синтезаторов продолжил SH-7. По сравнению с SH-5 он имел более традиционный внешний дизайн, несколько меньшие размеры и вес. Кроме того, он был оснащен рядом новых функций, расширивших и без того немалые возможности создания и обработки звука. Прежде всего, Roland вернулся к старой идее использования делителей для получения регистров. SH-7 имел два обычных VCO с тем же выбором октав и волн (включая импульсную с модуляцией от треугольной волны LFO или генератора огибающей), что и SH-5, имелась возможность синхронизации осцилляторов. Но, кроме того, у VCO1 сигнал перед вейвшейпером отбирался и проходил через делители, создавая пять регистров прямоугольной волны (32', 16', 8', 4', 2'), для каждого из которых имелся регулятор уровня. Таким образом, VCO1 имел две звукообразующие части, регистровую VCO1(A) и традиционную VCO1(B), причем в секции Mixer для них имелись отдельные регуляторы уровня. VCO1 и VCO2 имели общий регулятор точной настройки, для VCO2 имелся отдельный регулятор, позволяющий расстраивать его относительно VCO1 в пределах +/-700 центов. Имелся также эффект Autobend с редактируемым параметром времени (он производил тот же эффект, что Glide у SH-1000 и SH-3, только запускался не специальной кнопкой, а каждый раз при нажатии клавиш, и первоначальный сдвиг мог производиться как вниз, так и вверх). Каждый из VCO имел свои регуляторы интенсивности модуляции высоты тона с помощью LFO, эффекта Autobend (регулятор времени был общим) и воздействия S/H.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 5. Roland SH-7." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/05.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/05_large.jpg" width="500" height="188" title="Рис. 5. Roland SH-7." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Источник шума SH-7, как и у SH-5, предоставлял на выбор розовый или белый шум, а вот кольцевой модулятор имел гораздо меньше возможностей — в качестве несущей волны у него использовался только сигнал VCO1(B), а модулирующим мог быть сигнал VCO2 или внешний сигнал. Микшер у SH-7 не имел функций маршрутизатора, как у SH-5. Там лишь располагались регуляторы уровня VCO1(A), VCO1(B), VCO2, источника шума и один регулятор, который устанавливал либо уровень выхода после кольцевого модулятора, либо уровень внешнего сигнала (под регулятором имелся переключатель выбора). После микшера сигнал в SH-7 всегда проходил через простой высокочастотный фильтр, имевший лишь регулятор среза, и поступал в низкочастотный резонансный четырехполюсный VCF с самовозбуждением. Интересно, что в секции Mixer имелся индикатор перегрузки, который, по идее, должен был помогать пользователю избежать перегрузки фильтра, однако пользователи использовали его прямо с противоположной целью — чтобы удостоверится, что фильтр перегружен.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Модуляционные возможности у SH-7 были сравнительно небольшими, исключением была лишь секция VCF — частоту среза у SH-7 можно было модулировать практически чем угодно. Всего имелось пять шин, для каждой из которых можно было выбрать какой-либо источник модуляции и отрегулировать ее интенсивность. Первая шина работала только с генератором огибающей Env1 (имелся переключатель инвертирования); вторая шина могла модулировать срез с помощью LFO или S/H; третья позволяла использовать для модуляции отслеживание клавиатуры или производить управление вручную (а, точнее, &quot;вножную&quot;) с помощью CC-педали; на четвертой можно было применять VCO2 или шум, что в сочетании с самовозбуждением фильтра позволяло получать интересные FM-эффекты; наконец, пятая шина модулировала срез с помощью повторителя огибающей (имелся переключатель для инвертирования) — то есть при подключении ко внешнему входу электрогитары или электропиано можно было использовать фильтр для получения редактируемого эффекта вау (автовау). Большинство синтезаторов того времени не имели и половины этих возможностей. Стоит ли говорить, что SH-7 мог создавать совершенно уникальные звуки.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В секции VCA имелся регулятор интенсивности воздействия LFO, переключатель для выбора огибающей, регулятор Hold, как у SH-5. Оба генератора огибающей у SH-7 были одинаковыми (типа ADSR), сильной стороной этого синтезатора было наличие разнообразных вариантов их запуска, что в сочетании с возможностью выбора различных вариантов CV-управления делало SH-7 очень гибким и способным решать множество различных задач. Так, огибающие могли запускаться от сигнала Gate (то есть в режиме Single Trigger), от сигналов Gate+Trigger (то есть в режиме Multi Trigger), причем могли использоваться как внутренние, генерируемы клавиатурой, так и внешние сигналы, также огибающие можно было запускать с помощью LFO. Управление осцилляторами могло осуществляться в одноголосном или дуофоническом режиме (как у Odyssey, не путать с двухголосным), опять-таки от внутренних (клавиатура и S/H) или внешних источников. S/H мог семплировать пилообразную или треугольную волну LFO или шум, имелся регулятор частоты выборки и уровня сглаживающего lag-эффекта. Если использовать S/H для модуляции VCO и запуска огибающих, то можно было получить не просто хаотичное изменения высоты тона, а полноценный арпеджиатор, в том числе со случайным режимом, который в те времена был весьма модным. LFO мог производить пилообразную, прямоугольную или синусоидальную волну, причем для последней можно было добавить задержку до трех секунд. Частота регулировалась от 0,15 до 25 Гц. Также у LFO имелся режим KYBD Trig, позволяющий синхронизировать LFO с нажатием клавиш.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Слева от клавиатуры находились органы Performance Control, причем они обеспечивали больше контроля, чем у предыдущих моделей. Так, для портаменто, помимо регулятора скорости имелся переключатель режима, позволяющий активировать эффект только когда каждая последующая нота была выше (положение Up) или ниже (положение Down) предыдущей. Рычажок Bender теперь мог контролировать VCO, VCF и VCA, причем для каждой цели был свой регулятор интенсивности и переключатель режима, позволяющий использовать непосредственное управление рычажком или изменение с его помощью интенсивности модуляции данной цели с помощью LFO. Имелись также обычные регулятор громкости и переключатель сдвига октавы (вверх-вниз).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На задней панели находился монофонический выход и выход для наушников (оба с переключателями уровня), вход для CC-педали (контролирует фильтр), вход для внешнего сигнала с переключателем уровня (позволяет работать с любыми источниками звука: микрофоном, электрогитарой, синтезатором и т. д.), четыре разъема CV/Gate-интерфейса, а также пятый разъем для внешнего сигнала Trig, который обеспечивал работу в режиме Multi Trigger при управлении с внешнего синтезатора или секвенсора. SH-7 был несколько компактней, чем SH-5, но все равно для инструмента с клавиатурой в три с половиной октавы имел довольно приличный вес — 15,5 кг. Цена SH-7 составляла 1300$, среди пользователей замечены Vince Clark, Human League, Andrew Farris, Chris Carter, Adrian Lee, Planet 4 Records, INXS.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-1</strong> <br /> После SH-7 Roland перестал экспериментировать со структурой синтеза, и все последующие одноголосные синтезаторы были вариацией на тему SH-7, отличаясь друг от друга лишь наличием или отсутствием тех или иных функций. Так, SH-1 потерял второй осциллятор и кольцевой модулятор, продвинутая секция VCO1(A) с регистровым синтезом у SH-1 был преобразована в более простой субосциллятор с выбором трех волн (прямоугольная октавой ниже основного тона, прямоугольная двумя октавами ниже и импульсная двумя октавами ниже), второй генератор огибающей был упрощенного AR-типа, как в SH-5.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 6. Roland SH-1." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/06.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/06_large.jpg" width="500" height="318" title="Рис. 6. Roland SH-1." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секция VCO не претерпела изменений по сравнению с SH-7, единственным отличием было то, что модуляция была организована немного по-другому: все регуляторы Autobend находились непосредственно в самой секции VCO. А вместо двух регуляторов интенсивности (для LFO и S/H) был один — Mod, поскольку LFO и S/H в SH-1 были объединены в одно функциональное устройство, названное Modulator (такой же совмещенный LFO с S/H имели и основные конкуренты — одноголосные синтезаторы Yamaha CS). Modulator у SH-1 позволял выбрать случайный режим (то есть S/H), прямоугольную или синусоидальную волну с задержкой. Интересно, что LFO генерировал и треугольную волну, но она использовалась только для модуляции ширины импульса. Секция Mixer не отличалась от SH-7, использовался тот же набор из высокочастотного и резонансного низкочастотного фильтра. Возможности модуляции фильтра были скромнее: нельзя было использовать внешний CV-сигнал, а также модулировать срез с помощью шума и VCO, что не позволяло получить характерные звуковые эффекты, ставшие визитной карточкой SH-7. В VCA исчезла возможность модуляции с помощью LFO, то есть нельзя было создавать эффект тремоло. ADSR-огибающая имела возможность работы как в режиме Multi Trigger, так и Single Trigger, AR — только в режиме Single Trigger. Обе огибающие могли запускаться с помощью LFO.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Из общих настроек имелся переключатель KYBD/Ext Gate (управление с собственной клавиатуры или с внешнего устройства), регулятор общей громкости, регулятор скорости портаменто, регулятор точной настройки, переключатель сдвига октавы вверх-вниз. Рычажок Bender имел два регулятора интенсивности (VCO и VCF) и мог использоваться только для непосредственного управления.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Задней панели, как таковой, у SH-1 не было, все разъемы находились сразу за регуляторами на передней панели. Здесь были монофонический выход и выход для наушников с переключателями уровня, вход для внешнего сигнала (также с переключателем уровня), входы и выходы CV/Gate-интерфейса и вход для сигнала Trigger. Наличие всех этих интерфейсов в таком маленьком и дешевом (SH-1 стоил порядка 550$ на момент выпуска) синтезаторе выглядело очень впечатляюще, особенно учитывая, что Roland выпускал множество продуктов, которые с ним можно было использовать, включая недорогие цифровые секвенсоры CSQ. SH-1 применяли Chris Carter, Vince Clark, Depeche Mode, Groove Corporation, Patrick Moraz и др.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-09</strong> <br /> Чтобы усилить свое присутствие на рынке недорогих синтезаторов, Roland включил в модельный ряд инструмент, представлявший собой упрощенную версию SH-1. Этому инструменту вполне логично присвоили номер 09, который у Роланда надолго стал признаком бюджетных инструментов — в том же 1978 году был выпущен стрингс-синтезатор RS-09, за ним последовали электропиано EP-09, примитивный полисинт Saturn SA-09 и электроорган VK-09 — стоили они около 600$ и были, таким образом, доступны даже для начинающих. Несмотря на разницу в цене в 100$, в плане архитектуры SH-09 был не сильно урезан по сравнению с SH-1. Он лишился только AR-огибающей, высокочастотного фильтра и функции Autobend. Все остальное осталось на своих местах, были удалены лишь некоторые регуляторы, не уместившиеся на маленькой контрольной панели. Так, вместо большого регулятора точной настройки появился совсем малюсенький потенциометр (Roland заверял, что SH-09 так стабилен, что строй надо лишь изредка подправлять, что, в общем-то, соответствовало действительности). Шум теперь не был доступен отдельно, а выбирался как одна из волн VCO в секции. Таким образом, шум можно было использовать лишь для создания звуковых эффектов, возможность одновременного использования VCO и шума отсутствовала, что было одним из основных недостатков SH-09.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 7. Roland SH-09." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/07.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/07_large.jpg" width="500" height="266" title="Рис. 7. Roland SH-09." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Из секции VCF пропал регулятор интенсивности отслеживания клавиатуры, также нельзя было одновременно модулировать частоту среза c помощью EG и повторителя огибающей. В секции VCA имелся только один переключатель, позволяющий выбрать управление огибающей, постоянное пропускание сигнала (Hold) или органный режим, когда звук артикулировался не огибающей, а сигналом Gate. С задней панели исчез только вход для сигнала Trigger — все остальное осталось, то есть SH-09 имел все возможности SH-1 и тоже был весьма универсальным студийным электронным устройством. Синтезатор оказался удачным и стал пользоваться большой популярностью, особенно у начинающих музыкантов. В принципе, он и сейчас остается довольно популярным, правда, его применение редко выходит за рамки создания басовых звуков (с этой задачей SH-09 продолжает отлично справляться благодаря наличию субосциллятора и четырехполюсному резонансному фильтру). SH-09 очень широко применялся в электронной и танцевальной музыке, список музыкантов, в разное время использовавших SH-09 слишком длинный, чтобы его приводить полностью. Среди них были Vince Clarke, Eurythmics, OMD, 808 State, Tangerine Dream, Massive Attack, Electronic Dream Planet и многие другие.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-2</strong> <br /> Видя успех SH-09, Roland решил использовать его удачную схему и сделать на ее основе более мощный синтезатор. Таким образом, появившийся в 1979 году SH-2 получил ряд функций, имевшихся в SH-1, но отсутствующих в SH-09, а также обзавелся вторым VCO и клавиатурой в три октавы. Основные изменения коснулись трех секций (VCO, Mixer и VCF), остальные были аналогичны SH-09.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 8. Roland SH-2." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/08.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/08_large.jpg" width="500" height="234" title="Рис. 8. Roland SH-2." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Итак, главным отличием стало добавление второго VCO. К сожалению, впихнуть дополнительные регуляторы в корпус, длина которого увеличилась всего на 6,5 см, оказалось непросто. В самих секциях VCO удалось разместить лишь переключатели октав и выбора волны. VCO1 имел переключатель, позволяющий отключать управление рычажком Bender, а VCO2 имел крохотный регулятор настройки, позволяющий получать как интервалы, так и эффект расстройки благодаря наличию специального переключателя, устанавливающего диапазон регулировки. Все остальные регуляторы были общими для двух осцилляторов и располагались в отдельной секции слева от VCO1. Здесь имелся регулятор PWM с переключателем режима (изменение ширины импульса с помощью LFO, огибающей или ручной регулировки), регулятор интенсивности модуляции высоты тона, регулятор Autobend и маленький потенциометр точной настройки. Секция Sub-Osc, производившая прямоугольную волну с высотой на октаву ниже основного тона, как таковая на передней панели отсутствовала, в секции Mixer имелся только регулятор ее уровня. А вот регулятор уровня внешнего сигнала вообще был удален, хотя вход для него и повторитель огибающей были сохранены. В VCF была добавлена функция отслеживания клавиатуры с регулятором интенсивности.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">SH-2 хоть и не получил такой известности, как SH-09, все же оказался очень удачным синтезатором. Это был маленький монстр, в плане звука способный дать фору многим гораздо более крупным и дорогим моделям. Сам SH-2 на момент появления стоил как и SH-1, всего 550$. Его использовали Duran Duran, Groove Corporation, Eat Static, OMD, Men Without Hats, Eurythmics. Любопытно отметить, что по мере появления новых моделей старые SH не снимались с производства, и на момент начала производства SH-2 все модели, начиная с SH-1000, все еще находились в продаже по тем же самым ценам.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-101</strong> <br /> После SH-2 последовал небольшой перерыв в разработке моносинтов, и в 1982 году был выпущен последний аналоговый SH, коренным образом отличавшийся от предыдущих моделей как изнутри, так и снаружи. SH-101 имел совершенно новый дизайн, а благодаря пластиковому корпусу вес его составлял всего 4 кг. Он мог работать от батареек, так что при желании его легко можно было превратить в &quot;расческу&quot;, купив дополнительный набор, включающий ручку с органами управления высотой тона и модуляцией, ремень и его крепления. Большая часть инструментов имела серый корпус, однако выпускались также модели синего и красного цветов.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 9. Roland SH-101." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/09.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/09_large.jpg" width="500" height="321" title="Рис. 9. Roland SH-101." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Схема синтеза была стандартной — использовался один VCO, к сигналу которого подмешивался шум, все это пропускалось через низкочастотный фильтр и усилитель. Единственный EG мог воздействовать на VCO, VCF и VCA одновременно. Однако теперь синтезатор контролировался микропроцессором, что давало ему ряд новых возможностей. Кроме того, микросхемы использовались в звуковом тракте SH-101, что позволило сделать его намного компактней и дешевле. Так, VCO был выполнен на основе чипа CEM3340, применявшегося в большинстве аналоговых полифонических синтезаторов первой половины 80-х (включая Roland Jupiter 6 и 8). Он мог одновременно производить пилообразную и прямоугольную волну с модуляцией или ручной регулировкой ширины импульса (в качестве модулятора использовались LFO и EG). Имелся регулятор точной настройки и переключатель октав (16' 8' 4' 2'). Как и у старых SH, осциллятор был оснащен делителями, которые позволяли добавлять к основному сигналу другой, на октаву или две ниже, причем в последнем случае еще и с выбором между импульсной и прямоугольной волнами. Имелась секция Source Mixer, где можно было отдельно отрегулировать уровень волн осциллятора, уровень субосциллятора и шума.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В VCF использовался чип IR3109, как в Roland Juno и Jupiter 6/8. Фильтр мог отслеживать клавиатуру, также его можно было модулировать с помощью LFO и EG. VCA контролировался с помощью EG или просто сигнала Gate (органная огибающая). Сам EG был дискретным, огибающие, которые он создавал, были очень быстрыми и пробивными. Работать EG мог в режиме Single или Multi Trigger или же запускаться от LFO. При этом в первом и последнем случаях приоритет был у более низкой ноты, а в случае Multi Trigger — у последней. В сочетании с двухрежимным портаменто (эффект мог быть активен всегда или включаться только при игре легато) это позволяло сильно разнообразить мелодические и басовые линии, извлекаемые из синтезатора.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Слабым местом SH-101 были модуляционные возможности. Синтезатор имел всего один LFO, который использовался для модуляции VCO и VCF, а также создания PWM, запуска огибающей и в качестве clock-сигнала для встроенного арпеджиатора, секвенсора и генерации S/H. С одной стороны, это позволяло легко создавать изменения тембра, синхронизированные с секвенцией, с другой — не давало создавать более сложные звуки. Сам LFO мог производить треугольную или прямоугольную волну, работать в режиме S/H, семплируя шум или же напрямую использовать шум для модуляции, что было сильной стороной SH-101, хотя, конечно, по сравнению с ранними SH, имевшими два LFO и независимый S/H, в целом модуляционные возможности этого синтезатора оставляли желать лучшего.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На панели слева от клавиатуры у SH-101 находился джойстик, который теперь не только создавал сдвиги высоты тона и развертки фильтра, но и мог при перемещении вверх независимо от настроек секций VCO и VCF использоваться для их модуляции (в качестве модулирующей использовалась треугольная волна LFO, имелся общий регулятор интенсивности модуляции), здесь же был переключатель транспозиции (на октаву вверх-вниз), регулятор общей громкости и регулятор времени портаменто.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Главным нововведением SH-101 было использование микропроцессора для сканирования клавиатуры. Это позволило оснастить синтезатор арпеджиатором и простым секвенсором. Арпеджиатор имел всего три рисунка — Up, Down, Up &amp; Down, но получаемые арпеджио можно было немного изменить, переключая режимы запуска огибающей, добавляя портаменто и пр. Кроме того, при нажатой кнопке Hold арпеджио могло воспроизводиться автоматически после того, как клавиши будут отпущены. Арпеджиатор SH-101 не имел популярного в начале 80-х режима Random, однако его можно было имитировать, модулируя VCO через S/H и выбрав запуск огибающей от LFO (сам арпеджиатор при этом вообще не был задействован).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секвенсор SH-101 мог записывать до 100 шагов (не нот!). Поскольку секвенсор был частью цифровой системы сканирования, то записывать в него ноты можно было только с собственной клавиатуры SH-101. Поступающие с внешних устройств сигналы CV/Gate шли мимо секвенсора напрямую в тон-генератор. Воспроизведение осуществлялось с темпом, задаваемым частотой LFO, и шло по кругу до тех пор, пока его не останавливали. Все ноты записывались с одинаковой длительностью, но секвенцию можно было несколько разнообразить, используя кнопки Hold и Key Transpose, которые в данном случае играли роль вставки знака легато и паузы. С помощью кнопки Load можно было в реальном времени перезаписать желаемый фрагмент.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Все разъемы, включая вход для адаптера, у SH-101 находились на передней панели. Здесь был выход для наушников, монофонический выход, входы и выходы CV/Gate-интерфейса, вход EXT CLK для внешнего clock-сигнала (его, например, можно было использовать для синхронизации арпеджиатора или секвенсора с внешней ритм-машиной, или просто чтобы освободить внутренний LFO для нужд синтеза). Можно было использовать его и более хитрым путем: собственный выход Gate SH-101 подключить к EXT CLK, выставить в качестве режима LFO вариант Random (то есть S/H) и установить модуляцию фильтра. В результате, каждая новая нота, взятая на клавиатуре, отличалась от предыдущей тембром (поскольку при каждом нажатии генерировался случайный сигнал S/H, управляющий срезом). Также на задней панели имелся вход для педали Hold, дублирующей аналогичную кнопку на передней панели.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">SH-101 оказался очень удачным бюджетным синтезатором, он имел не только качественный звук, но и актуальные для того времени возможности, а кроме того отличался надежностью и был прост в обращении. Цена SH-101 составляла всего 350$, в этом ценовом диапазоне Korg мог противопоставить только MS-10, а Yamaha — CS-5 и CS-01, которые не шли ни в какое сравнение с SH-101. Неудивительно, что из всей SH-серии SH-101 получил наибольшую известность и до сих пор продолжает пользоваться популярностью у электронных музыкантов. SH-101 использовали Orbital, Future Sound of London, Vince Clarke, Mike Oldfield, William Orbit, The Prodigy, The Crystal Method, Astral Projection, Human League, 808 State, Apollo 440, UB40, The Chemical Brothers и многие, многие другие (один синтезаторный интернет-ресурс приводит список из почти ста имен).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 10. Roland MC-202." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/10.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/10_large.jpg" width="500" height="303" title="Рис. 10. Roland MC-202." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В 1983 Roland предпринял попытку осовременить SH и выпустил в рамках серии Micro Composer устройство MC-202, представлявшее собой настольный звуковой модуль, содержащий тон-генератор SH-101, кнопочную клавиатуру и продвинутый двухдорожечный секвенсор, который можно было использовать как для управления встроенным тон-генератором, так и для работы с внешними синтезаторами. Позже по этой схеме Roland создал ряд очень популярных цифровых грувбоксов, тогда же в 1983 году появление MC-202 не произвело фурора, и вскоре он был снят с производства. Еще более продвинутыми с технической точки зрения были созданные в том же 1983 подразделением Roland DG устройства CMU-800 и CMU-810. Они представляли собой тон-генераторы, предназначенные для использования совместно с компьютерами Apple II, Sharp MX80, NEC 8001 или Commodore 64. CMU-800 был мультитембральным звуковым модулем, объединяющим несколько типов тон-генераторов (четырехголосный полисинт, одноголосный синтезатор, басовый синтезатор по типу TB-303, ритм-машина типа TR-606) и многоканальный СV/Gate-интерфейс, который позволял компьютеру контролировать восемь внешних синтезаторов. CMU-810 был проще, он содержал лишь один тон-генератор, аналогичный SH-101, но зато имел полный набор органов управления синтезом на передней панели и мог управляться не только с компьютера, но и с любого аналогового синтезатора или секвенсора по CV/Gate. Как и в случае с MC-202, появление серии CMU осталось практически незамеченным, хотя, в общем-то, их создание было большой вехой в истории развития электронных инструментов.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>Заключение</strong> <br /> Помимо MC-202 и CMU-810, в определенном родстве с SH состоят модульные и полумодульные синтезаторы Roland, а также одноголосный программируемый синтезатор MRS-2 Promars и его полифонический собрат Jupiter 4. Впоследствии появление сверхпопулярных Jupiter 8 и Juno 60 отодвинуло синтезаторы SH на второй план, однако свое место в истории они прочно заняли, и представить без них музыкальную палитру 80-х просто невозможно. Синтезаторы Roland SH всегда были, в основном, источником электронных звуков и спецэффектов, хотя, к примеру, среди пэтчей, приведенных в мануале SH-7, содержатся практически лишь одни имитации реальных инструментов. А вот начиная с SH-1 ситуация начала меняться, и в его мануале электронных пэтчей уже было большинство. Вообще, пользовательские руководства синтезаторов SH-серии представляют собой интересное чтиво и являют яркий контраст по сравнению с мануалами американских синтезаторов с их примитивными рисунками, сделанными от руки. Руководства SH содержали не только исчерпывающую информацию по работе с самим синтезатором, но и большую коллекцию &quot;пэтчей&quot; и даже информацию по основам синтеза, подкрепленную множеством иллюстраций. Особенно в этом плане выделялось руководство от SH-1 — его, пожалуй, даже можно рекомендовать как пособие по субтрактивному синтезу для начинающих.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Возвращаясь к самим SH, можно сказать, что их основными достоинствами были высокая надежность, простота в обращении, большие функциональные возможности, доступная цена и, конечно, качественный звук. Единственным их откровенно слабым местом была посредственная клавиатура, впрочем, учитывая специфику их применения, это не было большой проблемой. Как и большинство аналоговых инструментов, SH со временем приобрели статус, близкий к культовому, и Roland теперь использует эту марку для своих VA-синтезаторов.</p>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Roland SH

Roland SH

Roland SH

<p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Компания Roland была основана 18 апреля 1972 года в Осаке инженером Ikutaro Kakehashi. В начале своей карьеры Kakehashi занимался продажей и ремонтом радиоприемников и других электронных устройств. Однако с середины 50-х он стал серьезно интересоваться электронными музыкальными инструментами и в 1960 году на базе своей предыдущей фирмы создал компанию Ace Electronic Industries, которая вскоре начала производить гитарные усилители.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Позже в ассортименте появились ритм-машины и комбоорганы (вся эта продукция распространялась под торговой маркой Ace Tone), на почве чего у компании завязалось тесное сотрудничество с американским гигантом Hammond — Ace Electronic стала официальным дистрибьютором органов Hammond в Японии, а Hammond, в свою очередь, распространял продукцию Ace Electronic, в том числе и под своей торговой маркой (так, популярный транзисторный электроорган Hammond X-5 на самом деле был слегка измененным японским Ace Tone GT-7). Также Hammond встраивал ритм-машины производства Ace Electronic в свои органы, а сам Kakehashi, кроме того, еще и участвовал в разработках, проводимых Hammond. К сожалению, как это часто бывает, с ростом компании основатель становился все менее значимым лицом в ней (достаточно вспомнить Боба Муга, Гарольда Родеса, Лео Фендера), и, в конце концов, Kakehashi в 1972 году был вынужден покинуть Ace Electronic.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Kakehashi не собирался сдаваться, и уже через месяц основал новую компанию, которую он назвал Roland Corporation (любопытно, что само название Roland ничего не означало, Kakehashi просто выбрал это слово из телефонного справочника, потому что оно понравилось ему на слух). Заручившись поддержкой американских и европейских дистрибьюторов, Kakehashi приступил к выпуску хорошо знакомых ему ритм-машин. Позже к ним добавились гитарные педали и, благодаря связям и опыту Kakehashi, дела у Roland с самого начала пошли хорошо, несмотря на конкуренцию со стороны других японских компаний, включая Ace Electronic. Уже в следующем, 1973 году, Roland громко заявил о себе, представив ряд новых серьезных продуктов, включая первые в Японии электронное пиано EP-10 и синтезатор SH-1000. Компания по-прежнему занималась производством гитарной продукции и устройств обработки и, спустя некоторое время, добилась больших успехов с ленточными задержками Space Echo и гитарными комбоусилителями серии Jazz Chorus, однако все же основным профилем Roland стало производство синтезаторов.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-1000</strong> <br /> Сейчас, оглядываясь в прошлое, становится очевидным, что успех Roland во многом был вызван тем необычайным чутьем на изменение тенденций рынка, которое всегда демонстрировал Ikutaro Kakehashi. Уже в самом начале Kakehashi вместо того, чтобы опять заняться органами сделал ставку на новый, тогда еще только развивающийся тип электронного клавишного инструмента — синтезатор. Kakehashi даже удалось на несколько месяцев опередить Korg c их аналогичным Minikorg 700. По дизайну SH-1000 был типичным пресетным синтезатором. Эти инструменты предназначались для установки на электроорган и поэтому имели пюпитр и кнопки под клавиатурой, чтобы удобнее было их нажимать. При этом SH-1000 имел вполне серьезный звук и пользовался успехом как у профессионалов (Vangelis, Eddie Jobson, David Palmer из Jethro Tull, Human League), так и у начинающих музыкантов, благодаря сравнительно невысокой цене.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 1. Roland SH-1000." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/01.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/01_large.jpg" width="500" height="168" title="Рис. 1. Roland SH-1000." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">SH-1000 имел типичную для пресетных синтезаторов структуру синтеза c одним осциллятором, но, в отличии от других аналогичных моделей, дополнительно к десяти пресетам (Tuba, Trumpet, Saxophone, Flute, Clarinet, Oboe, Violin, Bass-Guitar, Harpsichord, Piano) содержал еще и полный набор органов управления синтезом. Есть и стандартный набор общих настроек: регуляторы громкости, точной подстройки, портаменто, переключатель сдвига октавы. Секции VCO как таковой не было, вместо нее под клавиатурой среди многочисленных цветных кнопок находились девять кнопок выбора волны (пилообразная 32', 8' и 4', прямоугольная 16', 8' и 2', импульсная 16' и 8', а также белый шум). Поскольку в состав VCO входили делители, то все волны были доступны одновременно, и для получения требуемого исходного звука пользователь мог комбинировать их в произвольном порядке. Некоторые пресетные синтезаторы подобного эффекта позволяли добиваться, комбинируя сами пресеты, однако SH-1000 такой возможности не имел, и при одновременном включении нескольких пресетов активировался только самый правый из них.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Низкочастотный фильтр имел регуляторы среза и резонанса. Источник шума (с регулятором уровня и переключателем для выбора белого или розового шума) мог использоваться не только как источник звука, но и для модуляции VCO, что позволяло создавать последовательность случайных нот. Также есть LFO, обеспечивающий вполне приличные модуляционные возможности. Модулировать можно VCO, VCF и VCA, причем у каждого есть свой регулятор интенсивности, а также набор кнопок под клавиатурой, которые активируют разные эффекты: для VCO имеется кнопка включения вибрато, кнопка включения задержки вибрато и кнопка переключения с применявшейся по умолчанию синусоидальной на прямоугольную волну; для VCF — кнопки включения Growl и вау; для VCA — кнопка включения модуляции и кнопка для переключения с синусоидальной на пилообразную волну. Сам LFO при этом имел отдельные регуляторы скорости для пилообразной и синусоидальной/прямоугольной волн, то есть фактически там стояло два отдельных LFO — для того времени это было очень круто, ведь тот же Minimoog, к примеру, вообще не имел отдельного LFO. SH-1000 имеет стандартный генератор огибающей типа ADSR, причем для него есть как набор регуляторов, так и несколько готовых настроек (Slow Attack, Staccato, Percussion), а также кнопка Hold, производящая эффект педали сустейна. Есть регулятор интенсивности воздействия огибающей на VCF и кнопка включения-выключения этого воздействий. Также на передней панели находится небольшая красная кнопка Glide, при нажатии которой звук резко &quot;съезжает&quot; вниз, а потом плавно возвращается обратно. В начале 70-х считалось, что синтезатор обязательно должен иметь такую функцию для имитации гавайской гитары. На задней панели расположены монофонический выход, вход для включения эффекта Glide с помощью педального переключателя и вход для СС-педали, управляющей VCF.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-3</strong> <br /> Следующий SH был уже полноценным синтезатором, хотя во многом повторял конструкцию SH-1000. Так, в нем было сохранено расположение контрольной панели слева от клавиатуры, что облегчало доступ к ней при установке на электроорган. Причем, если у SH-1000 органы управления были расположены довольно хаотично (к тому же часть из них в виде кнопок находилась под клавиатурой), то у SH-3 контрольная панель является прямо образцом эргономичности. Особенно удачно размещены органы управления модуляцией — достаточно один раз взглянуть на переднюю панель, чтобы понять, что чем модулируется и с какой интенсивностью. Продуманный интерфейс был большим плюсом SH-3 и позволял сделать работу с синтезатором простой и интуитивно понятной, несмотря на то, что он имел нестандартную структуру синтеза. Вместо традиционной пары осцилляторов, которые тем или иным образом взаимодействуют друг с другом (синхронизация, расстройка, перекрестная модуляция и т. д.), в SH-3 стоял только один VCO, зато он был оснащен набором делителей, благодаря чему SH-3 имел пять регистров (32', 16', 8', 4', 2'), причем для каждого был регулятор уровня и переключатель выбора волны (прямоугольная, импульсная, смесь пилообразной и импульсной). Таким образом, VCO предоставлял пользователю доступ к системе аддитивного синтеза, точнее, к той его разновидности, которую называют регистровым синтезом. Кроме того, для регистра 8' имелся регулятор Chorus, производящий PWM. Ни в каком другом серийном синтезаторе того времени регистровый синтез не был реализован на таком уровне. Также SH-3 имел довольно продвинутый генератор шума, который мог производить белый или розовый шум, был оснащен регулятором уровня и переключателем, позволяющим направлять шум в фильтр или же сразу в VCA.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 2. Roland SH-3." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/02.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/02_large.jpg" width="500" height="123" title="Рис. 2. Roland SH-3." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секция VCF содержала низкочастотный резонансный фильтр с самовозбуждением. Имелись регуляторы среза и резонанса, частота среза могла управляться с помощью EG VCA (стандартный тип ADSR), или двух пресетных огибающих (одна типа ASR, другая — перкуссионная, типа AD), то есть, фактически, в SH-3 было три отдельных EG. VCA также имел возможность выбора варианта огибающей; причем, кроме тех трех вариантов, что были у VCF, здесь была еще и органная огибающая (то есть просто сигнал Gate в чистом виде). Также VCA имел регулятор Hold, позволяющий пропускать сигнал через усилитель без участия огибающей (и, соответственно, без нажатия клавиш на клавиатуре).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">SH-3, как и SH-1000, имел два отдельных LFO (первый генерировал пилообразную волну, второй — синусоидальную с задержкой и прямоугольную). Секции VCO, VCF и VCA имели по переключателю для выбора модулирующей волны и по регулятору уровня, причем последние даже были обозначены по названию эффекта, который производили: Vibrato, Growl, Tremolo. Кроме этого, имелся генератор S/H, который в SH-3 назывался Sampler. В качестве источника он мог использовать волны первого LFO, второго LFO или же шум. Sampler имел регулятор частоты выборки и регулятор интенсивности модуляции VCO (модулировать другие цели Sampler не мог). Вообще же модуляция в SH-3 была на высоте, теоретически, каждый элемент синтеза мог модулироваться своим источником независимо от других. Кроме того, синтезатор был оснащен эффектом Glide (который активировался небольшой красной кнопкой, как и в SH-1000), портаменто с регулятором скорости, регулятором точной настройки и переключателем транспозиции (на октаву вверх или вниз). Общая громкость устанавливалась регулятором Out Level в секции VCA, имелся отдельный регулятор громкости для наушников. На задней панели находился основной монофонический выход с переключателем уровня, выход для наушников, а также два входа для управления VCO и VCF. Полноценный CV/Gate-интерфейс отсутствовал.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Любопытно, что SH-3 в США продавался как под маркой Roland, так и под маркой Ace Tone — видимо, Kakehashi при уходе из Ace Electronic сумел сохранить за собой права на этот бренд. Вообще надо отметить, что оригинальный SH-3 — довольно редкий инструмент. В нем использовался фильтр, очень близкий по конструкции к тому, что был запатентован Мугом, что, естественно, вызвало недовольство в Moog Music Inc. Интересно, что к SH-1000, имевшему такой же фильтр, претензий не предъявлялось, и эта реакция со стороны Moog, скорее, говорила о том, что американцы увидели в Roland c их SH-3 серьезного конкурента. Как бы там ни было, но SH-3 пришлось снять с производства. В 1974 вместо него Roland начал выпускать SH-3A с VCF и VCA другой конструкции. Оригинальных SH-3, таким образом, было выпущено всего несколько сотен, и сейчас они являются желанным трофеем для коллекционеров. Также SH-3 привлекает и аналоговых фанатов, поскольку считается, что SH-3A звучит гораздо хуже (прямая аналогия с ARP Odyssey — из-за проблем с муговским патентом ARP была вынуждена разработать новый фильтр, который оказался неудачным, из-за чего ранние модели теперь ценятся гораздо выше). Сам SH-3 по звуку был близок к SH-1000 и поэтому применялся теми же Human League, Vangelis и Kitaro.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-2000</strong> <br /> В 1974 году в дополнение к редактируемому SH-3 и полупресетному SH-1000 Roland выпустил еще и полностью пресетный синтезатор SH-2000 с послекасанием, который должен был стать конкурентом ARP Pro Soloist. По дизайну новый инструмент очень напоминал SH-1000, однако из-за более сложной конструкции цена на него была выше и примерно равнялась цене SH-3 (около 1000$). SH-2000 имел 21 пресет (как и у SH-1000 выбрать можно было только один), имитирующий различные акустические инструменты (Tuba, Trombone, French Horn, Trumpet, Saxophone, Bassoon, Oboe, Flute, Clarinet, Cello, Violin, Bass Guitar, Hawaiian Guitar, Banjo, Fuzz Guitar 1/2, Piano, Harpsichord, Accordion, Vibraphone, Xylophone). Такая подборка звуков вовсе не говорила об отсутствии фантазии у разработчиков, просто перед пресетными синтезаторами ставились несколько иные задачи: эти инструменты были ориентированы на любителей и предназначались в качестве дополнения к домашнему электрооргану — отсюда и предпочтение традиционным звукам. Впрочем, SH-2000 имел и девять синтетических пресетов (Singing Voice, Song Whistle, Popcorn, Space Reed, Planet, Frog Man, Funny Cat, Growl Wow, Wind). Возможности изменения звука были минимальными — пользователь мог лишь отредактировать настройки фильтра (изменить частоту среза, резонанс и интенсивность модуляции VCF), причем, чтобы активировать органы управления, нужно было сначала нажать кнопку Filter Manual. LFO имел только регулятор частоты, выбрать форму волну было нельзя. Имелся также обычный набор общих настроек: регулятор точной настройки, переключатель сдвига октавы вверх-вниз, регулятор общей громкости и портаменто с регулятором скорости и переключателем режима работы. Также имелся переключатель Random Note, активирующий S/H, который модулировал VCO, причем можно выбрать режим, в котором эффект производился автоматически, без нажатия клавиш. SH-2000 был оснащен двумя генераторами огибающей. Первый (ADSR-типа) мог управлять VCF и VCA, второй (ASR-типа) — только VCA. Органов управления на передней панели они не имели, для работы с ними были лишь три кнопки под клавиатурой. Кнопка Repeat позволяла перезапускать огибающую с помощью LFO, что создавало автоматическое повторение взятой ноты, Long Sustain добавляла к звуку длинное затухание, а Hold производила тот же эффект, что нажатие педали сустейна.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 3. Roland SH-2000." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/03.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/03_large.jpg" width="500" height="176" title="Рис. 3. Roland SH-2000." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В целом, возможности SH-2000, особенно учитывая его цену, не выглядели особо впечатляюще. Единственным достоинством этого синтезатора было наличие послекасания (в начале 70-х им почему-то оснащались только примитивные пресетные синтезаторы). С его помощью можно было контролировать интенсивность вибрато и модуляции фильтра, напрямую управлять громкостью и срезом фильтра, а также питч-бенд. Причем, все это можно было делать одновременно (кроме управления фильтром — там выбирался только один вариант), имелся общий регулятор интенсивности послекасания. SH-2000 использовали 808 State, Norman Cook, Human League, Jimmy Destri (Blondie), Fillmore, Nick Magnus, Mike Oldfield, David Palmer (Jethro Tull).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-5</strong> <br /> В 1975 году Roland выпустил очередной синтезатор серии SH. Roland называл SH-5 &quot;синтезатором типа комбо&quot;, что, видимо, означало сценический синтезатор. Сам инструмент выглядел несколько архаично: из-за вертикальной передней панели и &quot;чемоданного&quot; корпуса SH-5 напоминал синтезаторы конца 60-х. Что касается внутренней начинки, то Roland прекратил эксперименты с архитектурой и решил просто скопировать удачные западные схемы. SH-5 по структуре синтеза очень напоминал ARP Odyssey: синтезатор имел два осциллятора, источник шума, кольцевой модулятор, вспомогательный фильтр в дополнению к основному VCF, генераторы огибающей типа ADSR и AR. Однако SH-5 имел и ряд дополнительных возможностей, и почти каждая его секция имела какое-нибудь усовершенствование по сравнению с американским прототипом.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 4. Roland SH-5." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/04.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/04_large.jpg" width="500" height="228" title="Рис. 4. Roland SH-5." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Осцилляторы SH-5 могли производить одну из четырех волн: треугольную, пилообразную, прямоугольную и импульсную с модуляцией ширины импульса. Имелись привычные переключатель октав (32', 16', 8', 4', 2'), регулятор точной настройки, регулятор интенсивности модуляции высоты тона. Кроме того, оба осциллятора имели на передней панели отверстия для доступа к триммерам регулировки частоты VCO и интенсивности PWM. Ширина импульса VCO1 могла модулироваться пилообразной волной LFO1, треугольной или прямоугольной LFO2, а VCO2 — только с помощью ADSR-огибающей. Также можно регулировать ширину импульса вручную регулятором Pulse Width (если ширина модулируется с помощью LFO или EG, он устанавливает интенсивность модуляции). Высоту тона осцилляторов можно было модулировать теми же LFO1 и LFO2, а также с помощью S/H для VCO1 и ADSR для VCO2. Имелась возможность синхронизации осцилляторов.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Синтезатор был оснащен очень мощным кольцевым модулятором. В качестве несущего сигнала он мог использовать сигнал VCO1 или внешний сигнал, а в качестве модулирующего — пилообразную волну LFO1, синусоидальную или прямоугольную LFO2, шум (белый или розовый) или сигнал VCO2, причем при этом VCO2 можно было отключить от клавиатуры переключателем KYBD Follow. В центре контрольной панели находился микшер с регуляторами уровня для осцилляторов, шума, кольцевого модулятора и внешнего сигнала. Над каждым из фейдеров располагался переключатель, устанавливающий маршрутизацию данного сигнала — его можно было отправить в VCF, вспомогательный BPF, разделить на две части и независимо фильтровать их (одну в VCF, другую в BPF), или же сразу отправить сигнал в VCA безо всякой фильтрации. Это делало SH-5 очень гибким и позволяло ему решать широкий круг задач, не ограничиваясь только синтезом звуков.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секция VCF содержала мультирежимный фильтр (LPF/BPF/HPF) с крутизной среза 12 дБ/окт. Имелись регуляторы среза и резонанса, при высоких значения было возможно самовозбуждение, а поскольку фильтр достаточно точно отслеживал клавиатуру, то его можно было использовать в качестве осциллятора. Имелся регулятор интенсивности воздействия огибающей на срез (можно было выбрать огибающую AR, ADSR или третью, пресетную огибающую типа ASR). Также частота среза могла модулироваться с помощью любой из волн LFO1 и LFO2 или же с помощью S/H. Дополнительный полосовой фильтр имел лишь регуляторы центральной частоты, резонанса и уровня на выходе.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секция VCA у большинства синтезаторов не содержит регуляторов самого усилителя, вместо этого там находятся органы управления EG VCA. Однако у SH-5 не было четкого разграничения EG — они свободно назначались на модуляцию той или иной цели. Кроме того, для каждой огибающей можно было отдельно выбрать вариант запуска: от клавиатуры, S/H, LFO2 или с помощью педального переключателя, который подключался к входу Trig на задней панели, что также давало пользователю простор для экспериментов. В секции же VCA у SH-5 имелся регулятор интенсивности модуляции (можно выбрать любую из трех волн LFO), переключатель выбора огибающей, как в секции VCF, регулятор Hold, который позволял пропускать сигнал через VCA без участия EG. Также имелся регулятор громкости и даже регулятор панорамы (SH-5 был одним из немногих аналоговых синтезаторов со стереовыходом).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Отличительной чертой SH-5 было наличие больших модуляционных возможностей. В принципе, он имел те же два LFO и S/H, что и SH-1000 и SH-3, но у него было намного больше целей, которые ими можно модулировать. Это делало SH-5 очень мощным средством создания всяческих звуковых эффектов. Первый LFO, как у SH-1000, производил только пилообразную волну (правда, у SH-5 имелся регулятор для ее инвертирования), частота регулировалась от 0,1 до 20 Гц. LFO2 мог одновременно производить три волны: треугольную, прямоугольную и синусоидальную, причем для последней имелся регулятор задержки. S/H мог семплировать пилообразную волну LFO1, треугольную LFO2 или шум. Имелся регулятор частоты выборки и необычный регулятор Lag Time, который позволял сделать шаги S/H плавными.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На панели слева от клавиатуры располагались регулятор точной настройки, переключатель сдвига октавы, регулятор скорости портаменто (можно было также выбрать пресетный вариант с фиксированной величиной в 20 секунд). Также здесь имелся рычажок Bender, который можно было использовать для управления VCO или VCF. Он впервые был представлен именно на SH-5 и впоследствии стал неотъемлемым атрибутом синтезаторов Roland.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На задней панели у SH-5 находился стереовыход, монофонический выход, вход для внешнего сигнала с переключателем уровня, вход для педали Trig, вход и выход для педали экспрессии (фактически, это была педаль громкости — выход синтезатора подключался в педаль, а выход с педали шел обратно в синтезатор, то есть это не была CC-педаль, воздействующая на VCA синтезатора) и два входа для управляющих педалей, которые контролировали VCO и VCF (с таким же успехом вместо педалей можно было использовать внешний сигнал, например, с модульного синтезатора, и получить дополнительные модуляционные возможности), а также CV/Gate-интерфейс со стандартом 1 В/окт (впервые на синтезаторе Roland), что обеспечивало совместимость с большинством синтезаторов того времени (правда, его разъемы были обозначены как &quot;Computer&quot;, что должно было в 75 году выглядеть очень интригующе, хотя под &quot;компьютером&quot; в данном случае подразумевался просто секвенсор). Выход для наушников располагался на передней панели и имел собственный регулятор громкости. Стоимость SH-5 была довольно высокой (около 1400$, то есть примерно 6000$ в современных ценах), он был самым дорогим из одноголосных синтезаторов Roland, даже модульный синтезатор System 100M в комплектации, включающей три VCO/VCF/VCA, четыре EG, три LFO, S/H, кольцевой модулятор и четырехоктавную клавиатуру, был дешевле. Видимо, по этой причине этот сверхмощный синтезатор не пользовался большим успехом и не приобрел широкой известности.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-7</strong> <br /> В 1978 году линейку больших и мощных сценических синтезаторов продолжил SH-7. По сравнению с SH-5 он имел более традиционный внешний дизайн, несколько меньшие размеры и вес. Кроме того, он был оснащен рядом новых функций, расширивших и без того немалые возможности создания и обработки звука. Прежде всего, Roland вернулся к старой идее использования делителей для получения регистров. SH-7 имел два обычных VCO с тем же выбором октав и волн (включая импульсную с модуляцией от треугольной волны LFO или генератора огибающей), что и SH-5, имелась возможность синхронизации осцилляторов. Но, кроме того, у VCO1 сигнал перед вейвшейпером отбирался и проходил через делители, создавая пять регистров прямоугольной волны (32', 16', 8', 4', 2'), для каждого из которых имелся регулятор уровня. Таким образом, VCO1 имел две звукообразующие части, регистровую VCO1(A) и традиционную VCO1(B), причем в секции Mixer для них имелись отдельные регуляторы уровня. VCO1 и VCO2 имели общий регулятор точной настройки, для VCO2 имелся отдельный регулятор, позволяющий расстраивать его относительно VCO1 в пределах +/-700 центов. Имелся также эффект Autobend с редактируемым параметром времени (он производил тот же эффект, что Glide у SH-1000 и SH-3, только запускался не специальной кнопкой, а каждый раз при нажатии клавиш, и первоначальный сдвиг мог производиться как вниз, так и вверх). Каждый из VCO имел свои регуляторы интенсивности модуляции высоты тона с помощью LFO, эффекта Autobend (регулятор времени был общим) и воздействия S/H.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 5. Roland SH-7." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/05.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/05_large.jpg" width="500" height="188" title="Рис. 5. Roland SH-7." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Источник шума SH-7, как и у SH-5, предоставлял на выбор розовый или белый шум, а вот кольцевой модулятор имел гораздо меньше возможностей — в качестве несущей волны у него использовался только сигнал VCO1(B), а модулирующим мог быть сигнал VCO2 или внешний сигнал. Микшер у SH-7 не имел функций маршрутизатора, как у SH-5. Там лишь располагались регуляторы уровня VCO1(A), VCO1(B), VCO2, источника шума и один регулятор, который устанавливал либо уровень выхода после кольцевого модулятора, либо уровень внешнего сигнала (под регулятором имелся переключатель выбора). После микшера сигнал в SH-7 всегда проходил через простой высокочастотный фильтр, имевший лишь регулятор среза, и поступал в низкочастотный резонансный четырехполюсный VCF с самовозбуждением. Интересно, что в секции Mixer имелся индикатор перегрузки, который, по идее, должен был помогать пользователю избежать перегрузки фильтра, однако пользователи использовали его прямо с противоположной целью — чтобы удостоверится, что фильтр перегружен.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Модуляционные возможности у SH-7 были сравнительно небольшими, исключением была лишь секция VCF — частоту среза у SH-7 можно было модулировать практически чем угодно. Всего имелось пять шин, для каждой из которых можно было выбрать какой-либо источник модуляции и отрегулировать ее интенсивность. Первая шина работала только с генератором огибающей Env1 (имелся переключатель инвертирования); вторая шина могла модулировать срез с помощью LFO или S/H; третья позволяла использовать для модуляции отслеживание клавиатуры или производить управление вручную (а, точнее, &quot;вножную&quot;) с помощью CC-педали; на четвертой можно было применять VCO2 или шум, что в сочетании с самовозбуждением фильтра позволяло получать интересные FM-эффекты; наконец, пятая шина модулировала срез с помощью повторителя огибающей (имелся переключатель для инвертирования) — то есть при подключении ко внешнему входу электрогитары или электропиано можно было использовать фильтр для получения редактируемого эффекта вау (автовау). Большинство синтезаторов того времени не имели и половины этих возможностей. Стоит ли говорить, что SH-7 мог создавать совершенно уникальные звуки.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В секции VCA имелся регулятор интенсивности воздействия LFO, переключатель для выбора огибающей, регулятор Hold, как у SH-5. Оба генератора огибающей у SH-7 были одинаковыми (типа ADSR), сильной стороной этого синтезатора было наличие разнообразных вариантов их запуска, что в сочетании с возможностью выбора различных вариантов CV-управления делало SH-7 очень гибким и способным решать множество различных задач. Так, огибающие могли запускаться от сигнала Gate (то есть в режиме Single Trigger), от сигналов Gate+Trigger (то есть в режиме Multi Trigger), причем могли использоваться как внутренние, генерируемы клавиатурой, так и внешние сигналы, также огибающие можно было запускать с помощью LFO. Управление осцилляторами могло осуществляться в одноголосном или дуофоническом режиме (как у Odyssey, не путать с двухголосным), опять-таки от внутренних (клавиатура и S/H) или внешних источников. S/H мог семплировать пилообразную или треугольную волну LFO или шум, имелся регулятор частоты выборки и уровня сглаживающего lag-эффекта. Если использовать S/H для модуляции VCO и запуска огибающих, то можно было получить не просто хаотичное изменения высоты тона, а полноценный арпеджиатор, в том числе со случайным режимом, который в те времена был весьма модным. LFO мог производить пилообразную, прямоугольную или синусоидальную волну, причем для последней можно было добавить задержку до трех секунд. Частота регулировалась от 0,15 до 25 Гц. Также у LFO имелся режим KYBD Trig, позволяющий синхронизировать LFO с нажатием клавиш.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Слева от клавиатуры находились органы Performance Control, причем они обеспечивали больше контроля, чем у предыдущих моделей. Так, для портаменто, помимо регулятора скорости имелся переключатель режима, позволяющий активировать эффект только когда каждая последующая нота была выше (положение Up) или ниже (положение Down) предыдущей. Рычажок Bender теперь мог контролировать VCO, VCF и VCA, причем для каждой цели был свой регулятор интенсивности и переключатель режима, позволяющий использовать непосредственное управление рычажком или изменение с его помощью интенсивности модуляции данной цели с помощью LFO. Имелись также обычные регулятор громкости и переключатель сдвига октавы (вверх-вниз).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На задней панели находился монофонический выход и выход для наушников (оба с переключателями уровня), вход для CC-педали (контролирует фильтр), вход для внешнего сигнала с переключателем уровня (позволяет работать с любыми источниками звука: микрофоном, электрогитарой, синтезатором и т. д.), четыре разъема CV/Gate-интерфейса, а также пятый разъем для внешнего сигнала Trig, который обеспечивал работу в режиме Multi Trigger при управлении с внешнего синтезатора или секвенсора. SH-7 был несколько компактней, чем SH-5, но все равно для инструмента с клавиатурой в три с половиной октавы имел довольно приличный вес — 15,5 кг. Цена SH-7 составляла 1300$, среди пользователей замечены Vince Clark, Human League, Andrew Farris, Chris Carter, Adrian Lee, Planet 4 Records, INXS.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-1</strong> <br /> После SH-7 Roland перестал экспериментировать со структурой синтеза, и все последующие одноголосные синтезаторы были вариацией на тему SH-7, отличаясь друг от друга лишь наличием или отсутствием тех или иных функций. Так, SH-1 потерял второй осциллятор и кольцевой модулятор, продвинутая секция VCO1(A) с регистровым синтезом у SH-1 был преобразована в более простой субосциллятор с выбором трех волн (прямоугольная октавой ниже основного тона, прямоугольная двумя октавами ниже и импульсная двумя октавами ниже), второй генератор огибающей был упрощенного AR-типа, как в SH-5.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 6. Roland SH-1." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/06.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/06_large.jpg" width="500" height="318" title="Рис. 6. Roland SH-1." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секция VCO не претерпела изменений по сравнению с SH-7, единственным отличием было то, что модуляция была организована немного по-другому: все регуляторы Autobend находились непосредственно в самой секции VCO. А вместо двух регуляторов интенсивности (для LFO и S/H) был один — Mod, поскольку LFO и S/H в SH-1 были объединены в одно функциональное устройство, названное Modulator (такой же совмещенный LFO с S/H имели и основные конкуренты — одноголосные синтезаторы Yamaha CS). Modulator у SH-1 позволял выбрать случайный режим (то есть S/H), прямоугольную или синусоидальную волну с задержкой. Интересно, что LFO генерировал и треугольную волну, но она использовалась только для модуляции ширины импульса. Секция Mixer не отличалась от SH-7, использовался тот же набор из высокочастотного и резонансного низкочастотного фильтра. Возможности модуляции фильтра были скромнее: нельзя было использовать внешний CV-сигнал, а также модулировать срез с помощью шума и VCO, что не позволяло получить характерные звуковые эффекты, ставшие визитной карточкой SH-7. В VCA исчезла возможность модуляции с помощью LFO, то есть нельзя было создавать эффект тремоло. ADSR-огибающая имела возможность работы как в режиме Multi Trigger, так и Single Trigger, AR — только в режиме Single Trigger. Обе огибающие могли запускаться с помощью LFO.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Из общих настроек имелся переключатель KYBD/Ext Gate (управление с собственной клавиатуры или с внешнего устройства), регулятор общей громкости, регулятор скорости портаменто, регулятор точной настройки, переключатель сдвига октавы вверх-вниз. Рычажок Bender имел два регулятора интенсивности (VCO и VCF) и мог использоваться только для непосредственного управления.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Задней панели, как таковой, у SH-1 не было, все разъемы находились сразу за регуляторами на передней панели. Здесь были монофонический выход и выход для наушников с переключателями уровня, вход для внешнего сигнала (также с переключателем уровня), входы и выходы CV/Gate-интерфейса и вход для сигнала Trigger. Наличие всех этих интерфейсов в таком маленьком и дешевом (SH-1 стоил порядка 550$ на момент выпуска) синтезаторе выглядело очень впечатляюще, особенно учитывая, что Roland выпускал множество продуктов, которые с ним можно было использовать, включая недорогие цифровые секвенсоры CSQ. SH-1 применяли Chris Carter, Vince Clark, Depeche Mode, Groove Corporation, Patrick Moraz и др.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-09</strong> <br /> Чтобы усилить свое присутствие на рынке недорогих синтезаторов, Roland включил в модельный ряд инструмент, представлявший собой упрощенную версию SH-1. Этому инструменту вполне логично присвоили номер 09, который у Роланда надолго стал признаком бюджетных инструментов — в том же 1978 году был выпущен стрингс-синтезатор RS-09, за ним последовали электропиано EP-09, примитивный полисинт Saturn SA-09 и электроорган VK-09 — стоили они около 600$ и были, таким образом, доступны даже для начинающих. Несмотря на разницу в цене в 100$, в плане архитектуры SH-09 был не сильно урезан по сравнению с SH-1. Он лишился только AR-огибающей, высокочастотного фильтра и функции Autobend. Все остальное осталось на своих местах, были удалены лишь некоторые регуляторы, не уместившиеся на маленькой контрольной панели. Так, вместо большого регулятора точной настройки появился совсем малюсенький потенциометр (Roland заверял, что SH-09 так стабилен, что строй надо лишь изредка подправлять, что, в общем-то, соответствовало действительности). Шум теперь не был доступен отдельно, а выбирался как одна из волн VCO в секции. Таким образом, шум можно было использовать лишь для создания звуковых эффектов, возможность одновременного использования VCO и шума отсутствовала, что было одним из основных недостатков SH-09.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 7. Roland SH-09." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/07.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/07_large.jpg" width="500" height="266" title="Рис. 7. Roland SH-09." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Из секции VCF пропал регулятор интенсивности отслеживания клавиатуры, также нельзя было одновременно модулировать частоту среза c помощью EG и повторителя огибающей. В секции VCA имелся только один переключатель, позволяющий выбрать управление огибающей, постоянное пропускание сигнала (Hold) или органный режим, когда звук артикулировался не огибающей, а сигналом Gate. С задней панели исчез только вход для сигнала Trigger — все остальное осталось, то есть SH-09 имел все возможности SH-1 и тоже был весьма универсальным студийным электронным устройством. Синтезатор оказался удачным и стал пользоваться большой популярностью, особенно у начинающих музыкантов. В принципе, он и сейчас остается довольно популярным, правда, его применение редко выходит за рамки создания басовых звуков (с этой задачей SH-09 продолжает отлично справляться благодаря наличию субосциллятора и четырехполюсному резонансному фильтру). SH-09 очень широко применялся в электронной и танцевальной музыке, список музыкантов, в разное время использовавших SH-09 слишком длинный, чтобы его приводить полностью. Среди них были Vince Clarke, Eurythmics, OMD, 808 State, Tangerine Dream, Massive Attack, Electronic Dream Planet и многие другие.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-2</strong> <br /> Видя успех SH-09, Roland решил использовать его удачную схему и сделать на ее основе более мощный синтезатор. Таким образом, появившийся в 1979 году SH-2 получил ряд функций, имевшихся в SH-1, но отсутствующих в SH-09, а также обзавелся вторым VCO и клавиатурой в три октавы. Основные изменения коснулись трех секций (VCO, Mixer и VCF), остальные были аналогичны SH-09.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 8. Roland SH-2." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/08.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/08_large.jpg" width="500" height="234" title="Рис. 8. Roland SH-2." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Итак, главным отличием стало добавление второго VCO. К сожалению, впихнуть дополнительные регуляторы в корпус, длина которого увеличилась всего на 6,5 см, оказалось непросто. В самих секциях VCO удалось разместить лишь переключатели октав и выбора волны. VCO1 имел переключатель, позволяющий отключать управление рычажком Bender, а VCO2 имел крохотный регулятор настройки, позволяющий получать как интервалы, так и эффект расстройки благодаря наличию специального переключателя, устанавливающего диапазон регулировки. Все остальные регуляторы были общими для двух осцилляторов и располагались в отдельной секции слева от VCO1. Здесь имелся регулятор PWM с переключателем режима (изменение ширины импульса с помощью LFO, огибающей или ручной регулировки), регулятор интенсивности модуляции высоты тона, регулятор Autobend и маленький потенциометр точной настройки. Секция Sub-Osc, производившая прямоугольную волну с высотой на октаву ниже основного тона, как таковая на передней панели отсутствовала, в секции Mixer имелся только регулятор ее уровня. А вот регулятор уровня внешнего сигнала вообще был удален, хотя вход для него и повторитель огибающей были сохранены. В VCF была добавлена функция отслеживания клавиатуры с регулятором интенсивности.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">SH-2 хоть и не получил такой известности, как SH-09, все же оказался очень удачным синтезатором. Это был маленький монстр, в плане звука способный дать фору многим гораздо более крупным и дорогим моделям. Сам SH-2 на момент появления стоил как и SH-1, всего 550$. Его использовали Duran Duran, Groove Corporation, Eat Static, OMD, Men Without Hats, Eurythmics. Любопытно отметить, что по мере появления новых моделей старые SH не снимались с производства, и на момент начала производства SH-2 все модели, начиная с SH-1000, все еще находились в продаже по тем же самым ценам.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>SH-101</strong> <br /> После SH-2 последовал небольшой перерыв в разработке моносинтов, и в 1982 году был выпущен последний аналоговый SH, коренным образом отличавшийся от предыдущих моделей как изнутри, так и снаружи. SH-101 имел совершенно новый дизайн, а благодаря пластиковому корпусу вес его составлял всего 4 кг. Он мог работать от батареек, так что при желании его легко можно было превратить в &quot;расческу&quot;, купив дополнительный набор, включающий ручку с органами управления высотой тона и модуляцией, ремень и его крепления. Большая часть инструментов имела серый корпус, однако выпускались также модели синего и красного цветов.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 9. Roland SH-101." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/09.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/09_large.jpg" width="500" height="321" title="Рис. 9. Roland SH-101." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Схема синтеза была стандартной — использовался один VCO, к сигналу которого подмешивался шум, все это пропускалось через низкочастотный фильтр и усилитель. Единственный EG мог воздействовать на VCO, VCF и VCA одновременно. Однако теперь синтезатор контролировался микропроцессором, что давало ему ряд новых возможностей. Кроме того, микросхемы использовались в звуковом тракте SH-101, что позволило сделать его намного компактней и дешевле. Так, VCO был выполнен на основе чипа CEM3340, применявшегося в большинстве аналоговых полифонических синтезаторов первой половины 80-х (включая Roland Jupiter 6 и 8). Он мог одновременно производить пилообразную и прямоугольную волну с модуляцией или ручной регулировкой ширины импульса (в качестве модулятора использовались LFO и EG). Имелся регулятор точной настройки и переключатель октав (16' 8' 4' 2'). Как и у старых SH, осциллятор был оснащен делителями, которые позволяли добавлять к основному сигналу другой, на октаву или две ниже, причем в последнем случае еще и с выбором между импульсной и прямоугольной волнами. Имелась секция Source Mixer, где можно было отдельно отрегулировать уровень волн осциллятора, уровень субосциллятора и шума.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В VCF использовался чип IR3109, как в Roland Juno и Jupiter 6/8. Фильтр мог отслеживать клавиатуру, также его можно было модулировать с помощью LFO и EG. VCA контролировался с помощью EG или просто сигнала Gate (органная огибающая). Сам EG был дискретным, огибающие, которые он создавал, были очень быстрыми и пробивными. Работать EG мог в режиме Single или Multi Trigger или же запускаться от LFO. При этом в первом и последнем случаях приоритет был у более низкой ноты, а в случае Multi Trigger — у последней. В сочетании с двухрежимным портаменто (эффект мог быть активен всегда или включаться только при игре легато) это позволяло сильно разнообразить мелодические и басовые линии, извлекаемые из синтезатора.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Слабым местом SH-101 были модуляционные возможности. Синтезатор имел всего один LFO, который использовался для модуляции VCO и VCF, а также создания PWM, запуска огибающей и в качестве clock-сигнала для встроенного арпеджиатора, секвенсора и генерации S/H. С одной стороны, это позволяло легко создавать изменения тембра, синхронизированные с секвенцией, с другой — не давало создавать более сложные звуки. Сам LFO мог производить треугольную или прямоугольную волну, работать в режиме S/H, семплируя шум или же напрямую использовать шум для модуляции, что было сильной стороной SH-101, хотя, конечно, по сравнению с ранними SH, имевшими два LFO и независимый S/H, в целом модуляционные возможности этого синтезатора оставляли желать лучшего.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На панели слева от клавиатуры у SH-101 находился джойстик, который теперь не только создавал сдвиги высоты тона и развертки фильтра, но и мог при перемещении вверх независимо от настроек секций VCO и VCF использоваться для их модуляции (в качестве модулирующей использовалась треугольная волна LFO, имелся общий регулятор интенсивности модуляции), здесь же был переключатель транспозиции (на октаву вверх-вниз), регулятор общей громкости и регулятор времени портаменто.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Главным нововведением SH-101 было использование микропроцессора для сканирования клавиатуры. Это позволило оснастить синтезатор арпеджиатором и простым секвенсором. Арпеджиатор имел всего три рисунка — Up, Down, Up &amp; Down, но получаемые арпеджио можно было немного изменить, переключая режимы запуска огибающей, добавляя портаменто и пр. Кроме того, при нажатой кнопке Hold арпеджио могло воспроизводиться автоматически после того, как клавиши будут отпущены. Арпеджиатор SH-101 не имел популярного в начале 80-х режима Random, однако его можно было имитировать, модулируя VCO через S/H и выбрав запуск огибающей от LFO (сам арпеджиатор при этом вообще не был задействован).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секвенсор SH-101 мог записывать до 100 шагов (не нот!). Поскольку секвенсор был частью цифровой системы сканирования, то записывать в него ноты можно было только с собственной клавиатуры SH-101. Поступающие с внешних устройств сигналы CV/Gate шли мимо секвенсора напрямую в тон-генератор. Воспроизведение осуществлялось с темпом, задаваемым частотой LFO, и шло по кругу до тех пор, пока его не останавливали. Все ноты записывались с одинаковой длительностью, но секвенцию можно было несколько разнообразить, используя кнопки Hold и Key Transpose, которые в данном случае играли роль вставки знака легато и паузы. С помощью кнопки Load можно было в реальном времени перезаписать желаемый фрагмент.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Все разъемы, включая вход для адаптера, у SH-101 находились на передней панели. Здесь был выход для наушников, монофонический выход, входы и выходы CV/Gate-интерфейса, вход EXT CLK для внешнего clock-сигнала (его, например, можно было использовать для синхронизации арпеджиатора или секвенсора с внешней ритм-машиной, или просто чтобы освободить внутренний LFO для нужд синтеза). Можно было использовать его и более хитрым путем: собственный выход Gate SH-101 подключить к EXT CLK, выставить в качестве режима LFO вариант Random (то есть S/H) и установить модуляцию фильтра. В результате, каждая новая нота, взятая на клавиатуре, отличалась от предыдущей тембром (поскольку при каждом нажатии генерировался случайный сигнал S/H, управляющий срезом). Также на задней панели имелся вход для педали Hold, дублирующей аналогичную кнопку на передней панели.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">SH-101 оказался очень удачным бюджетным синтезатором, он имел не только качественный звук, но и актуальные для того времени возможности, а кроме того отличался надежностью и был прост в обращении. Цена SH-101 составляла всего 350$, в этом ценовом диапазоне Korg мог противопоставить только MS-10, а Yamaha — CS-5 и CS-01, которые не шли ни в какое сравнение с SH-101. Неудивительно, что из всей SH-серии SH-101 получил наибольшую известность и до сих пор продолжает пользоваться популярностью у электронных музыкантов. SH-101 использовали Orbital, Future Sound of London, Vince Clarke, Mike Oldfield, William Orbit, The Prodigy, The Crystal Method, Astral Projection, Human League, 808 State, Apollo 440, UB40, The Chemical Brothers и многие, многие другие (один синтезаторный интернет-ресурс приводит список из почти ста имен).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 10. Roland MC-202." href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/10.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2012/53598/10_large.jpg" width="500" height="303" title="Рис. 10. Roland MC-202." style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В 1983 Roland предпринял попытку осовременить SH и выпустил в рамках серии Micro Composer устройство MC-202, представлявшее собой настольный звуковой модуль, содержащий тон-генератор SH-101, кнопочную клавиатуру и продвинутый двухдорожечный секвенсор, который можно было использовать как для управления встроенным тон-генератором, так и для работы с внешними синтезаторами. Позже по этой схеме Roland создал ряд очень популярных цифровых грувбоксов, тогда же в 1983 году появление MC-202 не произвело фурора, и вскоре он был снят с производства. Еще более продвинутыми с технической точки зрения были созданные в том же 1983 подразделением Roland DG устройства CMU-800 и CMU-810. Они представляли собой тон-генераторы, предназначенные для использования совместно с компьютерами Apple II, Sharp MX80, NEC 8001 или Commodore 64. CMU-800 был мультитембральным звуковым модулем, объединяющим несколько типов тон-генераторов (четырехголосный полисинт, одноголосный синтезатор, басовый синтезатор по типу TB-303, ритм-машина типа TR-606) и многоканальный СV/Gate-интерфейс, который позволял компьютеру контролировать восемь внешних синтезаторов. CMU-810 был проще, он содержал лишь один тон-генератор, аналогичный SH-101, но зато имел полный набор органов управления синтезом на передней панели и мог управляться не только с компьютера, но и с любого аналогового синтезатора или секвенсора по CV/Gate. Как и в случае с MC-202, появление серии CMU осталось практически незамеченным, хотя, в общем-то, их создание было большой вехой в истории развития электронных инструментов.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>Заключение</strong> <br /> Помимо MC-202 и CMU-810, в определенном родстве с SH состоят модульные и полумодульные синтезаторы Roland, а также одноголосный программируемый синтезатор MRS-2 Promars и его полифонический собрат Jupiter 4. Впоследствии появление сверхпопулярных Jupiter 8 и Juno 60 отодвинуло синтезаторы SH на второй план, однако свое место в истории они прочно заняли, и представить без них музыкальную палитру 80-х просто невозможно. Синтезаторы Roland SH всегда были, в основном, источником электронных звуков и спецэффектов, хотя, к примеру, среди пэтчей, приведенных в мануале SH-7, содержатся практически лишь одни имитации реальных инструментов. А вот начиная с SH-1 ситуация начала меняться, и в его мануале электронных пэтчей уже было большинство. Вообще, пользовательские руководства синтезаторов SH-серии представляют собой интересное чтиво и являют яркий контраст по сравнению с мануалами американских синтезаторов с их примитивными рисунками, сделанными от руки. Руководства SH содержали не только исчерпывающую информацию по работе с самим синтезатором, но и большую коллекцию &quot;пэтчей&quot; и даже информацию по основам синтеза, подкрепленную множеством иллюстраций. Особенно в этом плане выделялось руководство от SH-1 — его, пожалуй, даже можно рекомендовать как пособие по субтрактивному синтезу для начинающих.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Возвращаясь к самим SH, можно сказать, что их основными достоинствами были высокая надежность, простота в обращении, большие функциональные возможности, доступная цена и, конечно, качественный звук. Единственным их откровенно слабым местом была посредственная клавиатура, впрочем, учитывая специфику их применения, это не было большой проблемой. Как и большинство аналоговых инструментов, SH со временем приобрели статус, близкий к культовому, и Roland теперь использует эту марку для своих VA-синтезаторов.</p>

Загрузка комментариев...