Музыкальный портал
info@topzvuk.com
Arturia MiniBrute
0

Arturia MiniBrute

Раздел: Клавишные
Дата публикации: 2 апреля 2015, 11:47
Нравится
Нравится

Французская компания Arturia известна на музыкальном рынке уже более десяти лет. Начав свою деятельность с виртуальных синтезаторов, моделирующих работу реальных аналоговых прототипов, компания со временем основала собственное производство сначала гибридных, а затем и полностью аппаратных цифровых инструментов. В прошедшем году был выпущен первый полностью аналоговый синтезатор MiniBrute. Это одноголосный инструмент, оснащенный динамической клавиатурой в 25 клавиш с послекасанием и имеющий развитый арпеджиатор. Инструмент собран в металлическом корпусе с пластмассовыми боковинами и весит 5,7 кг 

Коммутация
Коммутационные возможности позволяют интегрировать MiniBrute в окружение как аналоговых, так и цифровых инструментов (рис. 2). Синтезатор имеет MIDI-вход и выход на стандартных разъемах DIN5, а также набор входов и выходов (миниджеков) для контрольных напряжений, используемых в модульных аналоговых системах. Есть три входа CV (для осциллятора, фильтра, усилителя), один вход Gate, один выход CV (Pitch) и один выход Gate. Источник контрольного сигнала Gate, на который реагирует синтезатор, переключается селектором Gate Source на задней панели. Есть несимметричный аудиовыход, выход для наушников и аудиовход (все на джеках), а также порт USB B для подключения к компьютеру. Синтезатор питается от адаптера, который входит в комплект поставки. Разъем для его подключения и включатель питания расположены на задней панели.

Панель управления
Создавая этот синтезатор, компания руководствовалась целями получить недорогой инструмент с истинно аналоговым звуком и интуитивно понятным управлением. Как справедливо указывают разработчики, игра на музыкальном инструменте не должна быть похожа на работу с калькулятором или расчетными таблицами. Она должна вдохновлять.

Интересно, что относительно молодая компания Arturia довольно быстро почувствовала то, к чему десятилетиями шли долгожители этого рынка. В самом деле, не может же усложнение электронных музыкальных инструментов, начавшееся еще в конце прошлого века, продолжаться бесконечно, даже с целью "углубления и расширения" звуковой палитры. В конце концов, этот путь может привести совсем не туда, куда планировалось.

Система управления MiniBrute получилась и в самом деле простой и понятной, несмотря на некоторые отступления от канонов. Расположение органов на лицевой панели в целом соответствует распространенной компоновке "слева направо": осциллятор — фильтр — усилитель (рис. 3). В нижней части сгруппированы элементы управления модуляцией и арпеджиатором. Фильтр и усилитель имеют собственные генераторы огибающей. Есть один LFO, общий для разных узлов, и один генератор вибрато, работающий только с осциллятором. Контрольный сигнал послекасания (aftertouch) — назначаемый.

Осцилляторная секция отчасти напоминает схему, примененную еще в синтезаторе Roland SH101. Есть несколько синфазных волновых форм, которые можно независимо друг от друга модифицировать и затем смешивать в микшере. В документации это не конкретизировано, но похоже, что физически осциллятор всего один (не считая генератора шума), просто имеет на выходе набор преобразователей формы импульса. Никакой взаимной расстройки высоты тона для разных волновых форм здесь нет, как нет и взаимной модуляции. Вместо этого для насыщения спектра используется модуляция иного рода, и весьма действенная.

Микшер имеет шесть ползунков регуляторов уровня. Три из них управляют стандартными формами импульсов (пила, прямоугольник, треугольник), остальные регулируют уровень шума, уровень внешнего сигнала (Audio In) и уровень субосциллятора. Непосредственно над микшером находятся элементы дополнительного управления собственными волновыми формами, по два элемента на каждый такой канал.

Субосциллятор имеет переключаемую форму импульса (прямоугольную или синусоидальную) и может работать с понижением в одну или две октавы относительно основного тона.

Основной пилообразный сигнал может быть преобразован в "суперпилообразный", содержащий дополнительно две индивидуально расфазированные копии основного сигнала. Модуляция фазы каждого из двух дополнительных сигналов непрерывно происходит под управлением скрытых LFO. Модуляция первого добавочного сигнала идет с постоянной скоростью (1 Гц), второй добавочный сигнал модулируется со скоростью от 0,1 до 10 Гц в зависимости от положения регулятора Ultrasaw Rate. Этот регулятор во многом определяет тембровый оттенок формируемой "суперпилы". Глубиной введения в основной тон добавочных тонов управляет регулятор Ultrasaw Amt. Его дополнительная модуляция не предусмотрена.

В цепочке управления прямоугольным сигналом есть регуляторы ширины импульса: статический (Pulse Width) и динамический, от генератора огибающей фильтра (ENV Amt).

В цепи прохождения треугольного сигнала размещен электронный блок под названием Metalizer, который занимается так называемой "металлизацией" тембра. В сущности, его работа — искажать простую волновую форму до неузнаваемости, что и позволяет сформировать в пределе очень резкий звук, иногда с металлическим оттенком.

Вообще-то, "металличность" тембра — название достаточно условное. Metalizer при неглубоком использовании модифицирует пиковую часть сигнала, формируя в ней короткие "гнутые" участки, имеющие, на первый взгляд, не вполне гармонический характер. Но поскольку такие участки повторяются строго периодически, в соответствии с циклом исходной волновой формы, то в итоге получается нормально интонированный сигнал с очень насыщенным спектром. Если крутить ручку дальше, то волновая форма продолжает изменяться и становится сложной настолько, что угадать в ней треугольник уже невозможно. Однако можно заметить, что геометрически, как и в исходном сигнале, каждый полупериод сохраняет осевую (или зеркальную) симметрию.

На рис. 4 видно, как исходный треугольный сигнал (вверху) преобразуется под воздействием функции Metalizer. Здесь показано несколько периодов сигнала, вырезанных из разных участков одного и того же тестового файла. Для удобства просмотра они выровнены по фазе. Средняя волновая форма соответствует неглубокому воздействию, а нижняя получается, когда уровень искажений приближается к максимальному (около 70%).

Глубина модификации треугольного сигнала регулируется единственной ручкой Metalizer. При необходимости всеми изменениями можно управлять динамически, по нажатию клавиши. Для этого используется генератор огибающей фильтра, а уровень ее воздействия выбирается ручкой ENV Amt.

С выхода микшера сформированный сигнал попадает в фильтр (~ 18 Гц — 18 кГц), имеющий четыре переключаемых режима работы: LP, HP, BP, Notch. В режиме ФНЧ и ФВЧ фильтр имеет фиксированную крутизну характеристики в 12 дБ/окт. В полосовом и режекторном режиме фильтр и вовсе однополюсный (6 дБ/окт), поэтому работает очень мягко, иногда почти незаметно. В качестве своеобразной компенсации за невысокую крутизну характеристики пропускающий фильтр способен формировать ярко выраженный резонансный пик. В крайних значениях резонанса фильтр переходит в режим самовозбуждения. Диапазон частот автогенерации простирается примерно от 350 Гц до 8 кГц, но при задействовании параметра Brute Factor может быть дополнительно расширен.

Фильтр поддерживает отслеживание клавиатуры (KBD Tracking), имеет собственный генератор огибающей типа ADSR и регулятор глубины модуляции (ENV Amt).

Оба генератора огибающей (фильтра и усилителя) имеют два режима работы: быстрый и медленный. В зависимости от режима меняется временной диапазон регулировки участков огибающей. Переключатель режимов (ENV Speed) расположен в секции управления фильтром. Быстрый режим (1 мс — 1 с) обеспечивает короткое время атаки и спада/затухания, удобное для конструирования кратких перкуссионных звуков. Медленный режим (10 мс — 10 с) больше подходит для игры обычными звуками.

Всю нижнюю часть лицевой панели синтезатора можно рассматривать как одну большую зону модуляции. В секции Controls, непосредственно под линейкой фейдеров микшера, есть два важных селектора, позволяющие назначать цели для колеса модуляции и послекасания. Кстати, весьма удобная конструкция. Не каждый синтезатор может похвастаться столь наглядной и, главное, быстрой сменой цели модуляции. Это же замечание можно отнести к потенциометру Bend Range, простым вращением которого изменяется диапазон действия колеса Pitch Bend.

Регулятор Glide в комментариях не нуждается. В крайней левой позиции он никак не влияет на звук, в крайней правой позволяет получить портаменто продолжительностью около 4 с.

В секции Vibrato находится селектор формы управляющего импульса и регулятор скорости вибрато (Rate). Данный вид модуляции существует обособленно и не имеет ничего общего с основным LFO. Он применяется исключительно к осциллятору и позволяет сформировать или типичное вибрато (используется синусоидальный сигнал) или различные трели (прямоугольные импульсы). Рабочий диапазон скоростей составляет от 3 до 30 Гц.

В зависимости от положения рассмотренных выше селекторов Controls, запускать вибрато можно или колесом модуляции, или дополнительным нажатием на клавишу (послекасанием). Второй способ лично мне нравится больше, как наиболее непосредственный. Да и рука остается свободной для других манипуляций.

Секция LFO позволяет модулировать осциллятор, фильтр и усилитель, а также работу модификаторов прямоугольной и треугольной волновых форм. Поскольку модулирующий генератор только один, то и управление получается синхронным. Такие параметры как высота тона, частота фильтра или усиление имеют собственные регуляторы глубины и полярности модуляции. Для модификаторов есть один общий потенциометр PWM & Metalizer.

LFO имеет встроенный набор из шести волновых форм, из которых две — случайные, и широкий частотный диапазон от 0,1 до 100 Гц. Скорость работы генератора может регулироваться свободно или же в привязке к текущему темпу арпеджиатора. Выбор режима осуществляется переключателем Clock.

Арпеджиатор имеет четыре основных режима работы (вверх, вниз, вверх-вниз, случайный), диапазон от одной до четырех октав, скорость от 30 до 260 ударов в минуту, делитель для привязки к нотам различной длительности, а также переключатель Swing, сдвигающий каждую вторую ноту, чтобы избавиться от равномерных интервалов между нотами. Глубина свингового сдвига регулируется от 50% до 75%. Есть режим Hold, для поддержания генерации арпеджио после отпускания клавиш.

Кстати, несмотря на то, что сам синтезатор одноголосный, для внешних устройств, подключенных к порту MIDI Out, его клавиатура представляет собой полифонический MIDI-контроллер. Стандартные органы управления, такие как колесо изменения высоты тона и модуляции, а также переключатель октавной транспозиции от -2 до +2 октав, не только управляют собственно синтезатором, но и передают команды через MIDI-выход.

Такие органы управления как уровень линейного выхода или громкость наушников в пояснениях не нуждаются. Стоит упомянуть лишь, что максимальный выходной уровень составляет +4 dBu. Потенциометр тонкой подстройки высоты тона Fine Tune работает в диапазоне +/-2 полутона от стандартной высоты (А=440 Гц). Его рекомендуется трогать только после нормального прогрева инструмента, то есть примерно через десять минут после включения.

Здесь же, в секции усилителя, между регулятором уровня сигнала в наушниках и селектором режима работы фильтра, находится ручка потенциометра с названием Brute Factor. Это одна из изюминок синтезатора, помогающая получить множество оттенков звучания из тех, что часто использовались в ранних синтезаторах. В старых инструментах практиковался такой прием: выход для наушников соединялся с внешним входом. Получалась петля обратной связи, позволяющая формировать своеобразные грязные и дребезжащие звуки. В те времена для такого соединения требовался патчкорд. MiniBrute имеет готовое внутреннее соединение, и уровень огрубления звука изменяется единственным регулятором, название которого можно перевести как "коэффициент огрубления". Малые дозы обратной связи формируют сочные похрипывающие тембры, а в больших количествах, особенно с открытым фильтром, звук становится очень резким и хрипящим.

В пользовательском руководстве по этому поводу содержится любопытное предостережение: "Имейте в виду, что включение Brute Factor радикально меняет характеристики фильтра, и при высоких значениях параметра можно ожидать крайне непредсказуемых результатов. Вас предупредили!" Не правда ли, многообещающе? От себя добавлю, что все это чистая правда, и поворот единственного регулятора заметно преобразует звучание этого музыкального инструмента.

MiniBrute Connection
Несмотря на свою аналоговую природу, синтезатор MiniBrute имеет программный редактор конфигурации (рис. 5). Необходимость именно программного управления — спорная, поскольку все то, чем занимается программный редактор, вполне могло быть реализовано аппаратно. Очевидным плюсом такого решения была бы полная независимость от какого бы то ни было компьютерного окружения. Однако несложно заметить, что панель управления синтезатора в таком случае стала бы более громоздкой, с гроздью дополнительных контрольных элементов, отвлекающих от собственно "звуковых" органов управления. И как следствие, инструмент наверняка получился бы более дорогим, а это уже существенный аргумент в пользу выноса второстепенных, или "неоперативных" элементов управления в программную среду.

Редактор заведует глобальными установками синтезатора. Здесь есть выбор номер передающего и принимающего MIDI-канала, выбор кривой чувствительности динамики (velocity) и послекасания, настройка базовой чувствительности аудиовхода, включение режима перезапуска LFO по нажатию клавиши (re-triggering), выбор приоритета клавиш при игре (верхняя, нижняя, последняя). Можно также выбрать режим работы генераторов огибающей при игре легато: с перезапуском или без.

Есть и еще одна интересная функция, управляющая арпеджиатором в режиме удержания (Hold). Она позволяет выбрать, в каком порядке будут проигрываться ноты: в соответствии с высотой (pitch order) или в том порядке, в каком они были нажаты (time order). Несложно заметить, что второй вариант представляет собой, в сущности, минисеквенсор.

Впечатления
При первом знакомстве синтезатор произвел на меня неоднозначное впечатление. Чаще всего дело обстоит проще: инструмент или сразу нравится, или не нравится. В данном случае все оказалось посложнее. Разочарования точно не было, но и восторга поначалу я не тоже испытал. Например, при взгляде на микшер сразу появляется мысль о широких унисонах, но поскольку осциллятор всего один, никакой взаимной расстройки разных голосов получить нельзя. Претензий, конечно, нет, ведь никто этих унисонов и не обещал. Но отголоски желаний остаются и мешают беспристрастной оценке. Или, скажем, плотность баса на единственной пилообразной волне показалась мне не вполне удовлетворительной, хотя в любом случае она несравнимо лучше, чем у большинства аналогово-моделирующих синтезаторов. В общем, торопиться с выводами явно не стоило. Поскольку сама конструкция синтезатора не вполне типичная, наверняка должны быть какие-то нюансы, возможно, не видимые на первый взгляд.

Поэтому про первое впечатление пришлось забыть и заняться наработкой "второго", более взвешенного. И действительно, через некоторое время синтезатор показал-таки свое настоящее лицо.

После продолжительной эксплуатации я пришел к заключению, что единственным пунктом, по которому я мог бы не согласился с разработчиками, является конструкция фильтра. Мне приходилось держать в руках синтезаторы с двухполюсными фильтрами, все они, как правило, очень певучие, и MiniBrute не является исключением. И все же четырехполюсный фильтр в качестве опции здесь точно не помешал бы. Возможно, его введение увеличило бы и плотность баса. Но уж чего нет, того нет. В остальном же конструкторы добились от одноосцилляторного синтезатора даже больше, чем можно было ожидать.

Если внимательно посмотреть, то преимущество двухосцилляторных решений в общем случае состоит в том, что они позволяют формировать унисонные тембры, а также использовать синхронизацию осцилляторов. С первым пунктом все понятно: унисонов здесь нет. Что касается синхронизации, то ее типичные задачи решены в MiniBrute иным способом. Ведь, в сущности, чем занимаются субтрактивные синтезаторы? Генерируют сигнал, тем или иным способом насыщают его спектр множеством высших гармоник, а затем начинают его фильтровать, используя фильтры разных типов и разных порядков. Как именно будут сформированы пакеты высших гармоник, в общем-то, неважно.

Функции "Metalizer" и "Brute factor" тоже обеспечивают необходимое насыщение спектра, причем каждый на свой манер. Два регулятора, что называется, работают "за семерых": слушать их работу в предельных режимах без фильтрации зачастую просто невыносимо. Зато введение фильтра мгновенно убирает излишнюю резкость, формируя приятный для слуха "живой" и даже бархатистый звук различных оттенков.

Во всем, что касается формирования голосов верхнего регистра, MiniBrute находится на высоте, производя красочные и живые тембры. В некоторых случаях полезным оказывается даже субосциллятор. На средних и высоких частотах он действует как упругая основа, собирающая вокруг себя плотный, монолитный звук.

В басовом регистре синтезатор имеет свои особенности. Чем насыщенней и сложнее тембр, тем более плотный басовый звук можно получить. Казалось бы, все должно быть наоборот. Типичный аналоговый синтезатор обычно наиболее плотно звучит на одном осцилляторе. Да, меньше красок, но зато звук очень густой и упругий. А дополнительные тембровые украшательства в общем случае действуют на бас разжижающе.

MiniBrute работает иначе. Если прослушать одиночный бас на чистой пилообразной волне, а затем сравнить его с более сложным звуком, полученным, например, с помощью Brute Factor с прикрытым фильтром, то этот "сложный" бас покажется более плотным и монолитным. Очень интересные и насыщенные тембры для баса можно получить также из одиночной треугольной волны с "металлайзером".

В принципе, если говорить именно о басовых звуках в аналоговых синтезаторах, то бас на MiniBrute получается не самый плотный. Работа стенобитным орудием — не его призвание. В то же время звук далек и от субтильности. В обычном инструментальном окружении бас уверенно "сидит" на своем месте и не теряется. И особенно хорош MiniBrute тогда, когда нужно создать густо окрашенный, наполненный мягкими оттенками тембр, неважно, бас это или тенор.

Что касается плотности, то ее ощутимо добавляет субосциллятор, но, разумеется, только в том случае, если основной тон играет не в самом низу доступного диапазона. В частности, если переключатель октавной транспозиции установлен на минус одну октаву, то введение субосциллятора дает очень мощный звук, который остается таковым при игре в пределах всей клавиатуры. Сдвиг еще на октаву вниз разрушает достигнутый баланс, и бас начинает рассыпаться. Сдвиг на октаву вверх уводит нас из басового диапазона, но тембр остается монолитным и звонким.

Так что, в целом, несмотря на относительно простое устройство, MiniBrute дает в руки музыканта достаточно развитый инструментарий для тембровых экспериментов.

Звуковые примеры

Arturia MiniBrute

<p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Французская компания Arturia известна на музыкальном рынке уже более десяти лет. Начав свою деятельность с виртуальных синтезаторов, моделирующих работу реальных аналоговых прототипов, компания со временем основала собственное производство сначала гибридных, а затем и полностью аппаратных цифровых инструментов. В прошедшем году был выпущен первый полностью аналоговый синтезатор MiniBrute. Это одноголосный инструмент, оснащенный динамической клавиатурой в 25 клавиш с послекасанием и имеющий развитый арпеджиатор. Инструмент собран в металлическом корпусе с пластмассовыми боковинами и весит 5,7 кг </p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 1" href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/01.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/01_large.jpg" width="500" height="408" title="Рис. 1" style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>Коммутация</strong> <br /> Коммутационные возможности позволяют интегрировать MiniBrute в окружение как аналоговых, так и цифровых инструментов (рис. 2). Синтезатор имеет MIDI-вход и выход на стандартных разъемах DIN5, а также набор входов и выходов (миниджеков) для контрольных напряжений, используемых в модульных аналоговых системах. Есть три входа CV (для осциллятора, фильтра, усилителя), один вход Gate, один выход CV (Pitch) и один выход Gate. Источник контрольного сигнала Gate, на который реагирует синтезатор, переключается селектором Gate Source на задней панели. Есть несимметричный аудиовыход, выход для наушников и аудиовход (все на джеках), а также порт USB B для подключения к компьютеру. Синтезатор питается от адаптера, который входит в комплект поставки. Разъем для его подключения и включатель питания расположены на задней панели.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 2" href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/02.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/02_large.jpg" width="500" height="63" title="Рис. 2" style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>Панель управления</strong> <br /> Создавая этот синтезатор, компания руководствовалась целями получить недорогой инструмент с истинно аналоговым звуком и интуитивно понятным управлением. Как справедливо указывают разработчики, игра на музыкальном инструменте не должна быть похожа на работу с калькулятором или расчетными таблицами. Она должна вдохновлять.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Интересно, что относительно молодая компания Arturia довольно быстро почувствовала то, к чему десятилетиями шли долгожители этого рынка. В самом деле, не может же усложнение электронных музыкальных инструментов, начавшееся еще в конце прошлого века, продолжаться бесконечно, даже с целью &quot;углубления и расширения&quot; звуковой палитры. В конце концов, этот путь может привести совсем не туда, куда планировалось.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Система управления MiniBrute получилась и в самом деле простой и понятной, несмотря на некоторые отступления от канонов. Расположение органов на лицевой панели в целом соответствует распространенной компоновке &quot;слева направо&quot;: осциллятор — фильтр — усилитель (рис. 3). В нижней части сгруппированы элементы управления модуляцией и арпеджиатором. Фильтр и усилитель имеют собственные генераторы огибающей. Есть один LFO, общий для разных узлов, и один генератор вибрато, работающий только с осциллятором. Контрольный сигнал послекасания (aftertouch) — назначаемый.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 3" href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/03.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/03_large.jpg" width="500" height="253" title="Рис. 3" style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Осцилляторная секция отчасти напоминает схему, примененную еще в синтезаторе Roland SH101. Есть несколько синфазных волновых форм, которые можно независимо друг от друга модифицировать и затем смешивать в микшере. В документации это не конкретизировано, но похоже, что физически осциллятор всего один (не считая генератора шума), просто имеет на выходе набор преобразователей формы импульса. Никакой взаимной расстройки высоты тона для разных волновых форм здесь нет, как нет и взаимной модуляции. Вместо этого для насыщения спектра используется модуляция иного рода, и весьма действенная.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Микшер имеет шесть ползунков регуляторов уровня. Три из них управляют стандартными формами импульсов (пила, прямоугольник, треугольник), остальные регулируют уровень шума, уровень внешнего сигнала (Audio In) и уровень субосциллятора. Непосредственно над микшером находятся элементы дополнительного управления собственными волновыми формами, по два элемента на каждый такой канал.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Субосциллятор имеет переключаемую форму импульса (прямоугольную или синусоидальную) и может работать с понижением в одну или две октавы относительно основного тона.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Основной пилообразный сигнал может быть преобразован в &quot;суперпилообразный&quot;, содержащий дополнительно две индивидуально расфазированные копии основного сигнала. Модуляция фазы каждого из двух дополнительных сигналов непрерывно происходит под управлением скрытых LFO. Модуляция первого добавочного сигнала идет с постоянной скоростью (1 Гц), второй добавочный сигнал модулируется со скоростью от 0,1 до 10 Гц в зависимости от положения регулятора Ultrasaw Rate. Этот регулятор во многом определяет тембровый оттенок формируемой &quot;суперпилы&quot;. Глубиной введения в основной тон добавочных тонов управляет регулятор Ultrasaw Amt. Его дополнительная модуляция не предусмотрена.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В цепочке управления прямоугольным сигналом есть регуляторы ширины импульса: статический (Pulse Width) и динамический, от генератора огибающей фильтра (ENV Amt).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В цепи прохождения треугольного сигнала размещен электронный блок под названием Metalizer, который занимается так называемой &quot;металлизацией&quot; тембра. В сущности, его работа — искажать простую волновую форму до неузнаваемости, что и позволяет сформировать в пределе очень резкий звук, иногда с металлическим оттенком.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Вообще-то, &quot;металличность&quot; тембра — название достаточно условное. Metalizer при неглубоком использовании модифицирует пиковую часть сигнала, формируя в ней короткие &quot;гнутые&quot; участки, имеющие, на первый взгляд, не вполне гармонический характер. Но поскольку такие участки повторяются строго периодически, в соответствии с циклом исходной волновой формы, то в итоге получается нормально интонированный сигнал с очень насыщенным спектром. Если крутить ручку дальше, то волновая форма продолжает изменяться и становится сложной настолько, что угадать в ней треугольник уже невозможно. Однако можно заметить, что геометрически, как и в исходном сигнале, каждый полупериод сохраняет осевую (или зеркальную) симметрию.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На рис. 4 видно, как исходный треугольный сигнал (вверху) преобразуется под воздействием функции Metalizer. Здесь показано несколько периодов сигнала, вырезанных из разных участков одного и того же тестового файла. Для удобства просмотра они выровнены по фазе. Средняя волновая форма соответствует неглубокому воздействию, а нижняя получается, когда уровень искажений приближается к максимальному (около 70%).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 4" href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/04.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/04_large.jpg" width="398" height="500" title="Рис. 4" style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Глубина модификации треугольного сигнала регулируется единственной ручкой Metalizer. При необходимости всеми изменениями можно управлять динамически, по нажатию клавиши. Для этого используется генератор огибающей фильтра, а уровень ее воздействия выбирается ручкой ENV Amt.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">С выхода микшера сформированный сигнал попадает в фильтр (~ 18 Гц — 18 кГц), имеющий четыре переключаемых режима работы: LP, HP, BP, Notch. В режиме ФНЧ и ФВЧ фильтр имеет фиксированную крутизну характеристики в 12 дБ/окт. В полосовом и режекторном режиме фильтр и вовсе однополюсный (6 дБ/окт), поэтому работает очень мягко, иногда почти незаметно. В качестве своеобразной компенсации за невысокую крутизну характеристики пропускающий фильтр способен формировать ярко выраженный резонансный пик. В крайних значениях резонанса фильтр переходит в режим самовозбуждения. Диапазон частот автогенерации простирается примерно от 350 Гц до 8 кГц, но при задействовании параметра Brute Factor может быть дополнительно расширен.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Фильтр поддерживает отслеживание клавиатуры (KBD Tracking), имеет собственный генератор огибающей типа ADSR и регулятор глубины модуляции (ENV Amt).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Оба генератора огибающей (фильтра и усилителя) имеют два режима работы: быстрый и медленный. В зависимости от режима меняется временной диапазон регулировки участков огибающей. Переключатель режимов (ENV Speed) расположен в секции управления фильтром. Быстрый режим (1 мс — 1 с) обеспечивает короткое время атаки и спада/затухания, удобное для конструирования кратких перкуссионных звуков. Медленный режим (10 мс — 10 с) больше подходит для игры обычными звуками.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Всю нижнюю часть лицевой панели синтезатора можно рассматривать как одну большую зону модуляции. В секции Controls, непосредственно под линейкой фейдеров микшера, есть два важных селектора, позволяющие назначать цели для колеса модуляции и послекасания. Кстати, весьма удобная конструкция. Не каждый синтезатор может похвастаться столь наглядной и, главное, быстрой сменой цели модуляции. Это же замечание можно отнести к потенциометру Bend Range, простым вращением которого изменяется диапазон действия колеса Pitch Bend.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Регулятор Glide в комментариях не нуждается. В крайней левой позиции он никак не влияет на звук, в крайней правой позволяет получить портаменто продолжительностью около 4 с.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В секции Vibrato находится селектор формы управляющего импульса и регулятор скорости вибрато (Rate). Данный вид модуляции существует обособленно и не имеет ничего общего с основным LFO. Он применяется исключительно к осциллятору и позволяет сформировать или типичное вибрато (используется синусоидальный сигнал) или различные трели (прямоугольные импульсы). Рабочий диапазон скоростей составляет от 3 до 30 Гц.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В зависимости от положения рассмотренных выше селекторов Controls, запускать вибрато можно или колесом модуляции, или дополнительным нажатием на клавишу (послекасанием). Второй способ лично мне нравится больше, как наиболее непосредственный. Да и рука остается свободной для других манипуляций.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секция LFO позволяет модулировать осциллятор, фильтр и усилитель, а также работу модификаторов прямоугольной и треугольной волновых форм. Поскольку модулирующий генератор только один, то и управление получается синхронным. Такие параметры как высота тона, частота фильтра или усиление имеют собственные регуляторы глубины и полярности модуляции. Для модификаторов есть один общий потенциометр PWM &amp; Metalizer.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">LFO имеет встроенный набор из шести волновых форм, из которых две — случайные, и широкий частотный диапазон от 0,1 до 100 Гц. Скорость работы генератора может регулироваться свободно или же в привязке к текущему темпу арпеджиатора. Выбор режима осуществляется переключателем Clock.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Арпеджиатор имеет четыре основных режима работы (вверх, вниз, вверх-вниз, случайный), диапазон от одной до четырех октав, скорость от 30 до 260 ударов в минуту, делитель для привязки к нотам различной длительности, а также переключатель Swing, сдвигающий каждую вторую ноту, чтобы избавиться от равномерных интервалов между нотами. Глубина свингового сдвига регулируется от 50% до 75%. Есть режим Hold, для поддержания генерации арпеджио после отпускания клавиш.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Кстати, несмотря на то, что сам синтезатор одноголосный, для внешних устройств, подключенных к порту MIDI Out, его клавиатура представляет собой полифонический MIDI-контроллер. Стандартные органы управления, такие как колесо изменения высоты тона и модуляции, а также переключатель октавной транспозиции от -2 до +2 октав, не только управляют собственно синтезатором, но и передают команды через MIDI-выход.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Такие органы управления как уровень линейного выхода или громкость наушников в пояснениях не нуждаются. Стоит упомянуть лишь, что максимальный выходной уровень составляет +4 dBu. Потенциометр тонкой подстройки высоты тона Fine Tune работает в диапазоне +/-2 полутона от стандартной высоты (А=440 Гц). Его рекомендуется трогать только после нормального прогрева инструмента, то есть примерно через десять минут после включения.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Здесь же, в секции усилителя, между регулятором уровня сигнала в наушниках и селектором режима работы фильтра, находится ручка потенциометра с названием Brute Factor. Это одна из изюминок синтезатора, помогающая получить множество оттенков звучания из тех, что часто использовались в ранних синтезаторах. В старых инструментах практиковался такой прием: выход для наушников соединялся с внешним входом. Получалась петля обратной связи, позволяющая формировать своеобразные грязные и дребезжащие звуки. В те времена для такого соединения требовался патчкорд. MiniBrute имеет готовое внутреннее соединение, и уровень огрубления звука изменяется единственным регулятором, название которого можно перевести как &quot;коэффициент огрубления&quot;. Малые дозы обратной связи формируют сочные похрипывающие тембры, а в больших количествах, особенно с открытым фильтром, звук становится очень резким и хрипящим.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В пользовательском руководстве по этому поводу содержится любопытное предостережение: &quot;Имейте в виду, что включение Brute Factor радикально меняет характеристики фильтра, и при высоких значениях параметра можно ожидать крайне непредсказуемых результатов. Вас предупредили!&quot; Не правда ли, многообещающе? От себя добавлю, что все это чистая правда, и поворот единственного регулятора заметно преобразует звучание этого музыкального инструмента.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>MiniBrute Connection</strong> <br /> Несмотря на свою аналоговую природу, синтезатор MiniBrute имеет программный редактор конфигурации (рис. 5). Необходимость именно программного управления — спорная, поскольку все то, чем занимается программный редактор, вполне могло быть реализовано аппаратно. Очевидным плюсом такого решения была бы полная независимость от какого бы то ни было компьютерного окружения. Однако несложно заметить, что панель управления синтезатора в таком случае стала бы более громоздкой, с гроздью дополнительных контрольных элементов, отвлекающих от собственно &quot;звуковых&quot; органов управления. И как следствие, инструмент наверняка получился бы более дорогим, а это уже существенный аргумент в пользу выноса второстепенных, или &quot;неоперативных&quot; элементов управления в программную среду.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 5" href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/05.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/05_large.jpg" width="500" height="271" title="Рис. 5" style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Редактор заведует глобальными установками синтезатора. Здесь есть выбор номер передающего и принимающего MIDI-канала, выбор кривой чувствительности динамики (velocity) и послекасания, настройка базовой чувствительности аудиовхода, включение режима перезапуска LFO по нажатию клавиши (re-triggering), выбор приоритета клавиш при игре (верхняя, нижняя, последняя). Можно также выбрать режим работы генераторов огибающей при игре легато: с перезапуском или без.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Есть и еще одна интересная функция, управляющая арпеджиатором в режиме удержания (Hold). Она позволяет выбрать, в каком порядке будут проигрываться ноты: в соответствии с высотой (pitch order) или в том порядке, в каком они были нажаты (time order). Несложно заметить, что второй вариант представляет собой, в сущности, минисеквенсор.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>Впечатления</strong> <br /> При первом знакомстве синтезатор произвел на меня неоднозначное впечатление. Чаще всего дело обстоит проще: инструмент или сразу нравится, или не нравится. В данном случае все оказалось посложнее. Разочарования точно не было, но и восторга поначалу я не тоже испытал. Например, при взгляде на микшер сразу появляется мысль о широких унисонах, но поскольку осциллятор всего один, никакой взаимной расстройки разных голосов получить нельзя. Претензий, конечно, нет, ведь никто этих унисонов и не обещал. Но отголоски желаний остаются и мешают беспристрастной оценке. Или, скажем, плотность баса на единственной пилообразной волне показалась мне не вполне удовлетворительной, хотя в любом случае она несравнимо лучше, чем у большинства аналогово-моделирующих синтезаторов. В общем, торопиться с выводами явно не стоило. Поскольку сама конструкция синтезатора не вполне типичная, наверняка должны быть какие-то нюансы, возможно, не видимые на первый взгляд.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Поэтому про первое впечатление пришлось забыть и заняться наработкой &quot;второго&quot;, более взвешенного. И действительно, через некоторое время синтезатор показал-таки свое настоящее лицо.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">После продолжительной эксплуатации я пришел к заключению, что единственным пунктом, по которому я мог бы не согласился с разработчиками, является конструкция фильтра. Мне приходилось держать в руках синтезаторы с двухполюсными фильтрами, все они, как правило, очень певучие, и MiniBrute не является исключением. И все же четырехполюсный фильтр в качестве опции здесь точно не помешал бы. Возможно, его введение увеличило бы и плотность баса. Но уж чего нет, того нет. В остальном же конструкторы добились от одноосцилляторного синтезатора даже больше, чем можно было ожидать.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Если внимательно посмотреть, то преимущество двухосцилляторных решений в общем случае состоит в том, что они позволяют формировать унисонные тембры, а также использовать синхронизацию осцилляторов. С первым пунктом все понятно: унисонов здесь нет. Что касается синхронизации, то ее типичные задачи решены в MiniBrute иным способом. Ведь, в сущности, чем занимаются субтрактивные синтезаторы? Генерируют сигнал, тем или иным способом насыщают его спектр множеством высших гармоник, а затем начинают его фильтровать, используя фильтры разных типов и разных порядков. Как именно будут сформированы пакеты высших гармоник, в общем-то, неважно.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Функции &quot;Metalizer&quot; и &quot;Brute factor&quot; тоже обеспечивают необходимое насыщение спектра, причем каждый на свой манер. Два регулятора, что называется, работают &quot;за семерых&quot;: слушать их работу в предельных режимах без фильтрации зачастую просто невыносимо. Зато введение фильтра мгновенно убирает излишнюю резкость, формируя приятный для слуха &quot;живой&quot; и даже бархатистый звук различных оттенков.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Во всем, что касается формирования голосов верхнего регистра, MiniBrute находится на высоте, производя красочные и живые тембры. В некоторых случаях полезным оказывается даже субосциллятор. На средних и высоких частотах он действует как упругая основа, собирающая вокруг себя плотный, монолитный звук.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В басовом регистре синтезатор имеет свои особенности. Чем насыщенней и сложнее тембр, тем более плотный басовый звук можно получить. Казалось бы, все должно быть наоборот. Типичный аналоговый синтезатор обычно наиболее плотно звучит на одном осцилляторе. Да, меньше красок, но зато звук очень густой и упругий. А дополнительные тембровые украшательства в общем случае действуют на бас разжижающе.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">MiniBrute работает иначе. Если прослушать одиночный бас на чистой пилообразной волне, а затем сравнить его с более сложным звуком, полученным, например, с помощью Brute Factor с прикрытым фильтром, то этот &quot;сложный&quot; бас покажется более плотным и монолитным. Очень интересные и насыщенные тембры для баса можно получить также из одиночной треугольной волны с &quot;металлайзером&quot;.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В принципе, если говорить именно о басовых звуках в аналоговых синтезаторах, то бас на MiniBrute получается не самый плотный. Работа стенобитным орудием — не его призвание. В то же время звук далек и от субтильности. В обычном инструментальном окружении бас уверенно &quot;сидит&quot; на своем месте и не теряется. И особенно хорош MiniBrute тогда, когда нужно создать густо окрашенный, наполненный мягкими оттенками тембр, неважно, бас это или тенор.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Что касается плотности, то ее ощутимо добавляет субосциллятор, но, разумеется, только в том случае, если основной тон играет не в самом низу доступного диапазона. В частности, если переключатель октавной транспозиции установлен на минус одну октаву, то введение субосциллятора дает очень мощный звук, который остается таковым при игре в пределах всей клавиатуры. Сдвиг еще на октаву вниз разрушает достигнутый баланс, и бас начинает рассыпаться. Сдвиг на октаву вверх уводит нас из басового диапазона, но тембр остается монолитным и звонким.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Так что, в целом, несмотря на относительно простое устройство, MiniBrute дает в руки музыканта достаточно развитый инструментарий для тембровых экспериментов.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>Звуковые примеры</strong></p>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Arturia MiniBrute

Arturia MiniBrute

Arturia MiniBrute

<p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Французская компания Arturia известна на музыкальном рынке уже более десяти лет. Начав свою деятельность с виртуальных синтезаторов, моделирующих работу реальных аналоговых прототипов, компания со временем основала собственное производство сначала гибридных, а затем и полностью аппаратных цифровых инструментов. В прошедшем году был выпущен первый полностью аналоговый синтезатор MiniBrute. Это одноголосный инструмент, оснащенный динамической клавиатурой в 25 клавиш с послекасанием и имеющий развитый арпеджиатор. Инструмент собран в металлическом корпусе с пластмассовыми боковинами и весит 5,7 кг </p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 1" href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/01.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/01_large.jpg" width="500" height="408" title="Рис. 1" style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>Коммутация</strong> <br /> Коммутационные возможности позволяют интегрировать MiniBrute в окружение как аналоговых, так и цифровых инструментов (рис. 2). Синтезатор имеет MIDI-вход и выход на стандартных разъемах DIN5, а также набор входов и выходов (миниджеков) для контрольных напряжений, используемых в модульных аналоговых системах. Есть три входа CV (для осциллятора, фильтра, усилителя), один вход Gate, один выход CV (Pitch) и один выход Gate. Источник контрольного сигнала Gate, на который реагирует синтезатор, переключается селектором Gate Source на задней панели. Есть несимметричный аудиовыход, выход для наушников и аудиовход (все на джеках), а также порт USB B для подключения к компьютеру. Синтезатор питается от адаптера, который входит в комплект поставки. Разъем для его подключения и включатель питания расположены на задней панели.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 2" href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/02.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/02_large.jpg" width="500" height="63" title="Рис. 2" style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>Панель управления</strong> <br /> Создавая этот синтезатор, компания руководствовалась целями получить недорогой инструмент с истинно аналоговым звуком и интуитивно понятным управлением. Как справедливо указывают разработчики, игра на музыкальном инструменте не должна быть похожа на работу с калькулятором или расчетными таблицами. Она должна вдохновлять.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Интересно, что относительно молодая компания Arturia довольно быстро почувствовала то, к чему десятилетиями шли долгожители этого рынка. В самом деле, не может же усложнение электронных музыкальных инструментов, начавшееся еще в конце прошлого века, продолжаться бесконечно, даже с целью &quot;углубления и расширения&quot; звуковой палитры. В конце концов, этот путь может привести совсем не туда, куда планировалось.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Система управления MiniBrute получилась и в самом деле простой и понятной, несмотря на некоторые отступления от канонов. Расположение органов на лицевой панели в целом соответствует распространенной компоновке &quot;слева направо&quot;: осциллятор — фильтр — усилитель (рис. 3). В нижней части сгруппированы элементы управления модуляцией и арпеджиатором. Фильтр и усилитель имеют собственные генераторы огибающей. Есть один LFO, общий для разных узлов, и один генератор вибрато, работающий только с осциллятором. Контрольный сигнал послекасания (aftertouch) — назначаемый.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 3" href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/03.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/03_large.jpg" width="500" height="253" title="Рис. 3" style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Осцилляторная секция отчасти напоминает схему, примененную еще в синтезаторе Roland SH101. Есть несколько синфазных волновых форм, которые можно независимо друг от друга модифицировать и затем смешивать в микшере. В документации это не конкретизировано, но похоже, что физически осциллятор всего один (не считая генератора шума), просто имеет на выходе набор преобразователей формы импульса. Никакой взаимной расстройки высоты тона для разных волновых форм здесь нет, как нет и взаимной модуляции. Вместо этого для насыщения спектра используется модуляция иного рода, и весьма действенная.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Микшер имеет шесть ползунков регуляторов уровня. Три из них управляют стандартными формами импульсов (пила, прямоугольник, треугольник), остальные регулируют уровень шума, уровень внешнего сигнала (Audio In) и уровень субосциллятора. Непосредственно над микшером находятся элементы дополнительного управления собственными волновыми формами, по два элемента на каждый такой канал.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Субосциллятор имеет переключаемую форму импульса (прямоугольную или синусоидальную) и может работать с понижением в одну или две октавы относительно основного тона.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Основной пилообразный сигнал может быть преобразован в &quot;суперпилообразный&quot;, содержащий дополнительно две индивидуально расфазированные копии основного сигнала. Модуляция фазы каждого из двух дополнительных сигналов непрерывно происходит под управлением скрытых LFO. Модуляция первого добавочного сигнала идет с постоянной скоростью (1 Гц), второй добавочный сигнал модулируется со скоростью от 0,1 до 10 Гц в зависимости от положения регулятора Ultrasaw Rate. Этот регулятор во многом определяет тембровый оттенок формируемой &quot;суперпилы&quot;. Глубиной введения в основной тон добавочных тонов управляет регулятор Ultrasaw Amt. Его дополнительная модуляция не предусмотрена.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В цепочке управления прямоугольным сигналом есть регуляторы ширины импульса: статический (Pulse Width) и динамический, от генератора огибающей фильтра (ENV Amt).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В цепи прохождения треугольного сигнала размещен электронный блок под названием Metalizer, который занимается так называемой &quot;металлизацией&quot; тембра. В сущности, его работа — искажать простую волновую форму до неузнаваемости, что и позволяет сформировать в пределе очень резкий звук, иногда с металлическим оттенком.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Вообще-то, &quot;металличность&quot; тембра — название достаточно условное. Metalizer при неглубоком использовании модифицирует пиковую часть сигнала, формируя в ней короткие &quot;гнутые&quot; участки, имеющие, на первый взгляд, не вполне гармонический характер. Но поскольку такие участки повторяются строго периодически, в соответствии с циклом исходной волновой формы, то в итоге получается нормально интонированный сигнал с очень насыщенным спектром. Если крутить ручку дальше, то волновая форма продолжает изменяться и становится сложной настолько, что угадать в ней треугольник уже невозможно. Однако можно заметить, что геометрически, как и в исходном сигнале, каждый полупериод сохраняет осевую (или зеркальную) симметрию.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На рис. 4 видно, как исходный треугольный сигнал (вверху) преобразуется под воздействием функции Metalizer. Здесь показано несколько периодов сигнала, вырезанных из разных участков одного и того же тестового файла. Для удобства просмотра они выровнены по фазе. Средняя волновая форма соответствует неглубокому воздействию, а нижняя получается, когда уровень искажений приближается к максимальному (около 70%).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 4" href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/04.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/04_large.jpg" width="398" height="500" title="Рис. 4" style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Глубина модификации треугольного сигнала регулируется единственной ручкой Metalizer. При необходимости всеми изменениями можно управлять динамически, по нажатию клавиши. Для этого используется генератор огибающей фильтра, а уровень ее воздействия выбирается ручкой ENV Amt.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">С выхода микшера сформированный сигнал попадает в фильтр (~ 18 Гц — 18 кГц), имеющий четыре переключаемых режима работы: LP, HP, BP, Notch. В режиме ФНЧ и ФВЧ фильтр имеет фиксированную крутизну характеристики в 12 дБ/окт. В полосовом и режекторном режиме фильтр и вовсе однополюсный (6 дБ/окт), поэтому работает очень мягко, иногда почти незаметно. В качестве своеобразной компенсации за невысокую крутизну характеристики пропускающий фильтр способен формировать ярко выраженный резонансный пик. В крайних значениях резонанса фильтр переходит в режим самовозбуждения. Диапазон частот автогенерации простирается примерно от 350 Гц до 8 кГц, но при задействовании параметра Brute Factor может быть дополнительно расширен.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Фильтр поддерживает отслеживание клавиатуры (KBD Tracking), имеет собственный генератор огибающей типа ADSR и регулятор глубины модуляции (ENV Amt).</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Оба генератора огибающей (фильтра и усилителя) имеют два режима работы: быстрый и медленный. В зависимости от режима меняется временной диапазон регулировки участков огибающей. Переключатель режимов (ENV Speed) расположен в секции управления фильтром. Быстрый режим (1 мс — 1 с) обеспечивает короткое время атаки и спада/затухания, удобное для конструирования кратких перкуссионных звуков. Медленный режим (10 мс — 10 с) больше подходит для игры обычными звуками.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Всю нижнюю часть лицевой панели синтезатора можно рассматривать как одну большую зону модуляции. В секции Controls, непосредственно под линейкой фейдеров микшера, есть два важных селектора, позволяющие назначать цели для колеса модуляции и послекасания. Кстати, весьма удобная конструкция. Не каждый синтезатор может похвастаться столь наглядной и, главное, быстрой сменой цели модуляции. Это же замечание можно отнести к потенциометру Bend Range, простым вращением которого изменяется диапазон действия колеса Pitch Bend.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Регулятор Glide в комментариях не нуждается. В крайней левой позиции он никак не влияет на звук, в крайней правой позволяет получить портаменто продолжительностью около 4 с.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В секции Vibrato находится селектор формы управляющего импульса и регулятор скорости вибрато (Rate). Данный вид модуляции существует обособленно и не имеет ничего общего с основным LFO. Он применяется исключительно к осциллятору и позволяет сформировать или типичное вибрато (используется синусоидальный сигнал) или различные трели (прямоугольные импульсы). Рабочий диапазон скоростей составляет от 3 до 30 Гц.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В зависимости от положения рассмотренных выше селекторов Controls, запускать вибрато можно или колесом модуляции, или дополнительным нажатием на клавишу (послекасанием). Второй способ лично мне нравится больше, как наиболее непосредственный. Да и рука остается свободной для других манипуляций.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Секция LFO позволяет модулировать осциллятор, фильтр и усилитель, а также работу модификаторов прямоугольной и треугольной волновых форм. Поскольку модулирующий генератор только один, то и управление получается синхронным. Такие параметры как высота тона, частота фильтра или усиление имеют собственные регуляторы глубины и полярности модуляции. Для модификаторов есть один общий потенциометр PWM &amp; Metalizer.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">LFO имеет встроенный набор из шести волновых форм, из которых две — случайные, и широкий частотный диапазон от 0,1 до 100 Гц. Скорость работы генератора может регулироваться свободно или же в привязке к текущему темпу арпеджиатора. Выбор режима осуществляется переключателем Clock.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Арпеджиатор имеет четыре основных режима работы (вверх, вниз, вверх-вниз, случайный), диапазон от одной до четырех октав, скорость от 30 до 260 ударов в минуту, делитель для привязки к нотам различной длительности, а также переключатель Swing, сдвигающий каждую вторую ноту, чтобы избавиться от равномерных интервалов между нотами. Глубина свингового сдвига регулируется от 50% до 75%. Есть режим Hold, для поддержания генерации арпеджио после отпускания клавиш.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Кстати, несмотря на то, что сам синтезатор одноголосный, для внешних устройств, подключенных к порту MIDI Out, его клавиатура представляет собой полифонический MIDI-контроллер. Стандартные органы управления, такие как колесо изменения высоты тона и модуляции, а также переключатель октавной транспозиции от -2 до +2 октав, не только управляют собственно синтезатором, но и передают команды через MIDI-выход.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Такие органы управления как уровень линейного выхода или громкость наушников в пояснениях не нуждаются. Стоит упомянуть лишь, что максимальный выходной уровень составляет +4 dBu. Потенциометр тонкой подстройки высоты тона Fine Tune работает в диапазоне +/-2 полутона от стандартной высоты (А=440 Гц). Его рекомендуется трогать только после нормального прогрева инструмента, то есть примерно через десять минут после включения.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Здесь же, в секции усилителя, между регулятором уровня сигнала в наушниках и селектором режима работы фильтра, находится ручка потенциометра с названием Brute Factor. Это одна из изюминок синтезатора, помогающая получить множество оттенков звучания из тех, что часто использовались в ранних синтезаторах. В старых инструментах практиковался такой прием: выход для наушников соединялся с внешним входом. Получалась петля обратной связи, позволяющая формировать своеобразные грязные и дребезжащие звуки. В те времена для такого соединения требовался патчкорд. MiniBrute имеет готовое внутреннее соединение, и уровень огрубления звука изменяется единственным регулятором, название которого можно перевести как &quot;коэффициент огрубления&quot;. Малые дозы обратной связи формируют сочные похрипывающие тембры, а в больших количествах, особенно с открытым фильтром, звук становится очень резким и хрипящим.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В пользовательском руководстве по этому поводу содержится любопытное предостережение: &quot;Имейте в виду, что включение Brute Factor радикально меняет характеристики фильтра, и при высоких значениях параметра можно ожидать крайне непредсказуемых результатов. Вас предупредили!&quot; Не правда ли, многообещающе? От себя добавлю, что все это чистая правда, и поворот единственного регулятора заметно преобразует звучание этого музыкального инструмента.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>MiniBrute Connection</strong> <br /> Несмотря на свою аналоговую природу, синтезатор MiniBrute имеет программный редактор конфигурации (рис. 5). Необходимость именно программного управления — спорная, поскольку все то, чем занимается программный редактор, вполне могло быть реализовано аппаратно. Очевидным плюсом такого решения была бы полная независимость от какого бы то ни было компьютерного окружения. Однако несложно заметить, что панель управления синтезатора в таком случае стала бы более громоздкой, с гроздью дополнительных контрольных элементов, отвлекающих от собственно &quot;звуковых&quot; органов управления. И как следствие, инструмент наверняка получился бы более дорогим, а это уже существенный аргумент в пользу выноса второстепенных, или &quot;неоперативных&quot; элементов управления в программную среду.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><a class="colorbox initColorbox-processed cboxElement" title="Рис. 5" href="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/05.jpg" rel="nofollow" style="color: rgb(40, 61, 200); text-decoration: none;"><img src="http://www.moinf.info/sites/default/files/articles/2013/57569/05_large.jpg" width="500" height="271" title="Рис. 5" style="border: none;" /></a></p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Редактор заведует глобальными установками синтезатора. Здесь есть выбор номер передающего и принимающего MIDI-канала, выбор кривой чувствительности динамики (velocity) и послекасания, настройка базовой чувствительности аудиовхода, включение режима перезапуска LFO по нажатию клавиши (re-triggering), выбор приоритета клавиш при игре (верхняя, нижняя, последняя). Можно также выбрать режим работы генераторов огибающей при игре легато: с перезапуском или без.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Есть и еще одна интересная функция, управляющая арпеджиатором в режиме удержания (Hold). Она позволяет выбрать, в каком порядке будут проигрываться ноты: в соответствии с высотой (pitch order) или в том порядке, в каком они были нажаты (time order). Несложно заметить, что второй вариант представляет собой, в сущности, минисеквенсор.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>Впечатления</strong> <br /> При первом знакомстве синтезатор произвел на меня неоднозначное впечатление. Чаще всего дело обстоит проще: инструмент или сразу нравится, или не нравится. В данном случае все оказалось посложнее. Разочарования точно не было, но и восторга поначалу я не тоже испытал. Например, при взгляде на микшер сразу появляется мысль о широких унисонах, но поскольку осциллятор всего один, никакой взаимной расстройки разных голосов получить нельзя. Претензий, конечно, нет, ведь никто этих унисонов и не обещал. Но отголоски желаний остаются и мешают беспристрастной оценке. Или, скажем, плотность баса на единственной пилообразной волне показалась мне не вполне удовлетворительной, хотя в любом случае она несравнимо лучше, чем у большинства аналогово-моделирующих синтезаторов. В общем, торопиться с выводами явно не стоило. Поскольку сама конструкция синтезатора не вполне типичная, наверняка должны быть какие-то нюансы, возможно, не видимые на первый взгляд.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Поэтому про первое впечатление пришлось забыть и заняться наработкой &quot;второго&quot;, более взвешенного. И действительно, через некоторое время синтезатор показал-таки свое настоящее лицо.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">После продолжительной эксплуатации я пришел к заключению, что единственным пунктом, по которому я мог бы не согласился с разработчиками, является конструкция фильтра. Мне приходилось держать в руках синтезаторы с двухполюсными фильтрами, все они, как правило, очень певучие, и MiniBrute не является исключением. И все же четырехполюсный фильтр в качестве опции здесь точно не помешал бы. Возможно, его введение увеличило бы и плотность баса. Но уж чего нет, того нет. В остальном же конструкторы добились от одноосцилляторного синтезатора даже больше, чем можно было ожидать.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Если внимательно посмотреть, то преимущество двухосцилляторных решений в общем случае состоит в том, что они позволяют формировать унисонные тембры, а также использовать синхронизацию осцилляторов. С первым пунктом все понятно: унисонов здесь нет. Что касается синхронизации, то ее типичные задачи решены в MiniBrute иным способом. Ведь, в сущности, чем занимаются субтрактивные синтезаторы? Генерируют сигнал, тем или иным способом насыщают его спектр множеством высших гармоник, а затем начинают его фильтровать, используя фильтры разных типов и разных порядков. Как именно будут сформированы пакеты высших гармоник, в общем-то, неважно.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Функции &quot;Metalizer&quot; и &quot;Brute factor&quot; тоже обеспечивают необходимое насыщение спектра, причем каждый на свой манер. Два регулятора, что называется, работают &quot;за семерых&quot;: слушать их работу в предельных режимах без фильтрации зачастую просто невыносимо. Зато введение фильтра мгновенно убирает излишнюю резкость, формируя приятный для слуха &quot;живой&quot; и даже бархатистый звук различных оттенков.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Во всем, что касается формирования голосов верхнего регистра, MiniBrute находится на высоте, производя красочные и живые тембры. В некоторых случаях полезным оказывается даже субосциллятор. На средних и высоких частотах он действует как упругая основа, собирающая вокруг себя плотный, монолитный звук.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В басовом регистре синтезатор имеет свои особенности. Чем насыщенней и сложнее тембр, тем более плотный басовый звук можно получить. Казалось бы, все должно быть наоборот. Типичный аналоговый синтезатор обычно наиболее плотно звучит на одном осцилляторе. Да, меньше красок, но зато звук очень густой и упругий. А дополнительные тембровые украшательства в общем случае действуют на бас разжижающе.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">MiniBrute работает иначе. Если прослушать одиночный бас на чистой пилообразной волне, а затем сравнить его с более сложным звуком, полученным, например, с помощью Brute Factor с прикрытым фильтром, то этот &quot;сложный&quot; бас покажется более плотным и монолитным. Очень интересные и насыщенные тембры для баса можно получить также из одиночной треугольной волны с &quot;металлайзером&quot;.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В принципе, если говорить именно о басовых звуках в аналоговых синтезаторах, то бас на MiniBrute получается не самый плотный. Работа стенобитным орудием — не его призвание. В то же время звук далек и от субтильности. В обычном инструментальном окружении бас уверенно &quot;сидит&quot; на своем месте и не теряется. И особенно хорош MiniBrute тогда, когда нужно создать густо окрашенный, наполненный мягкими оттенками тембр, неважно, бас это или тенор.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Что касается плотности, то ее ощутимо добавляет субосциллятор, но, разумеется, только в том случае, если основной тон играет не в самом низу доступного диапазона. В частности, если переключатель октавной транспозиции установлен на минус одну октаву, то введение субосциллятора дает очень мощный звук, который остается таковым при игре в пределах всей клавиатуры. Сдвиг еще на октаву вниз разрушает достигнутый баланс, и бас начинает рассыпаться. Сдвиг на октаву вверх уводит нас из басового диапазона, но тембр остается монолитным и звонким.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Так что, в целом, несмотря на относительно простое устройство, MiniBrute дает в руки музыканта достаточно развитый инструментарий для тембровых экспериментов.</p> <p style="margin: 0.6em 0px 1.2em; padding: 0px; color: rgb(73, 73, 73); line-height: 20.3999996185303px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><strong>Звуковые примеры</strong></p>

Загрузка комментариев...