Музыкальный портал
info@topzvuk.com

«Правильное» Ля

«Правильное» Ля
0

«Правильное» Ля

Раздел: Смычковые
Дата публикации: 12 июня 2015, 12:21
Нравится
Нравится

Как известно, скрипачи всегда настраиваются по звуку Ля (а с «правильным» Ля сверяются, послушав камертон).

Международный стандарт «правильного» Ля - 440 герц.

Но не всегда Ля звучало именно так, как сегодня. Оно и сегодня не всегда звучит именно так.

Во времена Страдивари, например, «правильное Ля» было вообще примерно на тон ниже сегодняшнего — т.е. звучало почти так, как сегодня звучит «правильное Соль»!!

Но поскольку с тех пор жизнь всё ускорялась, ускорялась, становилась ярче, напряженней, быстрей, — на судьбе Ля это тоже отразилось. Скрипачи всё сильнее натягивали струны, игра становилась всё более напряженно-яркой, количество колебаний в секунду (герц) в Ля постепенно росло, звук становился всё выше…

Сегодняшнее Ля, впрочем, не самое высокое в истории. Оно бывало даже на четверть тона выше сегодняшнего. И сейчас в сольных классах часто настраивают инструмент выше, чем 440 герц (442, например). Для скрипача, играющего в концертной сольной манере, несколько завышенное Ля действительно выигрышнее: так скрипка звучит звонче, технические элементы — пассажи и прочее — выглядят ярче и острей, и вообще игра в целом кажется более техничной и блестящей…

Но с другой стороны, есть сегодня и другой «тренд». Люди из «исторически-информированного» исполнительства, наоборот, настраивают Ля значительно ниже современного эталона. Чтобы всё было «как тогда», в тысяча семьсот каком-нибудь году.

Вот тут и начинаются мучения для музыкантов с «абсолютным слухом». Ведь в них уже «зашита» память на Ля = 440, ну ладно, 442 (и все остальные ноты, исходя из этого), и если поместить их в иную систему координат (где всё сдвинуто на полтона: Ля звучит как Ля бемоль, Ми бемоль как Ре…), — ощущения, особенно с непривычки, будут еще те…

Представьте себе: вы правильно ставите пальцы, правильно читаете ноты, но при этом перед вами возникает какой-то непроходимый лес из многоэтажных бемолей на том самом месте, где всегда была дорога… Или — вы звукорежиссер, у вас слух чуткий, как у собаки, и тут у вас появляется целый музыкальный коллектив, который всё играет «не по тем нотам«, хотя, в то же время, вроде бы, «по тем».

Как если бы перед вами появилась ваша собственная жена, открыла рот и начала говорить голосом какого-нибудь дяди Васи. И вы бы слушали и «умом понимали», что это голос не дяди Васи, а вашей собственной жены. Просто вам пора пересмотреть свои взгляды на кое-что в этой жизни.

Бр-р-р! Странные дела.

-

P.S. Какое Ля было на скрипках Корелли и Тартини в тот момент, когда они сочиняли «Фолию» и «Дьявольские трели»? Предположить можно, зная их годы жизни и представленные ниже данные. Но возможно ли установить это со всей точностью и если да, стоит ли такое Ля повторять? Ну… это уже «совсем другая история».

= =

В какие эпохи какое количество герц было в «правильном Ля»

См.:

1)

Е.Ф. Витачек — Очерки по истории изготовления смычковых инструментов (1964 — 2009), электронное издание, прим. на стр. 15 (кол. = колебания):

«Когда говорят о строе камертона, то обычно утверждают, что он повышался непрерывно вплоть до наших дней. Документальных свидетельств этого нигде, насколько нам известно, не приводилось. Между тем в 1859 году в Париже состоялся съезд музыкантов (Обер, Галеви, Тома, Россини, Берлиоз, Верди, Львов), физиков (Депре, Лиссажу) и фабрикантов музыкальных инструментов (Эрар, Плейель и др.), на котором был всесторонне изучен этот вопрос. Представитель России директор Придворной певческой капеллы А. Ф. Львов заказал фирме Плейеля специальный прибор (ныне хранящийся в Государственном центральной музее музыкальной культуры им. М. И. Глинки): в этом приборе помещены различные камертоны, построенные в соответствии с данными, представленными на съезде. Приводим года и числа колебаний каждого камертона: 1686 г. – 405 кол., 1781 г. – 409 кол., 1785 г. – 410 кол., 1799 г. – 429 кол., 1807 г. – 424 кол., 1831 г. – 430 кол., 1832 г. – 434 кол., 1859 г.– предельная высота строя равна 449 кол. На съезде был принят в качестве международного эталона строй камертона Придворной певческой капеллы, равный 435 кол.

Из этих данных видно, что во времена Страдивари и Гварнери Ля было примерно на т о н   н и же, а во времена Вильома н а   ч е т в е р т ь   т о н а   в ы ш е современного Ля (440 кол.)».

= =

2)

Страница из учебника Ирины Алдошиной и Роя Приттса «Музыкальная акустика»  (Санкт-Петербург, 2009):

«3.8.3. Стандартная высота тона

  Для настройки инструментов в ансамбле уже давно была очевидна необходимость иметь универсальный стандарт высоты тона. Еще в 1619 году Преториус (Praetorius) предложил использовать в качестве эталонной высоты тона звук с частотой 422,5 Гц. В течение XVIII века использовались как стандартные (для настройки ноты ля первой октавы) различные частоты: например, в Парижской опере 404 Гц, для настройки органов в Дрездене 415 Гц и т.д. В 1711 году Джон Шор (John Shore) изобрел камертон, настроенный на частоту 422,5 Гц. Эта частота довольно широко использовалась в качестве эталонной в течение XVIII века, хотя были и другие, например 415 Гц.

  В 1812 году в Парижском консерватории была предложена как эталонная частота 440 Гц, в течение XIX века эта частота стала довольно широко использоваться при настройке инструментов, хотя были попытки использовать и более высокие частоты: например, для роялей «Стейнвей» — 454 Гц, в оперном театре Ковент-Гарден — 450 Гц и др. В 1859 году была назначена французским правительством комиссия из ведущих композиторов и музыкантов того времени (Россини, Берлиоз, Мейербер и др.), которая приняла в качестве стандарта значение частоты 435 Гц для А4.

  В последующие периоды наблюдалось стремление повысить стандартную частоту настройки — по-видимому, в связи с расширением использования в оркестре медных инструментов, которые ярче звучат при более высокой настройке. В 1939 году международная конференция в Лондоне приняла стандарт частоты для тона А4 равным 440 Гц. Этот стандарт является международным эталоном до настоящего времени (хотя следует отметить, что попытки повысить стандартную частоту все время продолжаются как при настройке роялей до 444 Гц, так и при настройке оркестров, особенно духовых до 454 Гц).

   При исполнении и при записи следует учитывать, что старинные инструменты (например, скрипки Страдивари) отличаются от современных по настройке опорного тона А4 почти на полтона.

  Для создания тона со стандартной частотой пользуются камертонами, однако в настоящее время стандарт частоты обеспечивается с помощью специальных приборов на кварцевых кристаллах, которые создают звук частотой 440 Гц с большой точностью. Эталоны стандарта частоты хранятся в специальных учреждениях (например, в Институте метрологии им. Менделеева в Санкт-Петербурге)».

-

Как звучат 440, 435, 405 герц? Можно попробовать программы — генераторы звуковых частот: см. http://genealogic.narod.ru/audio/generator.htm

«Правильное» Ля

<p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Как известно, скрипачи всегда настраиваются по звуку <em>Ля</em> (а с «правильным» <em>Ля</em> сверяются, послушав <span style="padding-bottom: 2px; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;">камертон</span>).</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Международный стандарт «правильного» Ля - 440 герц.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Но не всегда <em>Ля</em> звучало именно так, как сегодня. Оно и сегодня не всегда звучит именно так.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Во времена Страдивари, например, «правильное Ля» было вообще примерно <em>на тон ниже сегодняшнего</em> — т.е. звучало почти так, как сегодня звучит «правильное Соль»!!</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Но поскольку с тех пор жизнь всё ускорялась, ускорялась, становилась ярче, напряженней, быстрей, — на судьбе Ля это тоже отразилось. Скрипачи всё сильнее натягивали струны, игра становилась всё более напряженно-яркой, количество колебаний в секунду (герц) в Ля постепенно росло, звук становился всё выше…</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Сегодняшнее Ля, впрочем, не самое высокое в истории. Оно бывало даже на четверть тона выше сегодняшнего. И сейчас в сольных классах часто настраивают инструмент выше, чем 440 герц (442, например). Для скрипача, играющего в концертной сольной манере, несколько завышенное Ля действительно выигрышнее: так скрипка звучит звонче, технические элементы — <span style="padding-bottom: 2px; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;">пассажи</span> и прочее — выглядят ярче и острей, и вообще игра в целом кажется более техничной и блестящей…</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Но с другой стороны, есть сегодня и другой «тренд». Люди из «исторически-информированного» исполнительства, наоборот, настраивают Ля значительно ниже современного эталона. Чтобы всё было «как тогда», в тысяча семьсот каком-нибудь году.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Вот тут и начинаются мучения для музыкантов с «абсолютным слухом». Ведь в них уже «зашита» память на Ля = 440, ну ладно, 442 (и все остальные ноты, исходя из этого), и если поместить их в иную систему координат (где всё сдвинуто на полтона: Ля звучит как Ля бемоль, Ми бемоль как Ре…), — ощущения, особенно с непривычки, будут еще те…</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Представьте себе: вы правильно ставите <span style="padding-bottom: 2px; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;">пальцы</span>, правильно читаете <span style="padding-bottom: 2px; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;">ноты</span>, но при этом перед вами возникает какой-то непроходимый лес из многоэтажных бемолей на том самом месте, где всегда была дорога… Или — вы звукорежиссер, у вас слух чуткий, как у собаки, и тут у вас появляется целый музыкальный коллектив, который <em>всё</em> играет «не по тем <span style="padding-bottom: 2px; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;">нотам</span>«, хотя, в то же время, вроде бы, «по тем».</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Как если бы перед вами появилась ваша собственная жена, открыла рот и начала говорить голосом какого-нибудь дяди Васи. И вы бы слушали и «умом понимали», что это голос не дяди Васи, а вашей собственной жены. Просто вам пора пересмотреть свои взгляды на кое-что в этой жизни.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Бр-р-р! Странные дела.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">-</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">P.S. Какое Ля было на скрипках Корелли и Тартини в тот момент, когда они сочиняли «Фолию» и «Дьявольские трели»? Предположить можно, зная их годы жизни и представленные ниже данные. Но возможно ли установить это со всей точностью и если да, стоит ли такое Ля повторять? Ну… это уже «совсем другая история».</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">= =</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><em style="background-color: rgb(255, 255, 255);">В какие эпохи какое количество герц было в «правильном Ля»</em></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">См.:</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">1)</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Е.Ф. Витачек — Очерки по истории изготовления смычковых инструментов (1964 — 2009), электронное издание, прим. на стр. 15 (кол. = колебания):</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">«Когда говорят о строе камертона, то обычно утверждают, что он повышался непрерывно вплоть до наших дней. Документальных свидетельств этого нигде, насколько нам известно, не приводилось. Между тем в 1859 году в Париже состоялся съезд музыкантов (Обер, Галеви, Тома, Россини, Берлиоз, Верди, Львов), физиков (Депре, Лиссажу) и фабрикантов музыкальных инструментов (Эрар, Плейель и др.), на котором был всесторонне изучен этот вопрос. Представитель России директор Придворной певческой капеллы А. Ф. Львов заказал фирме Плейеля специальный прибор (ныне хранящийся в Государственном центральной музее музыкальной культуры им. М. И. Глинки): в этом приборе помещены различные камертоны, построенные в соответствии с данными, представленными на съезде. Приводим года и числа колебаний каждого камертона: 1686 г. – 405 кол., 1781 г. – 409 кол., 1785 г. – 410 кол., 1799 г. – 429 кол., 1807 г. – 424 кол., 1831 г. – 430 кол., 1832 г. – 434 кол., 1859 г.– предельная высота строя равна 449 кол. На съезде был принят в качестве международного эталона строй камертона Придворной певческой капеллы, равный 435 кол.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Из этих данных видно, что во времена Страдивари и Гварнери Ля было примерно на т о н   н и же, а во времена Вильома н а   ч е т в е р т ь   т о н а   в ы ш е современного Ля (440 кол.)».</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">= =</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">2)</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Страница из учебника Ирины Алдошиной и Роя Приттса «Музыкальная акустика»  (Санкт-Петербург, 2009):</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">«3.8.3. Стандартная высота тона</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">  Для настройки инструментов в ансамбле уже давно была очевидна необходимость иметь универсальный стандарт высоты тона. Еще в 1619 году Преториус (Praetorius) предложил использовать в качестве эталонной высоты тона звук с частотой 422,5 Гц. В течение XVIII века использовались как стандартные (для настройки ноты ля первой октавы) различные частоты: например, в Парижской опере 404 Гц, для настройки органов в Дрездене 415 Гц и т.д. В 1711 году Джон Шор (John Shore) изобрел камертон, настроенный на частоту 422,5 Гц. Эта частота довольно широко использовалась в качестве эталонной в течение XVIII века, хотя были и другие, например 415 Гц.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">  В 1812 году в Парижском консерватории была предложена как эталонная частота 440 Гц, в течение XIX века эта частота стала довольно широко использоваться при настройке инструментов, хотя были попытки использовать и более высокие частоты: например, для роялей «Стейнвей» — 454 Гц, в оперном театре Ковент-Гарден — 450 Гц и др. В 1859 году была назначена французским правительством комиссия из ведущих композиторов и музыкантов того времени (Россини, Берлиоз, Мейербер и др.), которая приняла в качестве стандарта значение частоты 435 Гц для А4.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">  В последующие периоды наблюдалось стремление повысить стандартную частоту настройки — по-видимому, в связи с расширением использования в оркестре медных инструментов, которые ярче звучат при более высокой настройке. В 1939 году международная конференция в Лондоне приняла стандарт частоты для тона А4 равным <strong>440 Гц. </strong>Этот стандарт является международным эталоном до настоящего времени (хотя следует отметить, что попытки повысить стандартную частоту все время продолжаются как при настройке роялей до 444 Гц, так и при настройке оркестров, особенно духовых до 454 Гц).</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">   При исполнении и при записи следует учитывать, что старинные инструменты (например, скрипки Страдивари) отличаются от современных по настройке опорного тона А4 почти на полтона.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">  Для создания тона со стандартной частотой пользуются камертонами, однако в настоящее время стандарт частоты обеспечивается с помощью специальных приборов на кварцевых кристаллах, которые создают звук частотой 440 Гц с большой точностью. Эталоны стандарта частоты хранятся в специальных учреждениях (например, в Институте метрологии им. Менделеева в Санкт-Петербурге)».</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);"><img class="alignnone wp-image-19345" title="муз_акустW" src="http://blagaya.ru/wp-content/uploads/2010/02/%D0%BC%D1%83%D0%B7_%D0%B0%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%82W.jpg" width="454" height="771" style="margin: 5px; padding: 5px; border: 1px solid rgb(204, 204, 204);" /></span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px;"><span style="text-align: justify; background-color: rgb(255, 255, 255);">-</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Как звучат 440, 435, 405 герц? Можно попробовать программы — генераторы звуковых частот: см. <a href="http://genealogic.narod.ru/audio/generator.htm" target="_blank" style="padding: 0px 0px 2px; text-decoration: none; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;" >http://genealogic.narod.ru/audio/generator.htm</a></span></p>

2016-07-03

Топ Звук
Россия
Московская область
Москва
ул. Ботаническая, дом 3
8 (905) 506-3-506
5
5
1
5
1
«Правильное» Ля

«Правильное» Ля

«Правильное» Ля

<p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Как известно, скрипачи всегда настраиваются по звуку <em>Ля</em> (а с «правильным» <em>Ля</em> сверяются, послушав <span style="padding-bottom: 2px; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;">камертон</span>).</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Международный стандарт «правильного» Ля - 440 герц.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Но не всегда <em>Ля</em> звучало именно так, как сегодня. Оно и сегодня не всегда звучит именно так.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Во времена Страдивари, например, «правильное Ля» было вообще примерно <em>на тон ниже сегодняшнего</em> — т.е. звучало почти так, как сегодня звучит «правильное Соль»!!</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Но поскольку с тех пор жизнь всё ускорялась, ускорялась, становилась ярче, напряженней, быстрей, — на судьбе Ля это тоже отразилось. Скрипачи всё сильнее натягивали струны, игра становилась всё более напряженно-яркой, количество колебаний в секунду (герц) в Ля постепенно росло, звук становился всё выше…</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Сегодняшнее Ля, впрочем, не самое высокое в истории. Оно бывало даже на четверть тона выше сегодняшнего. И сейчас в сольных классах часто настраивают инструмент выше, чем 440 герц (442, например). Для скрипача, играющего в концертной сольной манере, несколько завышенное Ля действительно выигрышнее: так скрипка звучит звонче, технические элементы — <span style="padding-bottom: 2px; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;">пассажи</span> и прочее — выглядят ярче и острей, и вообще игра в целом кажется более техничной и блестящей…</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Но с другой стороны, есть сегодня и другой «тренд». Люди из «исторически-информированного» исполнительства, наоборот, настраивают Ля значительно ниже современного эталона. Чтобы всё было «как тогда», в тысяча семьсот каком-нибудь году.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Вот тут и начинаются мучения для музыкантов с «абсолютным слухом». Ведь в них уже «зашита» память на Ля = 440, ну ладно, 442 (и все остальные ноты, исходя из этого), и если поместить их в иную систему координат (где всё сдвинуто на полтона: Ля звучит как Ля бемоль, Ми бемоль как Ре…), — ощущения, особенно с непривычки, будут еще те…</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Представьте себе: вы правильно ставите <span style="padding-bottom: 2px; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;">пальцы</span>, правильно читаете <span style="padding-bottom: 2px; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;">ноты</span>, но при этом перед вами возникает какой-то непроходимый лес из многоэтажных бемолей на том самом месте, где всегда была дорога… Или — вы звукорежиссер, у вас слух чуткий, как у собаки, и тут у вас появляется целый музыкальный коллектив, который <em>всё</em> играет «не по тем <span style="padding-bottom: 2px; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;">нотам</span>«, хотя, в то же время, вроде бы, «по тем».</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Как если бы перед вами появилась ваша собственная жена, открыла рот и начала говорить голосом какого-нибудь дяди Васи. И вы бы слушали и «умом понимали», что это голос не дяди Васи, а вашей собственной жены. Просто вам пора пересмотреть свои взгляды на кое-что в этой жизни.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Бр-р-р! Странные дела.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">-</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">P.S. Какое Ля было на скрипках Корелли и Тартини в тот момент, когда они сочиняли «Фолию» и «Дьявольские трели»? Предположить можно, зная их годы жизни и представленные ниже данные. Но возможно ли установить это со всей точностью и если да, стоит ли такое Ля повторять? Ну… это уже «совсем другая история».</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">= =</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><em style="background-color: rgb(255, 255, 255);">В какие эпохи какое количество герц было в «правильном Ля»</em></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">См.:</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">1)</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Е.Ф. Витачек — Очерки по истории изготовления смычковых инструментов (1964 — 2009), электронное издание, прим. на стр. 15 (кол. = колебания):</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">«Когда говорят о строе камертона, то обычно утверждают, что он повышался непрерывно вплоть до наших дней. Документальных свидетельств этого нигде, насколько нам известно, не приводилось. Между тем в 1859 году в Париже состоялся съезд музыкантов (Обер, Галеви, Тома, Россини, Берлиоз, Верди, Львов), физиков (Депре, Лиссажу) и фабрикантов музыкальных инструментов (Эрар, Плейель и др.), на котором был всесторонне изучен этот вопрос. Представитель России директор Придворной певческой капеллы А. Ф. Львов заказал фирме Плейеля специальный прибор (ныне хранящийся в Государственном центральной музее музыкальной культуры им. М. И. Глинки): в этом приборе помещены различные камертоны, построенные в соответствии с данными, представленными на съезде. Приводим года и числа колебаний каждого камертона: 1686 г. – 405 кол., 1781 г. – 409 кол., 1785 г. – 410 кол., 1799 г. – 429 кол., 1807 г. – 424 кол., 1831 г. – 430 кол., 1832 г. – 434 кол., 1859 г.– предельная высота строя равна 449 кол. На съезде был принят в качестве международного эталона строй камертона Придворной певческой капеллы, равный 435 кол.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Из этих данных видно, что во времена Страдивари и Гварнери Ля было примерно на т о н   н и же, а во времена Вильома н а   ч е т в е р т ь   т о н а   в ы ш е современного Ля (440 кол.)».</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">= =</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">2)</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Страница из учебника Ирины Алдошиной и Роя Приттса «Музыкальная акустика»  (Санкт-Петербург, 2009):</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">«3.8.3. Стандартная высота тона</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">  Для настройки инструментов в ансамбле уже давно была очевидна необходимость иметь универсальный стандарт высоты тона. Еще в 1619 году Преториус (Praetorius) предложил использовать в качестве эталонной высоты тона звук с частотой 422,5 Гц. В течение XVIII века использовались как стандартные (для настройки ноты ля первой октавы) различные частоты: например, в Парижской опере 404 Гц, для настройки органов в Дрездене 415 Гц и т.д. В 1711 году Джон Шор (John Shore) изобрел камертон, настроенный на частоту 422,5 Гц. Эта частота довольно широко использовалась в качестве эталонной в течение XVIII века, хотя были и другие, например 415 Гц.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">  В 1812 году в Парижском консерватории была предложена как эталонная частота 440 Гц, в течение XIX века эта частота стала довольно широко использоваться при настройке инструментов, хотя были попытки использовать и более высокие частоты: например, для роялей «Стейнвей» — 454 Гц, в оперном театре Ковент-Гарден — 450 Гц и др. В 1859 году была назначена французским правительством комиссия из ведущих композиторов и музыкантов того времени (Россини, Берлиоз, Мейербер и др.), которая приняла в качестве стандарта значение частоты 435 Гц для А4.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">  В последующие периоды наблюдалось стремление повысить стандартную частоту настройки — по-видимому, в связи с расширением использования в оркестре медных инструментов, которые ярче звучат при более высокой настройке. В 1939 году международная конференция в Лондоне приняла стандарт частоты для тона А4 равным <strong>440 Гц. </strong>Этот стандарт является международным эталоном до настоящего времени (хотя следует отметить, что попытки повысить стандартную частоту все время продолжаются как при настройке роялей до 444 Гц, так и при настройке оркестров, особенно духовых до 454 Гц).</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">   При исполнении и при записи следует учитывать, что старинные инструменты (например, скрипки Страдивари) отличаются от современных по настройке опорного тона А4 почти на полтона.</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px; text-align: justify;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">  Для создания тона со стандартной частотой пользуются камертонами, однако в настоящее время стандарт частоты обеспечивается с помощью специальных приборов на кварцевых кристаллах, которые создают звук частотой 440 Гц с большой точностью. Эталоны стандарта частоты хранятся в специальных учреждениях (например, в Институте метрологии им. Менделеева в Санкт-Петербурге)».</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);"><img class="alignnone wp-image-19345" title="муз_акустW" src="http://blagaya.ru/wp-content/uploads/2010/02/%D0%BC%D1%83%D0%B7_%D0%B0%D0%BA%D1%83%D1%81%D1%82W.jpg" width="454" height="771" style="margin: 5px; padding: 5px; border: 1px solid rgb(204, 204, 204);" /></span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px;"><span style="text-align: justify; background-color: rgb(255, 255, 255);">-</span></p> <p style="margin: 0px 0px 4px; line-height: 21px;"><span style="background-color: rgb(255, 255, 255);">Как звучат 440, 435, 405 герц? Можно попробовать программы — генераторы звуковых частот: см. <a href="http://genealogic.narod.ru/audio/generator.htm" target="_blank" style="padding: 0px 0px 2px; text-decoration: none; background-image: url(http://blagaya.ru/wp-content/themes/gravel/images/content-a_bg.gif); background-attachment: initial; background-size: initial; background-origin: initial; background-clip: initial; background-position: 0% 100%; background-repeat: repeat-x;" >http://genealogic.narod.ru/audio/generator.htm</a></span></p>

Загрузка комментариев...