Музыкальный портал
info@topzvuk.com

Бенды на губой гармошке

Бенды на губой гармошке
0

Бенды на губой гармошке

Раздел: Язычковые
Дата публикации: 19 июня 2015, 12:40
Нравится
Нравится

Овербенд (от англ. overbend) — приём звукоизвлечения на диатонической губной гармонике, позволяющий наряду с бендами получать недостающие хроматические ноты. По своему характеру овербенды разделяются на оверблоу (англ., overblow), исполняемые на выдохе, и овердро (англ., overdraw), исполняемые на вдохе.

Предназначение

Овербенды предназначены для получения на гармонике тех хроматических нот, которые недоступны даже с помощью бендов. Рассмотрим вторую октаву диатонической гармоники в ключе C (До).

Overbends C.jpg

Как видно, на отверстиях 4 — 7 с учетом бендов можно получить ноты C2, C#2, D2, E2, F2, G2, G#2, A2, B2, С3. Но это только 9 нот из возможных 12 нот в октаве. Для получения оставшихся 3 нот и нужны овербенды. В среднем регистре гармоники – это оверблоу. Овеблоу на четвёртом отверстии дает нам D#2, на пятом — F#2, на шестом — A#2.

В низком регистре гармоники недостающая хроматическая нота только одна — это D#1. Она достигается с помощью оверблоу на первом отверстии. В высоком регистре (7 — 9) недостающие ноты — это C#3, G#3, C#4, которые извлекаются с помощью овердро.

Как можно заметить, при использовании оверблоу извлекается нота, повышенная на полтона по сравнению с нотой, извлекаемой на вдохе на том же отверстии, а при использовании овердро — нота, повышенная на полтона по сравнению с нотой, извлекаемой на выдохе на том же отверстии. В этом смысле говорят, что овербенды используются для повышения нот, а не для понижения, которое делается бендами. В принципе на одном отверстии можно получить не один овербенд, а несколько, как это показано на рисунке. Тем не менее практической необходимости в этом обычно нет.

История

Несмотря на то, что широкое использование овербендов началось лишь в последних десятилетиях XX века, есть документальные свидетельства, говорящие о том, что впервые овербенды были использованы еще в довоенном блюзе.

Впоследствии с открытием второй позиции, удобной для исполнения блюза с использованием бендов на вдох овербенды потеряли свое значение и долгое время не использовались. Все наиболее значимые классические блюзовые произведения были созданы без использования овербендов. В конце 1960-х годов эти приемы были вновь переоткрыты американским джазовым пианистом и гармонистом Ховардом Леви (Howard Levi). Закономерно, что это открытие пришло из джаза, более богатого гармонически, с более широким использованием музыкальных ладов, альтерации.

Название новых приёмов: overblow и overdraw — Ховард Леви позаимствовал у исполнителей на других духовых инструментах, которые называют так извлечение искусственных нот, не предусмотренных строем инструмента. До этого момента в джазе среди гармоник царила хроматическая гармоника. После открытия овербендов начинается эпоха джазовой диатонической губной гармоники.

Физика процесса

Основной принцип при исполнении овербендов состоит в следующем. В результате этого приема язычок, который должен звучать при обычном извлечении звука, блокируется, но зато вибрирует второй язычок этого же отверстия, который обычно звучит при обратном направлении дыхания. Т. е. при исполнении оверблоу звучит только вдоховый язычок, а при исполнении овердро — выдоховый язычок. Быть может, это сначала кажется чем-то невероятным, но на самом деле здесь нет ничего особенного. По большому счету овербенды находятся в сильном родстве с обычными бендами, хотя это, может быть, и не так заметно.

Чтобы понять физику овербендов, рассмотрим сначала, что происходит при исполнении обычных бендов, например, на четвертом и третьем отверстиях. Колебания вдохового и выдохового язычков в четвертом отверстии различаются на тон при обычном дыхании. При этом на вдохе звучит вдоховый язычок, а на выдохе — выдоховый. При исполнение бенда во рту человека меняется объем резонаторной камеры, соответственно меняется давление воздушной струи на язычки, которые теперь начинают звучать с резонансной частотой, отличающейся на полтона от частоты звучания каждого язычка в отдельности. Язычки при этом задействованы в равной степени.

На третьем отверстии разница между частотами звучания язычков составляет 2 полутона и, соответственно, мы имеем три промежуточных ноты. Принцип их получения тот же самый, разница лишь заключается в объеме резонаторной камеры во рту и давлении воздуха. При взятии первого бенда наиболее задействован вдоховый язычок, а выдоховый язычок является вспомогательным. При взятии второго бенда выдоховый язычок начинает колебаться сильнее. И, наконец, при взятии третьего бенда основной звук уже создается выдоховым язычком, который перегинается на другую сторону слота, становится как бы меньше и начинает колебаться с частотой на полтона выше (т. е. G# для гармоники в ключе C) частоты своего естественного колебания (т. е. G для гармоники в ключе C). Напомним, что бенд при этом исполняется на вдохе.

В итоге мы получили, что при взятии третьего бенда на третьем отверстии выдоховый язычок начинает звучать на полтона выше своего естественного звучания, а вдоховый язычок практически не звучит. Если посмотреть определение овердро, то получится, что бенд на третьем отверстии тождественен овердро. Ту же самую аналогию можно провести и между оверблоу и бендами на выдохе.

Техника исполнения

Прежде всего, необходимо четко понимать, что нормальное исполнение овербендов на неподготовленной гармонике практически невозможно. Конечно, при хорошей заводской сборке вполне вероятно, чтоб оверблоу и овердро будут извлекаться прямо «из коробки», но скорее всего качество звука, его тембр, стабильность будут плохи. Кроме того на кастомизированной гармонике овербенды извлекаются гораздо легче.

Не следует сразу учиться делать и оверблоу, и овердро. Практика показывает, что оверблоу осваиваются гораздо легче, да и больше необходимы при игре, чем овердро. Также нет смысла пытаться осваивать овербенды, пока не освоены бенды на вдох и выдох. Во-первых, бенды важнее с точки зрения игры — огромное число блюзовых пьес созданы без использования овербендов, а во-вторых, как показано выше, между бендами и овербендами существует органическая связь — только при уверенном исполнении бендов можно довольно быстро освоить овербенды.

Задача получения овербенда состоит в том, чтобы

  • заткнуть язычок, который должен звучать при естественном типе дыхания, т. е. для оверблоу — это выдоховый язычок, а для овердро — вдоховый;
  • заставить звучать второй, противоположный язычок, т. е. для оверблоу — вдоховый, а для овердро — выдоховый.

Описать, что происходит во рту человека при исполнении бендов, примерно так же трудно, как и для бендов. Однако, есть некоторые советы, которые могут помочь в освоении этих приемов игры. Для взятии овербендов обычно используется блокировка губами. Исполнение овербендов с блокировкой языком тоже возможно, но при этом значительно труднее контролировать высоту тона.

Существуют рекомендации, говорящие, что оверблоу на шестом отверстии легче, чем на других. На самом деле это может быть не так. В случае отсутствия опыта кастомизации, нечеткого понимания того, что делать со слотами платы и язычками, может получиться так, что некоторые язычки окажутся лучше подготовлены к взятию оверблоу, чем другие. Поэтому стоит пробовать взять оверблоу на отверстиях 4, 5 или 6. Не стоит сразу пытаться исполнить овербенд на первом отверстии, он довольно сложен для начинающих и требует хорошей предварительной кастомизации.

Что не следует делать:

  • Понятие овербенда, иногда переводимое на русский язык словом «передув», не означает, что надо с силой дуть в гармонику. Все требования кзвукоизвлечению остаются без изменений при исполнении оверблоу.
  • Овербенды извлекаются без дополнительного напряжения губ или каких-либо других мышц лица. Все изменения происходят лишь внутри рта, а также могут быть связаны с небольшими движениями нижней челюсти.

Бенды на губой гармошке

<p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><b>Овербенд</b> (от англ. overbend) — приём звукоизвлечения на диатонической губной гармонике, позволяющий наряду с бендами получать недостающие хроматические ноты. По своему характеру овербенды разделяются на оверблоу (англ., overblow), исполняемые на выдохе, и овердро (англ., overdraw), исполняемые на вдохе.</p> <h1 style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.8125em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; clear: both; line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><span style="border: 0px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><font size="3">Предназначение</font></span></h1> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Овербенды предназначены для получения на гармонике тех хроматических нот, которые недоступны даже с помощью бендов. Рассмотрим вторую октаву диатонической гармоники в ключе C (До).</p> <div style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"> <div style="border: 0px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><noindex><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://harmonica.ru/goto/http://wiki.harmonica.ru/index.php/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Overbends_C.jpg" style="border: 0px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(16, 88, 135); text-decoration: none;"><img alt="Overbends C.jpg" src="http://wiki.harmonica.ru/images/4/45/Overbends_C.jpg" width="350" height="330" style="border: 0px;" /></a></noindex></div> </div> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Как видно, на отверстиях 4 — 7 с учетом бендов можно получить ноты C2, C#2, D2, E2, F2, G2, G#2, A2, B2, С3. Но это только 9 нот из возможных 12 нот в октаве. Для получения оставшихся 3 нот и нужны овербенды. В среднем регистре гармоники – это оверблоу. Овеблоу на четвёртом отверстии дает нам D#2, на пятом — F#2, на шестом — A#2.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В низком регистре гармоники недостающая хроматическая нота только одна — это D#1. Она достигается с помощью оверблоу на первом отверстии. В высоком регистре (7 — 9) недостающие ноты — это C#3, G#3, C#4, которые извлекаются с помощью овердро.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Как можно заметить, при использовании оверблоу извлекается нота, повышенная на полтона по сравнению с нотой, извлекаемой на вдохе на том же отверстии, а при использовании овердро — нота, повышенная на полтона по сравнению с нотой, извлекаемой на выдохе на том же отверстии. В этом смысле говорят, что овербенды используются для повышения нот, а не для понижения, которое делается бендами. В принципе на одном отверстии можно получить не один овербенд, а несколько, как это показано на рисунке. Тем не менее практической необходимости в этом обычно нет.</p> <h1 style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.8125em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; clear: both; line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><font size="3">История</font></h1> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Несмотря на то, что широкое использование овербендов началось лишь в последних десятилетиях XX века, есть документальные свидетельства, говорящие о том, что впервые овербенды были использованы еще в довоенном блюзе.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Впоследствии с открытием второй позиции, удобной для исполнения блюза с использованием бендов на вдох овербенды потеряли свое значение и долгое время не использовались. Все наиболее значимые классические блюзовые произведения были созданы без использования овербендов. В конце 1960-х годов эти приемы были вновь переоткрыты американским джазовым пианистом и гармонистом Ховардом Леви (Howard Levi). Закономерно, что это открытие пришло из джаза, более богатого гармонически, с более широким использованием музыкальных ладов, альтерации.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><img class="alignnone size-large wp-image-60518" alt="" src="http://harmonica.ru/wp-content/uploads/2014/01/Howard_Levy-580x386.jpg" width="580" height="386" style="margin-top: 0.4em; border-color: rgb(238, 238, 238);" /></p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Название новых приёмов: overblow и overdraw — Ховард Леви позаимствовал у исполнителей на других духовых инструментах, которые называют так извлечение искусственных нот, не предусмотренных строем инструмента. До этого момента в джазе среди гармоник царила хроматическая гармоника. После открытия овербендов начинается эпоха джазовой диатонической губной гармоники.</p> <h1 style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.8125em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; clear: both; line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><span style="border: 0px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><font size="3">Физика процесса</font></span></h1> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Основной принцип при исполнении овербендов состоит в следующем. В результате этого приема язычок, который должен звучать при обычном извлечении звука, блокируется, но зато вибрирует второй язычок этого же отверстия, который обычно звучит при обратном направлении дыхания. Т. е. при исполнении оверблоу звучит только <b>вдоховый</b> язычок, а при исполнении овердро — <b>выдоховый</b> язычок. Быть может, это сначала кажется чем-то невероятным, но на самом деле здесь нет ничего особенного. По большому счету овербенды находятся в сильном родстве с обычными бендами, хотя это, может быть, и не так заметно.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Чтобы понять физику овербендов, рассмотрим сначала, что происходит при исполнении обычных бендов, например, на четвертом и третьем отверстиях. Колебания вдохового и выдохового язычков в четвертом отверстии различаются на тон при обычном дыхании. При этом на вдохе звучит вдоховый язычок, а на выдохе — выдоховый. При исполнение бенда во рту человека меняется объем резонаторной камеры, соответственно меняется давление воздушной струи на язычки, которые теперь начинают звучать с резонансной частотой, отличающейся на полтона от частоты звучания каждого язычка в отдельности. Язычки при этом задействованы в равной степени.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На третьем отверстии разница между частотами звучания язычков составляет 2 полутона и, соответственно, мы имеем три промежуточных ноты. Принцип их получения тот же самый, разница лишь заключается в объеме резонаторной камеры во рту и давлении воздуха. При взятии первого бенда наиболее задействован вдоховый язычок, а выдоховый язычок является вспомогательным. При взятии второго бенда выдоховый язычок начинает колебаться сильнее. И, наконец, при взятии третьего бенда основной звук уже создается выдоховым язычком, который перегинается на другую сторону слота, становится как бы меньше и начинает колебаться с частотой на полтона выше (т. е. G# для гармоники в ключе C) частоты своего естественного колебания (т. е. G для гармоники в ключе C). Напомним, что бенд при этом исполняется на вдохе.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В итоге мы получили, что при взятии третьего бенда на третьем отверстии выдоховый язычок начинает звучать на полтона выше своего естественного звучания, а вдоховый язычок практически не звучит. Если посмотреть определение овердро, то получится, что бенд на третьем отверстии тождественен овердро. Ту же самую аналогию можно провести и между оверблоу и бендами на выдохе.</p> <h1 style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.8125em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; clear: both; line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><font size="3">Техника исполнения</font></h1> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Прежде всего, необходимо четко понимать, что нормальное исполнение овербендов на неподготовленной гармонике практически невозможно. Конечно, при хорошей заводской сборке вполне вероятно, чтоб оверблоу и овердро будут извлекаться прямо «из коробки», но скорее всего качество звука, его тембр, стабильность будут плохи. Кроме того на кастомизированной гармонике овербенды извлекаются гораздо легче.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Не следует сразу учиться делать и оверблоу, и овердро. Практика показывает, что оверблоу осваиваются гораздо легче, да и больше необходимы при игре, чем овердро. Также нет смысла пытаться осваивать овербенды, пока не освоены бенды на вдох и выдох. Во-первых, бенды важнее с точки зрения игры — огромное число блюзовых пьес созданы без использования овербендов, а во-вторых, как показано выше, между бендами и овербендами существует органическая связь — только при уверенном исполнении бендов можно довольно быстро освоить овербенды.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Задача получения овербенда состоит в том, чтобы</p> <ul style="border: 0px; margin: 0px 0px 1.625em 2.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; list-style: square; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"> <li style="border: 0px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">заткнуть язычок, который должен звучать при естественном типе дыхания, т. е. для оверблоу — это выдоховый язычок, а для овердро — вдоховый;</li> <li style="border: 0px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">заставить звучать второй, противоположный язычок, т. е. для оверблоу — вдоховый, а для овердро — выдоховый.</li> </ul> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Описать, что происходит во рту человека при исполнении бендов, примерно так же трудно, как и для бендов. Однако, есть некоторые советы, которые могут помочь в освоении этих приемов игры. Для взятии овербендов обычно используется блокировка губами. Исполнение овербендов с блокировкой языком тоже возможно, но при этом значительно труднее контролировать высоту тона.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Существуют рекомендации, говорящие, что оверблоу на шестом отверстии легче, чем на других. На самом деле это может быть не так. В случае отсутствия опыта кастомизации, нечеткого понимания того, что делать со слотами платы и язычками, может получиться так, что некоторые язычки окажутся лучше подготовлены к взятию оверблоу, чем другие. Поэтому стоит пробовать взять оверблоу на отверстиях 4, 5 или 6. Не стоит сразу пытаться исполнить овербенд на первом отверстии, он довольно сложен для начинающих и требует хорошей предварительной кастомизации.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Что <b>не следует</b> делать:</p> <ul style="border: 0px; margin: 0px 0px 1.625em 2.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; list-style: square; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"> <li style="border: 0px; border-image-source: initial; border-image-slice: initial; border-image-width: initial; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Понятие овербенда, иногда переводимое на русский язык словом «передув», не означает, что надо с силой дуть в гармонику. Все требования кзвукоизвлечению остаются без изменений при исполнении оверблоу.</li> <li style="border: 0px; border-image-source: initial; border-image-slice: initial; border-image-width: initial; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Овербенды извлекаются без дополнительного напряжения губ или каких-либо других мышц лица. Все изменения происходят лишь внутри рта, а также могут быть связаны с небольшими движениями нижней челюсти.</li> </ul>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
Бенды на губой гармошке

Бенды на губой гармошке

Бенды на губой гармошке

<p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><b>Овербенд</b> (от англ. overbend) — приём звукоизвлечения на диатонической губной гармонике, позволяющий наряду с бендами получать недостающие хроматические ноты. По своему характеру овербенды разделяются на оверблоу (англ., overblow), исполняемые на выдохе, и овердро (англ., overdraw), исполняемые на вдохе.</p> <h1 style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.8125em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; clear: both; line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><span style="border: 0px; font-style: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><font size="3">Предназначение</font></span></h1> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Овербенды предназначены для получения на гармонике тех хроматических нот, которые недоступны даже с помощью бендов. Рассмотрим вторую октаву диатонической гармоники в ключе C (До).</p> <div style="border: 0px; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"> <div style="border: 0px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><noindex><a target="_blank" rel="nofollow" href="http://harmonica.ru/goto/http://wiki.harmonica.ru/index.php/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Overbends_C.jpg" style="border: 0px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(16, 88, 135); text-decoration: none;"><img alt="Overbends C.jpg" src="http://wiki.harmonica.ru/images/4/45/Overbends_C.jpg" width="350" height="330" style="border: 0px;" /></a></noindex></div> </div> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Как видно, на отверстиях 4 — 7 с учетом бендов можно получить ноты C2, C#2, D2, E2, F2, G2, G#2, A2, B2, С3. Но это только 9 нот из возможных 12 нот в октаве. Для получения оставшихся 3 нот и нужны овербенды. В среднем регистре гармоники – это оверблоу. Овеблоу на четвёртом отверстии дает нам D#2, на пятом — F#2, на шестом — A#2.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В низком регистре гармоники недостающая хроматическая нота только одна — это D#1. Она достигается с помощью оверблоу на первом отверстии. В высоком регистре (7 — 9) недостающие ноты — это C#3, G#3, C#4, которые извлекаются с помощью овердро.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Как можно заметить, при использовании оверблоу извлекается нота, повышенная на полтона по сравнению с нотой, извлекаемой на вдохе на том же отверстии, а при использовании овердро — нота, повышенная на полтона по сравнению с нотой, извлекаемой на выдохе на том же отверстии. В этом смысле говорят, что овербенды используются для повышения нот, а не для понижения, которое делается бендами. В принципе на одном отверстии можно получить не один овербенд, а несколько, как это показано на рисунке. Тем не менее практической необходимости в этом обычно нет.</p> <h1 style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.8125em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; clear: both; line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><font size="3">История</font></h1> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Несмотря на то, что широкое использование овербендов началось лишь в последних десятилетиях XX века, есть документальные свидетельства, говорящие о том, что впервые овербенды были использованы еще в довоенном блюзе.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Впоследствии с открытием второй позиции, удобной для исполнения блюза с использованием бендов на вдох овербенды потеряли свое значение и долгое время не использовались. Все наиболее значимые классические блюзовые произведения были созданы без использования овербендов. В конце 1960-х годов эти приемы были вновь переоткрыты американским джазовым пианистом и гармонистом Ховардом Леви (Howard Levi). Закономерно, что это открытие пришло из джаза, более богатого гармонически, с более широким использованием музыкальных ладов, альтерации.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><img class="alignnone size-large wp-image-60518" alt="" src="http://harmonica.ru/wp-content/uploads/2014/01/Howard_Levy-580x386.jpg" width="580" height="386" style="margin-top: 0.4em; border-color: rgb(238, 238, 238);" /></p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Название новых приёмов: overblow и overdraw — Ховард Леви позаимствовал у исполнителей на других духовых инструментах, которые называют так извлечение искусственных нот, не предусмотренных строем инструмента. До этого момента в джазе среди гармоник царила хроматическая гармоника. После открытия овербендов начинается эпоха джазовой диатонической губной гармоники.</p> <h1 style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.8125em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; clear: both; line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><span style="border: 0px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;"><font size="3">Физика процесса</font></span></h1> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Основной принцип при исполнении овербендов состоит в следующем. В результате этого приема язычок, который должен звучать при обычном извлечении звука, блокируется, но зато вибрирует второй язычок этого же отверстия, который обычно звучит при обратном направлении дыхания. Т. е. при исполнении оверблоу звучит только <b>вдоховый</b> язычок, а при исполнении овердро — <b>выдоховый</b> язычок. Быть может, это сначала кажется чем-то невероятным, но на самом деле здесь нет ничего особенного. По большому счету овербенды находятся в сильном родстве с обычными бендами, хотя это, может быть, и не так заметно.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Чтобы понять физику овербендов, рассмотрим сначала, что происходит при исполнении обычных бендов, например, на четвертом и третьем отверстиях. Колебания вдохового и выдохового язычков в четвертом отверстии различаются на тон при обычном дыхании. При этом на вдохе звучит вдоховый язычок, а на выдохе — выдоховый. При исполнение бенда во рту человека меняется объем резонаторной камеры, соответственно меняется давление воздушной струи на язычки, которые теперь начинают звучать с резонансной частотой, отличающейся на полтона от частоты звучания каждого язычка в отдельности. Язычки при этом задействованы в равной степени.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">На третьем отверстии разница между частотами звучания язычков составляет 2 полутона и, соответственно, мы имеем три промежуточных ноты. Принцип их получения тот же самый, разница лишь заключается в объеме резонаторной камеры во рту и давлении воздуха. При взятии первого бенда наиболее задействован вдоховый язычок, а выдоховый язычок является вспомогательным. При взятии второго бенда выдоховый язычок начинает колебаться сильнее. И, наконец, при взятии третьего бенда основной звук уже создается выдоховым язычком, который перегинается на другую сторону слота, становится как бы меньше и начинает колебаться с частотой на полтона выше (т. е. G# для гармоники в ключе C) частоты своего естественного колебания (т. е. G для гармоники в ключе C). Напомним, что бенд при этом исполняется на вдохе.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">В итоге мы получили, что при взятии третьего бенда на третьем отверстии выдоховый язычок начинает звучать на полтона выше своего естественного звучания, а вдоховый язычок практически не звучит. Если посмотреть определение овердро, то получится, что бенд на третьем отверстии тождественен овердро. Ту же самую аналогию можно провести и между оверблоу и бендами на выдохе.</p> <h1 style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.8125em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; clear: both; line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"><font size="3">Техника исполнения</font></h1> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Прежде всего, необходимо четко понимать, что нормальное исполнение овербендов на неподготовленной гармонике практически невозможно. Конечно, при хорошей заводской сборке вполне вероятно, чтоб оверблоу и овердро будут извлекаться прямо «из коробки», но скорее всего качество звука, его тембр, стабильность будут плохи. Кроме того на кастомизированной гармонике овербенды извлекаются гораздо легче.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Не следует сразу учиться делать и оверблоу, и овердро. Практика показывает, что оверблоу осваиваются гораздо легче, да и больше необходимы при игре, чем овердро. Также нет смысла пытаться осваивать овербенды, пока не освоены бенды на вдох и выдох. Во-первых, бенды важнее с точки зрения игры — огромное число блюзовых пьес созданы без использования овербендов, а во-вторых, как показано выше, между бендами и овербендами существует органическая связь — только при уверенном исполнении бендов можно довольно быстро освоить овербенды.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Задача получения овербенда состоит в том, чтобы</p> <ul style="border: 0px; margin: 0px 0px 1.625em 2.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; list-style: square; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"> <li style="border: 0px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">заткнуть язычок, который должен звучать при естественном типе дыхания, т. е. для оверблоу — это выдоховый язычок, а для овердро — вдоховый;</li> <li style="border: 0px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">заставить звучать второй, противоположный язычок, т. е. для оверблоу — вдоховый, а для овердро — выдоховый.</li> </ul> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Описать, что происходит во рту человека при исполнении бендов, примерно так же трудно, как и для бендов. Однако, есть некоторые советы, которые могут помочь в освоении этих приемов игры. Для взятии овербендов обычно используется блокировка губами. Исполнение овербендов с блокировкой языком тоже возможно, но при этом значительно труднее контролировать высоту тона.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Существуют рекомендации, говорящие, что оверблоу на шестом отверстии легче, чем на других. На самом деле это может быть не так. В случае отсутствия опыта кастомизации, нечеткого понимания того, что делать со слотами платы и язычками, может получиться так, что некоторые язычки окажутся лучше подготовлены к взятию оверблоу, чем другие. Поэтому стоит пробовать взять оверблоу на отверстиях 4, 5 или 6. Не стоит сразу пытаться исполнить овербенд на первом отверстии, он довольно сложен для начинающих и требует хорошей предварительной кастомизации.</p> <p style="border: 0px; margin: 0px 0px 0.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);">Что <b>не следует</b> делать:</p> <ul style="border: 0px; margin: 0px 0px 1.625em 2.5em; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline; list-style: square; color: rgb(55, 55, 55); line-height: 18.2000007629395px; background-color: rgb(255, 255, 255);"> <li style="border: 0px; border-image-source: initial; border-image-slice: initial; border-image-width: initial; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Понятие овербенда, иногда переводимое на русский язык словом «передув», не означает, что надо с силой дуть в гармонику. Все требования кзвукоизвлечению остаются без изменений при исполнении оверблоу.</li> <li style="border: 0px; border-image-source: initial; border-image-slice: initial; border-image-width: initial; border-image-outset: initial; border-image-repeat: initial; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin: 0px; outline: 0px; padding: 0px; vertical-align: baseline;">Овербенды извлекаются без дополнительного напряжения губ или каких-либо других мышц лица. Все изменения происходят лишь внутри рта, а также могут быть связаны с небольшими движениями нижней челюсти.</li> </ul>

Загрузка комментариев...